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前言 1

引子 1

目录 1

上卷 7

第一编 汉代审美情趣简议 7

审美情趣是一个变动的历史范畴——包容多样性于自身之内的统一 7

第一章 汉代审美情趣的四个特征 8

第二章 特定历史时期的审美范畴——“丽” 24

王充思想又是后一个时代思想的发端——两种类型的先进思想家 31

第二编 王充的“真美”观——中古文艺发展的深刻的思想前孕 31

第一章 汉代文艺的特征和虚妄的神学审美观 33

第二章 王充“真美”观的意义及内涵 44

第三章 “真美”观的转化为现实 61

第三编 中古文学特征论 71

历史以其整体的复杂性前进着——民族心理的历史建构 71

第一章 动情与气骨 73

第二章 真实与形似 92

第三章 新变与精致 108

语言运用状况与民族生活方式 131

第四编 玄学的“简约”风尚与文学的“以少总多” ——一个新的审美原则的形成 131

第一章 汉人的繁衍习气和玄学的简约风尚 133

第二章 文学走向“以少总多”的历程 142

第三章 “以少总多”审美原则的内涵、形成原因及其意义 150

第五编 “隐秀”——一个新的审美理想 167

审美情趣与审美理想 167

第一章 “秀美”情趣与“隐秀”理想 168

第二章 “言意之辨”与“隐秀”论 178

第三章 时空观念之变化 196

第四章 文学之趋向“隐秀”理想 211

建安是一个极其重要的分界——魏代诗歌的三个历史规定性 227

下卷 227

第六编 高唱发踪的魏诗 227

第一章 开创一代诗风的曹操 229

第二章 向着文人化方向发展的七子诗 242

第三章 清婉娟秀有文士气的曹丕诗 260

第四章 建安之杰——曹植 271

第五章 嵇志清峻 299

第六章 阮旨遥深 314

第七编 力弱采缛的西晋诗 341

西晋诗的转折意义——划期 341

第一章 多写乐府诗而又力薄的傅玄 343

第二章 诗风处于傅玄与太康群才之间的张华 355

第三章 太康之英——陆机 366

第四章 善于抒发哀悼之情的潘岳 397

第五章 巧构形似之言的张协诗 418

第六章 左思诗——个性心灵世界的丰富展示 428

第七章 凄戾的失路英雄——刘越石 448

第八编 大量引入玄理的东晋诗 473

玄言诗阶段来到的必然性——此期诗歌史可划为四个阶段——一个被抹掉了的文学史时代 473

第一章 玄言诗的发展过程 475

第二章 坎？咏怀与列仙之趣兼备的郭璞游仙诗 481

第三章 应给予双向评价的玄言诗 496

第四章 “淡”与“不淡”交织统一的陶渊明诗 528

第九编 声色大开的宋诗 553

刘宋之际，一条重要的历史分界——南朝诗史的三个至为重要的透视点 553

第一章 元嘉之雄——谢灵运 555

第二章 兼工变调的廊庙体诗人——颜延之 575

第三章 才秀人微的鲍照 595

第十编 精致与庸俗并存的齐诗 625

中国诗歌正式迈上格律诗发展道路的时期——永明体的含义应看得宽一些 625

第一章 平秀清发的谢朓诗 627

第二章 宪章鲍照的沈约及齐代诗风向俗的转变 642

第三章 永明体所涵括的四项艺术进步 658

第十一编 颓靡中有前进的梁、陈诗 677

一个十分活跃的时期 677

第一章 何逊、阴铿等人对自然美的表现 678

第二章 诗体总杂的江淹 696

第三章 刘勰、钟嵘的“通变”观 709

第四章 清拔有古气的吴均体 715

第五章 梁、陈宫廷文人集团的颓靡诗风 730

第六章 梁、陈诗在颓靡中的前进 747

诗歌史两个重要阶段间的过渡 765

第十二编 融合南北之长的北朝及隋代诗 765

第一章 考察北朝及隋代文学的视角 766

第二章 雄健浑厚的北朝民歌 771

第三章 学南之北地三才和入北之萧悫、颜子推 780

第四章 存在两种历史作用的庾信、王褒诗 793

第五章 北齐灭入周及隋的卢思道、薛道衡等 819

第六章 裴子野、苏绰、杨坚和李谔的复古论 837

第七章 由北周入隋的杨广、杨素和后梁废、陈平入隋的柳晋、虞世基等 847

尾声 859

后记 862