接龙吹打乐PDF电子书下载

总序&重庆市非物质文化遗产保护工作 局际联席会议办公室 1

序&姚代云 1

神奇山乡探秘宝（代前言） 1

上编 历史发展篇 5

第一章 接龙吹打乐形成、发展的历史 5

第一节 接龙吹打乐产生的背景 5

一、接龙镇的地理历史环境 5

（一）地理环境 5

（二）开发史略 6

二、接龙镇的居民生计和宗教信仰 8

（一）居民生计 8

（二）宗教信仰 9

第二节 接龙吹打乐发生、发展的历史 13

一、巴渝吹打乐发生、发展的历史分期 13

（一）生产、战斗中鼓舞唱和的孕育期（原始时代至汉初） 14

（二）由鼓舞伴奏到鼓吹乐曲的转型期（汉代至明初） 17

（三）乐器齐备、乐曲丰富的成熟期（明代至民国） 20

（四）兴衰更迭的曲折发展期（新中国成立至现在） 23

二、接龙吹打乐发生、发展的历史分期 26

（一）明代末年的产生、形成期 27

（二）清中至民国的成熟、兴盛期 27

（三）建国初至“文革”的新生、转折期 29

（四）“文革”期间的冷落、沉寂期 30

（五）修纂集成的抢救、复苏期 30

（六）实施“民保工程”的弘扬、振兴期 32

第三节 接龙吹打乐在巴渝吹打乐中的地位 37

一、与巴渝吹打乐具有共同的特征 37

（一）同宗同源同发展 37

（二）使用乐器基本相同 37

（三）共同依存于民俗活动 38

（四）共同的行为规范 38

（五）共同的曲目形成来源 39

二、比巴渝吹打乐更加突出的特点 40

（一）品类齐全 40

（二）乐曲丰富 41

（三）乐班、乐手多 41

（四）形成色彩片 41

（五）技艺水平较高 42

（六）古老乐器多 43

三、与巴渝其他吹打乐的对比优势 43

（一）保护优势 43

（二）队伍发展优势 44

（三）艺术提高优势 44

（四）演出活动开展优势 45

（五）理论研究优势 45

（六）传承方式优势 46

第二章 接龙吹打乐的乐班及其演奏活动 47

第一节 接龙吹打乐的乐班 47

一、乐班的组构和传承 47

（一）乐班的组构 47

（二）乐班的传承 50

二、重要乐班和乐手 51

（一）重要乐班 51

（二）典型乐班介绍 52

（三）著名乐手简介 57

第二节 接龙吹打乐的演奏活动 67

一、婚丧寿节民俗活动中的演奏活动 67

（一）丧俗吹打演奏活动 67

（二）婚俗吹打演奏活动 72

（三）寿俗吹打演奏活动 74

（四）节俗吹打演奏活动 75

二、其他吹打演奏活动 77

（一）会庆吹打演奏活动 77

（二）赛事吹打演奏活动 79

（三）商务吹打演奏活动 81

（四）农事吹打演奏活动 82

（五）闲暇吹打演奏活动 83

第三章 接龙吹打乐的乐器、乐种、流派和基本特征 84

第一节 接龙吹打乐的乐器 84

一、乐器的分类 84

（一）吹奏类 84

（二）打击类 85

（三）拉弹类 85

二、乐器的制作 85

（一）唢呐的制作 85

（二）皮鼓的制作 87

三、乐器的制作人 89

（一）唢呐制作人 89

（二）皮鼓制作人 89

四、现存的古老乐器 89

第二节 接龙吹打乐的种类和流派 91

一、接龙吹打乐的种类 91

（一）丫溪调 91

（二）下河调 93

（三）昆词 95

（四）青山调 97

（五）教仪调 100

（六）将军锣鼓 102

（七）伴舞锣鼓 104

二、接龙吹打乐的流派 106

（一）流派的划分 106

（二）流派的形成因素 107

（三）流派的作用 109

第三节 接龙吹打乐的基本特征 110

一、对民间习俗的依存性 110

二、参与礼俗活动的程序性 112

三、曲目形成的多源性 114

四、本土和外来乐曲的共存性 116

五、曲种、曲目品种的丰富性 117

六、昆词和将军锣鼓乐曲的稀有性 118

七、青山调构成和传入的奇特性 120

八、乐曲构成的摹拟性 122

九、唢呐主奏、以鼓振节的导乐性 124

十、调式、板式的简朴性 125

十一、与时俱进的创新性 126

中编 曲目曲谱篇 135

第四章 丫溪调曲目曲谱 135

第一节 丫溪调释义 135

第二节 丫溪调曲谱选例 137

一 蜂子朝王（一） 137

二 蜂子朝王（二） 137

三 状游街 138

四 板手（一） 141

五 板手（二） 142

六 老朝 145

七 大开门 157

八 漤黄瓜 161

九 鸭子下滩 165

十 将军令 168

十一 懒龙翻身 178

十二 金钩帘 184

