艺术范型与审美品性：论茅盾的创作艺术与审美理论建构PDF电子书下载

引论 1

上篇　艺术范型论 7

第一章　理性化叙事：艺术思维的独特形态 7

一　理性化观照下的艺术思维自觉性 8

二　理性和形象：两种思维的交叉与融合 15

三　艺术思维特质：把“形象化”置于首位 24

四　超越理性：情感与理智的交融 30

第二章　社会批判：现实主义创作范式 33

一　现实主义文学的形态学意义 34

二　现实主义范式的多样复杂性 38

三　社会批判：现实主义文学的重要形态 46

四　茅盾创作文本的“社会批判”色彩 57

第三章　经济视角：“社会剖析派”创作范型 69

一　社会分析范型：从经济视角解剖社会 70

二　独特视角：由经济及于“社会结构”的思考 74

三　切入经济结构重要部位：现代企业和企业家 79

四　文化内涵拓展：经济文化和精神文化同构 85

五　艺术审美效应：经济描写与形象创造融合 89

第四章　茅盾文本转换：从小说到影视文学 93

一　小说家的茅盾与戏剧影视情缘 93

二　名著效应：艺术形式转换的必备条件 96

三　从影视“综合体”中品衡艺术转换价值 100

四　艺术再创造的可能性选择 104

第五章 “茅盾传统”及其对中国新文学的范式意义 108

一　中国新文学的两种现实主义传统 109

二 “茅盾传统”的意义范畴 117

三 “茅盾传统”的孕育、承续与发展 128

四　对“茅盾传统”的价值评估 133

下篇　审美理论构造 141

第六章　艺术美本质：审美创造论 141

一　艺术的社会性本质：艺术社会学观念 142

二　社会性本质的特殊要求：充分的“社会化” 149

三 “理性化”：艺术创造对社会的深层透视 153

四　理性化内涵的独特形态与意义 160

第七章　审美创造的主体意识：创作主体论 165

一　主体投入：艺术创造至关重要的因素 165

二　贯注充沛主观情感的创作主体参与 174

三　两种思维交融中凸现主体投入意识 178

第八章 “运动着的美学”：审美批评论 185

一　批评本体意义：审美再创造 186

二　批评模式营构：“历史——美学”批评 194

三　批评家：作为审美再创造的主体 205

四　文学批评作为“运动着的美学” 219

第九章　文体美学个案：小说美学观 229

一 “做”小说：艺术构思的匠心经营 230

二 “以人为本”的小说创作理念 238

三 “活人”理论的多重审美要求 243

四　小说叙事模式的现代性追求 259

第十章　文体美学个案：散文美学 268

一　散文美学的总体把握 269

二　对散文分支的个体特质辨析 276

第十一章　文学思潮论：对现实主义的执着坚守 284

一　现实主义——需要切实面对的话题 284

二　茅盾对现实主义文学思潮的理论认知 295

三　批判与分析：现实主义理论的侧重点 300

第十二章　文学思潮论：与现代主义的若即若离 309

一 “取精用宏”认同现代主义 311

二　引入“新浪漫主义”后的忧虑 317

三 “大转变时期”到来后态度的逆转 321

第十三章　论茅盾的历史文化贡献及其文化思想探源 325

一　作家、文学家“文化人”和文化“综合体” 326

二　茅盾文化思想的独特品性与历史贡献 332

三　文化溯源：茅盾文化思想的底色基调 338

四　地域人文传统对茅盾文化人格形成的影响 347

后记 353