萧殷自选集PDF电子书下载

前言页 1

序言 1

第一辑 评论 3

关于真实性 3

论艺术的真实 7

从革命的高处看现实 17

在斗争中认识生活 23

生活现象的提高和概括 31

关于认识生活 39

活得伟大才写得伟大 44

为什么把动人的故事写得无血无肉 50

英雄事迹的“垄断” 61

仿佛是一部录音机 63

生活应当和思想感情相融合 65

素材、灵感和干劲 74

马克思主义会妨碍创作吗? 78

求实精神与革命热情相结合 86

良好的开端 97

砌砖铺瓦的精神 101

二者必舍其一 104

探索是为了什么? 110

惊险场面不能填补生活的不足 114

离开生活去探求提高准会落空 120

从生活出发 126

小说不是生活的任意再现 130

论主题的普遍意义 139

关于主题思想 156

关于作品的积极意义 161

向文学汲取精神力量 165

关于找题材 186

开拓题材，提高艺术质量 206

《伤痕》是“眼泪文学”吗? 221

能纳入批判现实主义吗? 227

典型形象——熟悉的陌生人 244

人物和作者的爱憎 265

泛论写真人真事 271

作品为什么和它所歌颂的真人的生平不完全一样 278

悲剧、题材及其它 282

论人物的转变与新人物的描写 285

他们用的是什么武器? 287

狠批“三突出”，努力创造高大的英雄形象 299

应当写出与人物言行相适应的性格 313

为什么不能发掘得更深些? 319

谈谈人物的个性化 328

脱离典型环境去追求性格，行吗? 333

论小说中的故事和人物 354

人物·情节·主题 371

人物和故事 376

戏剧冲突和性格冲突 384

离开了人物的真实关系，作品的情节只会悬空 387

谈写景 393

关于生活细节的描写 403

文学作品的感染力 406

关于形象 410

形象和构思 416

形象思维——艺术创造的必由之路 423

论思想性、真实性及其它 427

个别观察和艺术概括 442

事件的个别性与艺术的典型性 458

图解不是艺术方法 468

作品概念化的原因何在? 475

议论能代替生活描写吗? 482

典型、本质、形象与图解政策 486

文艺批评的歧路 493

分析作品能“先政治、后艺术”吗? 514

写作有秘诀吗? 517

关于提问题 520

谈练笔 530

要在基本功上多下功夫 533

多练习素描 536

辅导很必要，但不能过分依赖 540

向群众口语学习 545

一条走不通的歪路 556

关于诗的形式 560

谈写诗 563

民歌应当是新诗发展的基础 584

把社会主义的激情唱出来 587

关于散文的立意 606

革命的内容和戏曲的特点 611

谈谈写孩子 621

关于文学评论的方法 626

如何写作品评论? 633

艺术构思和作品效果为什么会脱节 639

发挥文艺编辑培养新人的作用 660

关于文学期刊的编辑工作 666

第二辑 小说散文特写 675

乌龟 675

疯子 684

狗运的一生 695

生路 704

父与女 712

除夕之前 718

年关杂写 723

芋园 732

灾 741

倒闭 753

沉落 764

一夜 771

车夫阿火 777

井圪塔的血 785

五月间 791

天旱的时候 805

在深山里 828

高经理 843

严寒的夜晚 872

桃子又熟了 882

月夜 908

在柳庄 925

伤疤 942

附录：我怎样走上文学道路 955