李子文集 第4卷 小说学PDF电子书下载

引论 1

第一章　小说名称考 1

第二章　小说成长的历史轨迹 5

一、萌芽阶段——古埃及故事 5

二、成长第一阶段——古希腊恋爱记 7

三、成长第二阶段——中世纪传奇和短篇故事 9

四、成熟阶段——近代小说之先驱 10

第三章　现实观念变革与小说多元格局 14

一、小说观念并非一成不变 14

二、新观念的冲击性 15

三、考察引起观念转变的原因 17

四、新观念带来新变化 20

五、观念的渐变性与稳定性 22

六、小说观念新变革的意义 24

七、各色小说的同时并存与竞争 25

第四章　小说的过去、现在与未来 26

第五章　世界上最古老的小说 32

上卷　小说本体论 37

第一章　故事小说论 37

一、最早的小说观念 37

二、最高审美追求 39

三、亚里斯多德的情节理论 42

四、故事小说的情节模式 44

五、情节环节的功能 46

六、悬念的奇妙效应 47

七、奇 53

八、巧 55

九、偶然与必然 56

十、发现与突转 58

十一、节奏 59

十二、线索 60

第二章　性格小说论 62

一、典型创造高于一切 62

二、不朽典型的三大素质 63

三、共性个性统一论 65

四、性格核心论 68

五、性格系统论 69

六、性格组合论 71

七、茅盾谈人物描写方法 80

八、施耐庵的“行动显示法” 83

九、塞万提斯的“两步法” 84

十、曹雪芹的“隐括法” 84

十一、列·托尔斯泰的“一步法” 86

十二、巴尔扎克的“三步法” 87

第三章　意识流小说论 89

一、显示人物“灵魂的深” 89

二、意识流小说的科学依据 93

三、沃尔芙的“现代小说”理论 95

四、自由联想及其条件 97

五、心理分析与内心独白 98

六、象征 101

第四章　纪实小说论 104

一、新新闻主义与纪实小说 104

二、作为小说的历史和作为历史的小说 108

三、紫式部的《源氏物语》与历史小说 110

四、司马迁的纪传体与传记小说 123

五、卢梭的《忏悔录》与自传体小说 128

六、报告体小说 133

七、实录体小说 136

八、风行世界的“纪实热” 137

九、中国“纪实热”的传统与现状 141

第五章　反小说论 143

一、反小说的反叛性 143

二、罗布—格里耶的解释 146

三、反小说的创新 148

四、反小说的危险倾向及不良影响 149

上附： 157

小小说的审美追求是什么？ 157

小小说与短篇的区别何在？ 190

短篇与中篇的区别何在？ 193

中篇与长篇的区别何在？ 195

为什么出现小说文体热？ 203

下卷　小说创作学 211

第一章　总体设计 211

一、小说创作的第一步 211

二、悉德·菲尔德模式 218

三、时间问题 226

第二章　叙述视角 229

一、叙述学的兴起 229

二、叙述角 230

三、第三人称叙述角 232

四、第一人称叙述角 236

五、意识流叙述角 238

六、叙述角的类别及其评述 240

七、叙述角的转换性与一致性 243

第三章　情节结构 249

一、从薛宝钗论画说起 249

二、结构的内在依据 253

三、结构的外在依据 258

四、立体交叉模式 260

五、心理-情绪模式 268

六、情节-人物模式 270

七、复调小说与复调结构 278

八、墨守与超越 280

第四章　人物塑造 284

一、实录 284

二、模特儿 286

三、杂取 294

第五章　主题——总倾向 299

一、小说主题的模糊性与多重性 299

二、小说主题的形象直观性 302

三、小说主题的客观意会性 303

四、小说主题的当代意识性 305

五、影响小说主题的决定性因素 306

六、小说主题是作者对生活的新发现 307

七、小说主题的三级差 309

第六章　环境描写 311

一、环境与小说的关系 311

二、环境的典型性 312

三、环境的时代性 313

四、环境的地方性 314

第七章　创作方法 316

一、创新的利器 316

二、积极浪漫主义和消极浪漫主义 316

三、现实主义、批判现实主义、自然主义和古典主义 318

四、第三只眼睛：超实主义／泛表现主义／现代主义 322

五、魔幻现实主义及其创造性 330

下附： 335

司汤达《法尼娜·法尼尼》怎样刻画人物？ 335

契诃夫《装在套子里的人》怎样塑造别里科夫典型？ 339

罗贯中《失街亭》怎样描写人物？ 344

怎样让人物有个精彩“亮相”？ 351

小说开头和结尾有些什么原则？ 358

后记 368

参考书目 370