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目录 3

写作格言 3

一 文学是社会生活的图画和醒 3

世教谕的文献 3

二 生活是文艺创作唯一的源泉 10

三 生活美与艺术美 16

四 主题·题材 22

五 人物·情节 28

六 典型·形象 33

七 艺术构思 43

八 艺术技巧 52

九 学习和锤炼语言 63

十 润饰和修改 73

十一 诗歌——点燃、温暖、照 80

亮人们心灵之火 80

活泼的文学样式 89

十二 散文——充满诗意的自由 89

十三 小说——透视社会人生的魔镜 95

十四 戏剧——引起观众强烈幻 102

想的综合艺术 102

十五 作家最可贵的是“自己的声音” 112

十六 探究现实的真谛，插上幻 119

想的彩翼 119

十七 作家的修养 128

十八 天才就是劳动，“灵感”来自积累 142

写作轶事 149

一 作家与社会 149

狄更斯与法国革命 149

以子之矛攻子之盾的斯威夫特 150

一封借债信 150

深谙敌情的伏尔泰 151

伏尔泰——宫廷里的先进战士 152

巴尔扎克的“创作自由” 152

穷困的巴尔扎克 153

永不磨灭的呼喊 154

青年左拉的艰苦岁月 155

法国工人阶级对鲍狄埃的崇高评价 155

鲍狄埃和贝朗瑞 156

一首名曲的代价 156

俄国进步作家的悲惨命运 157

“火枪靠在屋角” 157

凡尔纳答应了 158

马克·吐温给二十世纪的祝词 159

不能从穷人身上赚钱 159

德永直和《没有太阳的街》 160

二 严肃认真 161

世界最长的史诗 161

可贵的耐心 162

最后一次演出 162

司汤达对待批评的态度 163

“我就是为了这两句台词……” 164

福楼拜的窗户 164

要求严格的果戈里 165

《父与子》和巴扎洛夫的日记 165

屠格涅夫谈《阿霞》 166

“天机流露”和“深思熟虑” 166

海涅临终的话 167

肖伯纳怎样登上文坛 167

海明威的“纪律” 168

海明威为什么要站着写 168

三 勤奋刻苦 170

诗人的辛勤劳动 170

多才多艺的马基雅弗利 171

达·芬奇画蛋 172

米开朗琪罗的坚毅精神 173

米开朗琪罗秉烛夜雕 173

“摄取别人的身体与灵魂” 174

勤奋的巴尔扎克 174

巴尔扎克的幻觉 175

莫泊桑的四个老师 176

福楼拜教莫泊桑写作 176

要学会用眼睛观察 177

福楼拜的“一词说” 178

莎士比亚的基础训练 178

拉辛和园艺匠 179

血写的诗稿 179

柯贝特读《一只桶的故事》 180

向画家、作曲家学习 181

爱弥莱·勃朗代在厨房里 181

肖伯纳和他的司机 182

列·托尔斯泰的漫步 182

列·托尔斯泰的百宝囊 183

列宾怎样作画 184

马雅可夫斯基的苦思 185

请倒过来试试吧！ 186

维加的速度 186

小林多喜二读列宁的著作 187

四反复修改 188

巴尔扎克修改作品 188

巴尔扎克的原稿和修改稿 190

葛朗台的财产和领带 190

雨果和“？” 191

罗丹招待客人 191

出版前的最后一分钟 192

七支铅笔 193

果戈里改文的方法 193

高尔基改字 193

最后一刻的修改 194

五　作家与作品 195

达·芬奇作《最后的晚餐》 195

拉斐尔的《花园中的圣母》 196

雕象的艺术 197

巴尔扎克与他的人物 198

主人公的名字 198

《马赛曲》的故事 199

《死魂灵》的写作经过 200

《怎么办？》是怎么成书的 201

契诃夫的《新娘》 202

《海燕之歌》发表以后 203

热爱生活的歌德 204

《街头的面庞》的写作 204

一本用生命写成的书 205

六　讽刺与幽默 206

尖锐、辛辣的讽刺 206

“拉伯雷的那一刻钟” 206

小仲马和打瞌睡的观众 207

克雷洛夫的幽默 208

一封退稿信 208

歌德在魏玛公园 208

普希金的幽默 209

谢甫琴科和沙皇 209

海明威的签名 210

马克·吐温和富翁 210

罗西尼的脱帽习惯 211

七　其它 212

莫里哀女仆的鉴赏力 212

“文人相亲”的范例 212

都德的夫人 213

列·托尔斯泰为科幻小说插图 214

“尼古拉”三雄 214

“你打的是他！” 215

高尔基等的“游戏” 215

安娜·卡列尼娜和托尔斯泰开玩笑 216

附　作家索引 217