俄国文学史 中PDF电子书下载

莱蒙托夫 445

莱蒙托夫的生平 445

童年 445

贵族寄宿中学 447

大学时代 448

禁卫军军官学校 449

彼得堡的军官生活时期 450

流放 451

重返彼得堡 453

第二次流放 455

决斗与逝世 456

创作道路 457

莱蒙托夫的抒情诗 458

『诗人之死』 458

『鲍罗金诺』 461

『孤帆』和『一片橡树叶子』 467

『我独自上了路』和『又寂寞又悲伤……』 467

『沉思』 468

『一月一日』 469

『祖国』和『再见吧，污秽的俄罗斯』 470

『诗人』 471

『先知』 473

莱蒙托夫抒情诗的艺术特色 473

『商人卡拉希尼科夫之歌』 476

『童僧』 482

『童僧』的情节 484

『童僧』的形式特点 485

叙事诗『恶魔』 486

恶魔的形象 486

『恶魔』的情节 487

『恶魔』的意义 488

『当代英雄』 491

毕乔林的形象 491

『当代英雄』的思想 494

『当代英雄』的情节 496

『当代英雄』中的次要人物 496

格鲁希尼茨基的形象 497

『当代英雄』中的女性形象 498

作者对小说主角的态度 499

俄罗斯作家论莱蒙托夫 501

果戈理 504

生平 504

童年与学生时代 504

果戈理在彼得堡 507

国外生活 513

回国与逝世 515

果戈理的创作 516

『狄康卡近乡夜话』 516

『密尔格拉得』 520

『彼得堡故事』 524

『钦差大臣』 527

『死魂灵』 532

地主们 535

乞乞科夫 540

果戈理的文体 545

果戈理的创作的意义 547

三十—四十年代 550

普希金以后 550

『残酷的时代』 551

十二月党人论俄罗斯局势 551

尼古拉帝国的『基础』 553

尼古拉一世时代的农奴制度 554

警察 555

图书审查 555

教育制度 556

当时官方的思想体系 557

社会思想的发展 559

小组 559

恰达耶夫 561

革命民主主义者别林斯基和赫尔岑；西欧派自由主义者和斯拉夫派 563

彼得拉谢夫斯基派 567

三十—四十年代文学 570

茹科夫斯基 571

克雷洛夫 571

柯尔卓夫 572

亚·奥陀耶夫斯基 576

波列查耶夫 577

从诗到散文 578

浪漫主义中篇小说；玛尔林斯基 579

长篇小说；查果斯金；拉舍奇尼科夫 583

纳烈日内依 584

杂志 586

戏剧和演剧 593

绘画和音乐 597

文学和艺术 597

绘画 598

音乐 600

别林斯基 602

别林斯基——批评家 602

生平 606

别林斯基以前的俄罗斯批评界 615

『文学的幻想』 616

别林斯基与『自然派』 618

别林斯基的批评的意义 620

给果戈理的信 625

赫尔岑 628

生活与创作道路 628

赫尔岑在俄罗斯 628

『克鲁波夫医生』 635

『偷东西的喜鹊』 637

『谁的罪过？』 638

赫尔岑在国外 646

『往事与回忆』 652

列宁论赫尔岑 654

奥加辽夫 656

六十年代 661

这个时期的总的轮廓 661

围绕着农民问题的斗争 665

文学斗争 667

『现代人』 667

『现代人』内部的分裂 668

分裂以后 670

『现代人』生命中的最后几年 671

平民知识分子作家 673

波米雅洛夫斯基 673

列谢特尼科夫 677

杜勃罗留波夫 680

生活道路 680

参加『现代人』工作时的杜勃罗留波夫 683

杜勃罗留波夫的批评活动 687

杜勃罗留波夫论奥斯特罗夫斯基 689

杜勃罗留波夫论冈察洛夫 691

皮沙烈夫 693

『俄罗斯的话』 695

皮沙烈夫批评活动的中心思想 695

六十年代的讽刺杂志；『口笛』与『火星』 699

『口笛』与『火星』 700

『火星』 701

库罗奇金 702

费特和迈科夫 705

费特—宪欣 705

迈科夫 708

六十年代的绘画和音乐 710

『巡回展览派』 710

音乐；『强力集团』 717

冈察洛夫 723

冈察洛夫的生平与创作 723

童年和少年时代 723

大学生活 725

供职 726

文学活动的开始 726

环球旅行 727

担任审查官期间的冈察洛夫 727

晚年 730

冈察洛夫的三部曲 731

『平凡的故事』 732

亚历山大·阿杜耶夫 732

彼得·阿杜耶夫 735

『奥勃洛摩夫』 737

奥勃洛摩夫的形象 737

查哈尔的形象 741

农奴制度与奥勃洛摩夫性格 742

杜勃罗留波夫论奥勃洛摩夫典型 745

安特烈·斯托尔兹的形象 747

『奥勃洛摩夫』中的女性形象 749

『奥勃洛摩夫』的艺术形式的特色 752

『悬崖』 758

赖斯基的形象 758

祖母的形象 759

玛克·伏洛霍夫 760

玛芬卡和薇拉 761

屠欣的形象 762

对『悬崖』的评价 763

奥斯特罗夫斯基 765

奥斯特罗夫斯基的生活与创作道路 765

童年和青年时代 765

供职 766

戏剧创作活动的开始；『破产者』 767

奥斯特罗夫斯基以前的俄罗斯剧院的剧目 771

五十年代的奥斯特罗夫斯基创作 772

历史剧 774

奥斯特罗夫斯基剧本中的贵族和新型工业家 777

劳动者的形象 779

『白雪公主』 780

六十—八十年代的奥斯特罗夫斯基生活 782

悲剧『大雷雨』 785

『大雷雨』的生活背景 786

提郭意的形象 787

卡巴诺娃 790

奇虹和鲍里斯 791

卡杰林娜的形象 793

库力金的形象 795

『大雷雨』的结构与性格描写方法 796

奥斯特罗夫斯基是一位戏剧大师 800

奥斯特罗夫斯基的创作的意义 804