十三 脱节烂 188

十四 倒勾刺 192

十五 游台 196

十六 大号牌 199

十七 老鼓牌 202

十八 单牌鼓 204

十九 二牌鼓 208

二十 将军恋朝 210

二十一 粉蝶 217

二十二 排鼓 240

二十三 金银课 243

二十四 将军锣 244

二十五 上天梯 244

二十六 凤点头 245

二十七 三叠 246

二十八 半边圆 247

二十九 三节苗 247

三十 懒龙翻身 248

三十一 双排子 249

三十二 牛擦痒 249

三十三 双飘带 250

三十四 五马江 251

三十五 犀牛望月 252

三十六 金银锭 252

三十七 万年花 253

三十八 左靠 254

三十九 右靠 254

第五章 下河调曲目曲谱 256

第一节 下河调释义 256

第二节 下河调曲谱选例 258

一 猴吊颈 258

二 四六句 260

三 稀？烂 265

四 排朝 271

五 三排鼓 276

六 问答 281

七 节节高 287

八 扑烧 293

九 公子朝王 294

十 折断 299

十一 无名（一） 301

十二 无名（二） 308

十三 无名（三） 311

十四 无名（四） 317

十五 无名（五） 323

十六 无名（六） 330

十七 无名（七） 337

十八 无名（八） 346

第六章 昆词曲目曲谱 359

第一节 昆词释义 359

第二节 昆词曲谱选例 360

一 朝阳歌 360

二 大合佛 367

三 大二犯 369

四 清板 380

五 瞄射 386

六 怀思忆 389

七 园林好 400

八 一封书 407

九 风入松 412

十 锦芙蓉 421

十一 锦山令 426

十二 尾犯序 438

第七章 青山调曲目曲谱 447

第一节 青山调释义 447

第二节 青山调曲谱选例 449

一 鸡公调 449

二 朝牌 454

三 老朝牌 458

四 新三朝 462

五 刮地风 469

六 上坡累 475

七 将军令 479

八 二排鼓 486

九 黄瓜篮篮 489

十 壮途 491

十一 九连环 494

十二 三锤锣 497

十三 五锤锣 501

十四 高山落地金钱 504

十五 杨柳翻 507

十六 西湖堂 509

十七 无名（一） 514

十八 无名（二） 518

十九 无名（三） 522

二十 无名（四） 526

二十一 无名（五） 528

二十二 无名（六） 534

二十三 无名（七） 540

二十四 无名（八） 543

二十五 无名（九） 548

二十六 无名（十） 553

二十七 无名（十一） 556

二十八 无名（十二） 559

第八章 教仪调曲目曲谱 562

第一节 教仪调释义 562

第二节 教仪调曲谱选例 563

一 礼请 563

二 皈依 565

三 请诏 572

四 斋亡 576

五 愁难丢 577

六 十二愿 579

七 解秽调 583

八 留不住 586

九 请水 588

十 叹无常 589

十一 赞慈光 593

十二 宣召雷神 596

十三 发愿（一） 598

十四 发愿（二） 600

十五 救苦赞 601

十六 回向 603

十七 五龙赞 605

十八 戏神临场 606

十九 请傩娘 607

二十 祭猖 610

第九章 将军锣鼓曲目曲谱 611

第一节 将军锣鼓释义 611

第二节 将军锣鼓曲谱选例 612

一 遂宁 612

二 各打各 618

三 洪江渡 623

四 八阵图 629

五 下河八拍 634

六 羊驴毛 639

七 挂带 643

八 白鹤仙 648

九 缕金尾 653

十 一根笋 657

十一 八仙会 659

十二 锣鼓头子 663

十三 锣鼓尾声 663

十四 一同心 664

十五 过街锣 668

十六 凤凰蛋 673

十七 打不过 677

十八 大团圆 681

十九 一口天 685

第十章 伴舞锣鼓曲目曲谱 689

第一节 伴舞锣鼓释义 689

第二节 伴舞锣鼓曲谱选例 691

一 梆鼓舞·猎 691

二 梆鼓舞·山野梆声 697

三 梆鼓广场舞 701

四 龙灯锣鼓（一） 705

五 龙灯锣鼓（二） 705

六 狮子锣鼓·打闹台（一） 706

七 狮子锣鼓·打闹台（二） 706

八 老狮子锣 707

九 长锤狮子锣 707

下编 弘扬振兴篇 713

