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第一章 话说“小说” 1

一、“小说”概念的历史演变 2

(一) 先说中国 2

(二) 次说外国 13

(三) 现代意义的小说 15

二、小说的地位和作用 19

第二章 中外小说大观 23

一、中国小说发展概况 23

(一) 先秦小说--神话和传说 23

(二) 两汉小说 24

(三) 魏晋南北朝小说--笔记体 24

(四) 唐代小说--传奇体 25

(五) 宋代小说 27

(六) 元代小说 29

(七) 明代小说 29

(八) 清代小说 31

(一) 欧洲小说 34

二、外国小说发展概况 34

(二) 美国小说 47

(三) 日本、印度、阿拉伯小说 48

(四) 欧美现代小说 50

三、几点结论 54

第三章 人物：小说形象体系的核心 58

一、人物的艺术魅力 58

二、人物的质和量 60

(一) 从质的角度看小说人物 60

(二) 从量的角度看小说人物 63

三、人物的种类 64

(一) 主次组 64

(二) 正反组 66

(三) 动静组 74

(四) 虚实组 78

四、从人物原型到典型人物 78

(一) 典型人物的基础 78

(二) 人物典型化的基本方法 83

(一) 直接表现法 85

五、表现人物的技法 85

(二) 间接表现法 89

第四章 环境：人物活动的舞台 108

一、环境的实质 108

二、环境描写的功能 111

(一) 表现主题 111

(二) 衬托人物 114

(三) 制造气氛 115

(四) 推动情节 116

三、怎样描写环境 119

(一) 大环境的创造 119

(二) 风俗画和风景画的绘制 121

(三) 时间背景的设置 125

第五章 情节：人物的运动 129

一、情节和人物的关系 129

(一) 情节等于故事吗？ 129

(二) 情节是人物性格和人物关系的运动 131

(一) 短篇小说的情节 133

二、短篇小说和中、长篇小说的情节 133

(二) 中篇小说和长篇小说的情节 134

三、线索、场面、细节 135

(一) 线索 135

(二) 场面 136

(三) 细节 137

第六章 结构：小说的骨架 140

一、小说结构的意义 140

二、小说结构的根据 141

三、情节的安排 143

(一) 情节的单纯化和统一性 143

(二) 情节结构的方式和类型 147

四、人物的配置 158

(一) 人物在结构中的作用 158

(二) 主人公的配置 160

(三) 陪衬人物的配置 162

(四) 线索人物的配置 163

(二) 气氛 165

(一) 节奏 165

五、结构形态的审美要求 165

(三) 色调 166

(四) 布局 166

第七章 意境：诗的艺术世界 168

一、小说的诗化 168

二、小说意境 169

三、小说意境的创造 170

(一) 抒情 170

(二) 明理 174

(三) 氛围气 176

(四) 绘画美 181

第八章 叙述人语言 182

一、小说叙述人语言的特征 184

(一) 摹写性 184

(二) 生活化 187

(三) 个人风格 190

(一) 描绘环境 192

二、叙述人语言的功能 192

(二) 叙述情节 196

(三) 刻画人物 199

(四) 抒情和议论 201

第九章 视点：观察和叙述的立场 203

一、视点的作用 203

二、视点和人称 204

(一) “我”是小说主人公 206

三、“我”露面的视点 206

(二) “我”是小说配角 207

(三) 有两个叙述人“我”--双观点 208

(四) 以多个“我”交错叙述--多视点 208

四、所谓“第三人称”的视点 209

五、混合视点 211

第十章 小说的分类 214

一、根据题材和具体内容分类 214

(一) 现实小说和历史小说 214

(二) 不同内容的小说 215

二、根据语体分类 217

(二) 白话小说 218

(一) 文言小说 218

(三) 韵文小说 219

三、根据写作体制分类 219

(一) 表现格式不同的小说 219

(二) 记实程度不同的小说 221

四、根据篇幅、容量和把握生活的方式分类 223

(一) 长篇小说 223

(二) 中篇小说 225

(三) 短篇小说 227

(四) 超短篇小说 229

五、根据小说三要素在作品中的地位分类 230

(一) 氛围小说 230

(二) 性格小说 231

(三) 情节小说 232

一、创作的准备 233

(一) 积累生活 233

第十一章 创作过程 233

(二）读书--理论和技巧上的准备 242

二、艺术构思 246

(一) 创作冲动的勃发 246

(二) 题材的确立与主题的提炼 251

(三) 虚构--从人物到情节的创造性想象 257

三、执笔写作 261

(一) 拟定写作提纲 261

(二) 执笔和修改 264

四、创作过程中的思维活动 267

第十二章 小说欣赏 274

一、欣赏对象的择取 274

二、小说的审美力 276

(一) 小说感和小说欣赏 276

(二) 小说感的培养 278

三、跨越语言文字的桥梁 283

四、再创造 285

五、“进”和“出” 288

后记 291