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理论：和弦与音阶 3

第一章 基本理论 3

音程 3

音程转位 12

三和弦 13

第二章 大调音阶和Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行 15

大调音阶的调式 16

爱奥尼亚调式和大七和弦 17

多利亚调式和小七和弦 18

混合利底亚调式和属七和弦 18

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行 19

声部进行 22

五度圈 23

其他常见和弦进行 24

V级的V级 24

Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 25

Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 26

Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅳ以及利底亚调式 27

Ⅰ-Ⅳ 28

洛克里亚调式和半减七和弦 29

调式爵士 29

第三章 和弦/音阶理论 31

为什么是音阶？ 31

大调音阶和声 33

爱奥尼亚调式和大七和弦 35

多利亚调式和小七和弦 36

混合利底亚调式和属七和弦 36

“避免”音 37

利底亚调式和大七升四和弦 39

混合利底亚调式和sus和弦 43

弗里几亚调式和sus降九和弦 48

伊奥利亚调式 52

洛克里亚调式和半减七和弦 54

掌握Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行 55

旋律小调音阶和声 55

小大七和弦 58

Sus降九和弦 60

增利底亚和弦 62

利底亚属七和弦 64

旋律小调音阶的第五个调式 66

半减七和弦 67

变化属七和弦 70

旋律小调各和弦可相互替换 72

钢琴是有颜色区分的乐器 74

小调Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ以及Ⅱ-Ⅴ进行 75

旋律小调音阶的“特征”音 77

减音阶和声 78

什么是减音阶？ 78

半音/全音减音阶以及V7？9和弦 81

全音/半音减音阶以及减七和弦 84

练习提示 88

全音音阶和声 89

第四章 如何练习音阶 95

第五章 斜线和弦 103

什么是斜线和弦？ 103

斜线和弦以及音阶 110

即兴：演奏和弦进行 113

第六章 从音阶到音乐 113

模进 114

连续性音阶练习 120

模进演奏的大师们 127

Joe Henderson 128

Herbie Hancock 133

Freddie Hubbard 138

John Coltrane 139

George Coleman 139

Lee Morgan 140

Wayne Shorter 140

三和弦即兴 141

练习三和弦模式 145

七和弦模进 150

共同音 155

延伸和弦进行 162

第七章 比波普音阶 171

比波普属七音阶 173

比波普多利亚音阶 174

比波普大调音阶 175

比波普旋律小调音阶 175

比波普音阶的乐句 176

钢琴和编曲的内容 180

移低二音 181

第八章“离调”演奏 183

模进 185

相距半音的演奏 187

相距三全音的演奏 188

演奏音阶以达到离调效果 189

一些钢琴的内容 190

半音音阶 191

勇敢些，大胆向前走，进行离调演奏 192

第九章 五声音阶 193

五声音阶 193

五声音阶的调式以及小调五声音阶 195

在Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行上的Ⅰ级、Ⅳ级和Ⅴ级五声音阶 196

在“Giant Steps”上演奏五声音阶 202

五声音阶与“避免”音 208

在不同调性的连续和弦上演奏同一条五声音阶 209

大七和弦上的Ⅱ级五声音阶 210

旋律小调和弦上的ⅣV级五声音阶 212

In-sen以及其他五个音符的音阶 213

小调五声音阶和布鲁斯音阶 215

五声音阶的乐曲 217

练习五声音阶 217

第十章 布鲁斯 219

布鲁斯和弦进行 220

特殊类型的布鲁斯 223

布鲁斯音阶 230

小调五声音阶 234

五声音阶、小调五声音阶以及布鲁斯音阶的等值原理 235

第十一章“Rhythm”和弦进行 237

第十二章 练习，练习，再练习 245

让练习富有音乐性 246

任何内容都要在每个调上练习 246

针对你的弱点进行练习 247

速度来自于准确 248

触觉和听觉 248

乐句和模式 250

扒谱 251

伴奏带 253

和真正的唱片一起演奏 254

准备一本笔记本 254

放松 254

用脚打拍子 254

为自己创造环境 255

整体 256

和声重编 259

第十三章 基础和声重编 259

将V级和弦重编为Ⅳ-Ⅴ进行 260

三全音替代 260

小和弦的和声重编 272

小和弦上的上行与下行旋律 273

半减七和弦 276

将Ⅱ级和弦重编为斜线和弦 277

把Ⅱ-Ⅴ改为V级的V级 278

V级和弦的和声重编 279

V7？9、 V7alt以及V7#11和弦 280

其他常用的V级和弦解决 285

V7#5和弦 287

V7#9和弦 287

将Ⅵ级和弦重编为V级和弦 288

Ⅰ级和弦的和声重编 289

利底亚（△ #4）和弦 289

增利底亚（△#5）和弦 290

把Ⅰ级和弦升高半音 292

把Ⅰ级和弦变为斜线和弦 294

管乐手和歌手请注意 295

在即兴独奏中进行和声重编 297

对“I Hear A Rhapsody”进行和声重编 299

第十四章 高级和声重编 303

反向进行 304

平行进行 305

斜线和弦 310

上行和下行贝司旋律 312

在任意一个根音上构造和弦 318

Sus以及sus？9和弦 321

伪终止 325

把伪终止变为真正的终止 330

半音连接 331

用V级和弦引出一个和弦 336

使用减和弦 336

改变旋律 338

改变和弦 340

共同音 343

持续低音 344

综合各种技巧 345

第十五章Coltrane进行 351

“Giant Steps”进行 353

一堂历史课 355

“Countdown”和“Tune Up” 359

在标准曲目里使用Coltrane进行 361

练习Coltrane进行 364

调式中心相隔小三度发展 366

McCoy Tyner的洛克里亚V级和弦 368

第十六章 三首和声重编范例 371

John Coltrane对“Spring Is Here”的和声重编 371

Kenny Barron对“Spring Is Here”的和声重编 374

John Coltrane对“Body And Soul”的和声重编 376

乐曲 383

第十七章 乐曲曲式和作曲 383

决定一首乐曲的曲式结构 384

AABA 386

ABAC 388

ABCD 388

AABC 389

AB 389

ABC 390

ABA 390

AAB 390

具有特殊曲式的个别乐曲 391

前奏、间奏、特别的结尾、齐奏副歌以及主歌 391

包含即兴段落的乐曲 394

世间并无禁忌 394

由贝司演奏主旋律的乐曲 394

爵士乐作曲和乐曲曲式 395

Billy Strayhorn的“My Little Brown Book” 396

Sam Rivers的“ Beatrice” 398

第十八章 阅读和弦总谱 401

调号 401

主旋律 402

和弦进行 403

节奏和断句 405

和弦记号：正确的、错误的或可选择的 405

第十九章 记忆乐曲 411

曲式 411

主旋律 413

和弦进行 413

第二十章 曲头 415

第二十一章 曲目列表 419

其他 461

第二十二章 萨尔萨（Salsa）和拉丁爵士 461

什么是“拉丁音乐”？ 461

基础节奏（Clave） 462

看不见的小节线 469

一堂历史课 469

第二十三章 简单的结尾 473

四个谜团 473

和声小调音阶 476

和声大调音阶 479

四声音阶 481

传统理论的局限 483

错误的音 484

批评 484

书评 485

索引 487

附录一 术语表 495

附录二 照片说明 499

致谢 500

译后记 501