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第一章 小说美学的本质 1

第一节 小说美学和艺术美学 2

一 从艺术美学看小说美学 2

二 小说美学的特殊性质 4

第二节 小说美学和“人学” 7

一 小说美学和“人学”的特有关系 7

二 我国古代小说美学和“人学”演变过程例述 9

第三节 小说美学和小说观念 18

一 中国古代小说观念的审美进化 18

二 晚清小说观念的基本特征 32

三 当代新时期小说观念的审美演变 37

第四节 生活和小说美学 48

一 小说的“写真实” 49

二 小说的审美判断 53

三 小说的审美理想 61

四 “真”和“假” 67

五 生活丑和小说艺术美 70

六 小说的现实主义、浪浪主义美学史概述 73

第二章 小说家审美感受的心理形式 99

第一节 小说家的审美感知 100

一 审美感知的独特性 100

二 审美感知的整体性 104

三 审美感知的恒常和变异 108

四 审美表象和小说家感知形象的记忆 109

五 审美感知的进行方式 111

第二节 小说家的审美情感 115

一 审美情感在小说创作中的地位 116

二 审美情感在小说创作中的作用 121

三 审美情感的实质 130

四 审美情感的具体要求 134

五 情和理 139

第三节 小说家的审美想象 142

一 想象是一种创造力 142

三 想象的实践制约性 146

二 想象和表象 146

四 审美想象的条件 149

五 如何进行想象 150

六 审美想象的主要方式 154

第四节 小说家的审美思维 158

一 形象感的追求 158

二 形象大于思想、实体大于观念 162

第三章 小说美学的基本特征 164

第一节 形象美学 165

一 典型环境和典型人物 166

二 典型化和审美化 190

三 艺术典型塑造的主要特征 236

第二节 情节美学 276

一 生活、性格、情节 278

二 中国小说情节的基本特征 290

第三节 节奏美学 324

一 艺术节奏和生活、生理、心理特点 324

二 艺术节奏的审美深度 326

三 艺术节奏的构成方式 331

四 艺术节奏的系统论分析 352

五 艺术节奏的审美特性 355

一 形式美的意义及其在中国小说史上的发展 358

第四节 形式美学 358

二 形式美的基本特征 364

三 形式美的审美依据 391

第五节 风格美学 398

一 风格和审美个性 398

二 审美个性的社会实践因素 404

三 风格阴柔阳刚的美学风貌 418

四 中国小说的民族风格 423

第四章 小说美学的基本形态 454

第一节 悲剧美 454

一 中国小说悲剧艺术史的一瞥 454

二 悲剧形成的必然性 464

三 悲剧的审美深度 479

四 悲剧的美感特征 489

五 悲剧美的艺术表现 499

六 悲剧小说在回顾中的前景展望 503

第二节 喜剧美 505

一 喜剧的意义和来源 505

二 喜剧中的讽刺 508

三 喜剧中的幽默 525

四 讽刺、幽默对小说语言的要求 527

五 喜剧小说的倾向性 528

六 喜剧对主体的要求 530

七 悲喜剧 533

第五章 中国古典小说美学理论 537

第一节 审美认识论 540

第二节 人物性格论 585

一 人物性格论的提出 585

二 人物性格论的主要内容和在世界美学史上的地位 587

三 人物性格论的价值和影响 618

第三节 情节结构论 620

一 情节论的基本出发点 621

二 情节结构论的基本内容 622

三 情节结构论的审美依据 630

后记 637