形象思维资料汇编PDF电子书下载

第一部分 马克思主义经典作家论抽象思维和形象思维 1

一 关于抽象思维的论述 3

马克思恩格斯论思维的本质和规律 3

列宁论思维的本质和过程 6

斯大林论思维和语言的关系 12

毛泽东论人的认识过程 17

二 关于形象思维的论述 26

马克思论想象、艺术感受和艺术掌握世界的特殊方式 26

恩格斯论艺术表现的特性 28

列宁论幻想和文艺的特征 29

附：普列汉诺夫论艺术的特质与形象思维 30

毛泽东论艺术创作的思维过程 40

第二部分 语言学界、心理学界、逻辑学界、哲学界论艺术思维（形象思维）与科学思维（抽象思维） 43

一 语言学界论形象思维与抽象思维 45

二 心理学界论思维和想象 52

三 逻辑学界论思维 71

四 哲学界论抽象思维和形象思维 100

第三部分 中国古代文艺家论形象思维 103

一 文艺创作中思维活动的特征 105

陆机论艺术构思过程及艺术表现 105

刘勰论艺术构思和艺术想象 106

萧统谈文学的特质（“沈思”与“翰藻”） 108

严羽论诗的特征（“别才”“别趣”说） 109

萧子显谈构思（情性与新变） 109

叶燮谈诗歌构思与事、理、情的关系 110

魏禧谈创作前的“酝酿蓄积” 113

二 情与景、意境或境界 114

钟嵘谈诗歌的“滋味” 114

司空图谈诗境与韵味 114

梅尧臣、欧阳修谈诗的特质 115

谢榛谈诗的情与景 117

王世贞谈境界 119

王夫之谈情与景的密切关系 120

王国维论境界 120

樊志厚谈意境 124

三 形象思维的表现手法——赋比兴的涵义、特点、源流及其运用 126

《周礼》、《诗大序》概述《诗三百篇》的体制和表现手法 126

王逸谈《离骚》的比兴手法 127

挚虞释赋比兴 127

刘勰论比兴的涵义、特点和源流 127

钟嵘谈赋比兴涵义及其运用 129

皎然谈比兴的新义 129

殷璠批判“理不足言有余、无比兴贵轻艳”的创作倾向 130

白居易论《诗》的“六义”在文学史上的表现情况 130

陈廷焯谈比兴的真谛 132

朱熹释赋比兴的涵义 132

第四部分 欧洲各国文艺家论形象思维 135

意大利 137

马佐尼谈想象——制造形象的能力 137

维柯论想象、感觉与艺术创造的关系 138

英国 147

霍布斯谈诗歌中的判断和想象 147

培根谈诗和想象的关系 149

德国 150

莱布尼茨谈认识的分类 150

康德谈想象力和判断力在艺术创作中的地位 152

歌德谈感觉、想象和理性的关系 153

黑格尔论艺术特征与相象 154

法国 166

狄德罗谈诗人和哲学家思维的特点 166

伏尔泰谈创造的想象在艺术创作中的作用 168

丹纳谈用形象或观念来思索的能力 170

俄国 172

别林斯基创立并论述形象思维的理论 172

屠格涅夫认为“诗人用形象来思考”这句名言是完全无可争论的、正确的 209

冈察洛夫谈艺术家用形象来思考的途径和方法 211

杜勃罗留波夫论思想家与艺术家的思维的特点 215

契诃夫谈艺术家的观察、选择、推测与艺术创作的自觉性 226

苏联 228

高尔基论形象思维 228

卢那察尔斯基论艺术家和思想家的思维 245

法捷耶夫论艺术思维和艺术的特点 251

格·尼古拉耶娃论形象思维的特征 263

涅陀希文、沙莫达论艺术思维 271

苏联艺术科学院美术理论与美术史研究所论形象思维、艺术思维与逻辑思维 276

克列姆辽夫、雷日金论艺术的形象思维 285

伊凡诺夫论艺术是形象思维 291

苏契科夫论现实主义的艺术思维 299

第五部分 中国现代文艺界论形象思维 303

一 形象思维的涵义及其特点 305

二 形象思维过程 335

（一）关于形象思维过程的一般论述 335

（二）形象思维过程的特点 353

三 形象思维与抽象思维的关系 367

（一）形象思维与抽象思维的共同点 367

（二）形象思维与抽象思维的主要区别 371

（三）形象思维与抽象思维的相互关系 386

附录一 郑季翘同志认为，“形象思维论是一个反马克思主义的认识论体系，是现代修正主义文艺思潮的一个认识论基础” 435

附录二 形象思维部分书刊资料索引 439