第十一章 以参加修纂器乐曲集成为标志的抢救与复苏 713

第一节 区、乡文化站将弘扬吹打乐列为重要工作 713

一、区、乡文化站的建立 713

二、区、乡文化站将吹打乐列为重要工作 714

（一）制定方案 714

（二）开展工作 715

第二节 民间器乐曲集成对接龙吹打乐曲的抢救与整理 717

一、积极参与重庆民间器乐曲集成的资料搜集 717

二、参与器乐曲集成工作的作用 719

（一）抢救了重点乐曲 719

（二）明确了接龙吹打乐的分类 719

（三）促进了民间吹打乐的复苏 720

第十二章 以创建民间吹打乐之乡为标志的初步弘扬 723

第一节 命名吹打乐之乡前的几项基础工作 723

一、创建“三家三室” 723

（一）“三家三室”方案的提出 723

（二）“三家三室”的创建 724

（三）“三家三室”的影响 725

二、成立民间吹打乐协会 726

（一）吹打乐协会的筹建 727

（二）吹打乐协会的成立 729

（三）成立吹打乐协会的影响 730

三、培养提高吹打乐手的素质 731

（一）制定培养提高计划 731

（二）普及吹打乐知识 733

（三）提高吹打乐技艺 736

第二节 吹打乐之乡的创建与命名 738

一、吹打乐之乡的创建 738

（一）营造争创吹打乐之乡的氛围 738

（二）作好创建吹打乐之乡的申报工作 740

二、吹打乐之乡的正式命名 741

第三节 命名“民间吹打乐之乡”对吹打乐活动的促进 744

一、多种赛演活动的开展 744

（一）赛演活动的分类 744

（二）赛演活动的精心策划与实施 746

（三）赛演活动的创优效果 749

二、传统乐器、乐曲的改进与创新 750

（一）乐器的改进与创新 751

（二）传统乐曲的改进与创新 752

三、吹打乐的经验总结与理论升华 781

（一）在经验总结中，对吹打乐艺术门类等进行初步分析 781

（二）撰写单篇文章，对吹打乐某些内在特质进行探讨 782

（三）以理论专著形式，对吹打乐进行全面系统的研究 783

四、接龙吹打乐艺术团的组建 785

五、“巴渝吹打”名称的确定 786

第十三章 以争创国家级品牌为标志的进一步振兴 787

第一节 把争创国家级品牌列入执政日程 788

一、区委、区府把争创国家级品牌作为全区文化工作的重中之重 788

二、镇党委、政府把争创国家级品牌作为检验执政能力高低的良机 791

第二节 社会各界合力共创国家级品牌 793

一、提高全民文化保护意识 793

（一）提高骨干认识水平 793

（二）普及全民保护意识 794

二、干部、乐手配合，彻底摸清吹打乐资源家底 794

（一）乐班、乐手 795

（二）乐曲归类 796

（三）乐手演奏乐曲量 796

三、重点一般结合，保护好原生态吹打文化 796

（一）确立保护村落、乐班、乐手 797

（二）对各乐种所有乐曲进行搜集、记谱、整理 797

四、以中、小学校为阵地，培养新一代乐手 798

（一）选择接龙中心小学校为试点校 798

（二）试点校的初试过程和效果 799

（三）编写教材，让吹打乐进入课堂 799

（四）全镇中、小学普及吹打乐教学 801

（五）吹打乐教材选例 801

五、诚邀市、区专家，为创造国家级品牌献计献力 818

（一）组建专家小组 818

（二）召开座谈会，请专家献计献策 819

（三）专家们撰文、作曲、辅导提高演奏技艺 820

第三节 争创国家级品牌的战略部署 822

一、对国家级品牌的理解 822

二、打造国家级品牌的实施主体 823

三、打造国家级品牌的目标和基本思路 824

四、打造国家级品牌的战略策略 825

（一）战略策略定位 825

（二）战略策略要点 826

五、打造国家级品牌的阶段划分 835

第四节 争创国家级品牌头年重点工作回眸 836

一、弘扬、振兴吹打乐的运行机制建设初露端倪 836

（一）以定向、定位、定人、定责、定投入为主要内容的领导制度建设机制 836

（二）现有乐手、新生乐手、专家学者步调一致、互动互补的人才队伍建设机制 837

（三）原生态保护与发展创新协调发展的动态持续保护机制 838

（四）品牌效应与日常吹打相结合，以打造品牌带动一般的吹打活动开展机制 838

（五）发展吹打艺术与开发吹打产业相结合，而以产业实体为依托，以发展吹打艺术为目的的艺术市场营运机制 838

二、集中展示吹打风姿的艺术节首次亮相 839

三、接龙吹打理论研究品牌即将面世 841

后记 844