萨蒂研究 风格、技术与价值PDF电子书下载

绪 论 1

上篇 风格定位 3

第一章 萨蒂涉足的音乐风格流派 3

第一节 早期作品中的印象主义风格 3

一、概述 3

二、印象主义风格的首次使用——三首《萨拉班德舞曲》 4

三、对异国情调的偏爱——三首《玄秘曲》 7

四、萨蒂与印象主义音乐风格之间的关系 8

第二节 萨蒂与新古典主义音乐风格 9

一、概述 9

二、明晰的旋律——三首《伊姆诺佩迪》 10

三、远离戏剧性的表现——《苏格拉底》 12

四、节俭的音乐材料——《夜曲》 15

五、新古典主义音乐风格在萨蒂创作中的地位 17

第二章 生活经历留下的风格痕迹 18

第一节 静态的声音背景——“玫瑰与十字架”音乐 18

一、萨蒂与“玫瑰与十字架”教派 18

二、《星之子》的配乐观念 20

第二节 卡巴莱音乐风格 24

一、风格的骤变 24

二、生活的巨大转折 25

三、卡巴莱风格的第一部作品——《盒子里的杰克》 26

四、卡巴莱因素在萨蒂作品中的意义 28

第三章 与其他艺术领域风格流派的结合 29

第一节 《体育与娱乐》——与超现实主义文学因素的联姻 29

—、关于超现实主义 29

二、《体育与娱乐》 30

第二节 立体主义的证据——《炫技表演》 32

一、《炫技表演》的综合性 32

二、《炫技表演》中的立体主义因素 33

第四章 严肃的达达主义者萨蒂 38

第一节“幽默”钢琴音乐——达达主义的萌芽 38

—、达达主义与“幽默” 38

二、“幽默”钢琴作品的成因 39

三、肖邦的《葬礼进行曲》所产生的幽默效果——《干枯的萌芽》 41

四、常用的借用材料 43

五、幽默与讽刺：严肃思索的结果 43

第二节 《墨秋利》和《停演》——达达主义的进一步发展 44

一、首演引起的骚乱 44

二、音乐中的达达主义精神 46

三、拒绝解读的达达 49

第三节 达达主义的意义与萨蒂的严肃性 51

一、达达主义的积极意义 51

二、萨蒂的严肃性 52

中篇 技术问题 57

第五章 萨蒂面临的技术问题 57

第一节 关于技术的烦恼 57

一、早期教育中经受的挫折 57

二、青年萨蒂对待技术的态度——《三首梨形小曲》 61

三、再入学校寻求技术的改善 63

第二节 “思想与技巧” 64

一、晚年的萨蒂对待技术问题的态度 64

二、对技术细节的重视 65

第六章 配器风格 67

第一节 配器法的难题 67

一、乐器法与配器法的区别 67

二、早期作品中的配器问题 68

第二节 配器技术的突破 71

一、灵活流畅的卡巴莱管弦乐作品 71

二、非卡巴莱作品中存在的问题 74

第三节 来自丹第的影响 75

一、对圆号的使用 75

二、小号的节制使用 76

第四节 《炫技表演》的配器特征 76

一、成熟的配器技巧 76

二、拉格泰姆段落的写作 77

第五节 坚持自己的追求——《苏格拉底》 79

一、节俭的配器风格 79

二、简洁质朴：自觉的选择 80

第七章 一生的钟爱——作品中的数理逻辑 82

第一节 对称结构 82

一、审美本质的“自然化” 82

二、结构内部的镜状对称原则 83

三、拱形结构原则 87

第二节 黄金分割 88

一、黄金分割的研究情况 88

二、黄金分割的概念 88

三、萨蒂对黄金分割的运用 89

第三节 费泊纳契序列 94

一、隐性数理与显性数理 94

二、显性数理逻辑的运用——费泊纳契序列 94

第四节 数理逻辑的审美意义 96

一、音乐中的“数” 96

二、问题回答的逻辑前提：“数学美” 97

三、艺术与科学的“两极联合” 97

第八章 结构特征 100

第一节 单一主题的延展——重复手法的运用 100

一、与主题发展传统的对抗 100

二、《伊姆诺佩迪》中重复手法 101

三、以重复手法构建整个作品 102

四、作品自身的重复 103

第二节 以动机拼装为基础的“发展”手法 108

一、另类的“发展”手法 108

二、拼装手法的运用 109

三、拼装手法与奏鸣曲式的结合 114

四、对传统发展手法的反抗 115

第九章 和声特征 117

第一节 调式及和弦材料 117

一、古希腊半音调式 117

二、全音音阶 118

三、四、五度和弦结构 119

第二节 突破传统的和声序进逻辑 120

一、协和和弦的非传统序进 120

二、不协和和弦的自由序进 121

第三节 预制和弦与和声拼贴 123

一、概念陈述 123

二、“材料库”——预制和弦 124

三、和声拼贴的运用 125

下篇 价值评判 131

第十章 萨蒂与其同代及后代艺术家 131

第一节 萨蒂在世时的影响力 132

一、萨蒂与德彪西 132

二、科克托的影响力及法国音乐界对萨蒂的认同 136

三、“六人团” 138

四、阿格伊学派 143

第二节 第二次世界大战后的“萨蒂评价”问题 144

一、凯奇的认同 144

二、负面的评价 148

三、评价者主观因素的作用 150

第十一章 20世纪音乐语言的开创者萨蒂 153

第一节 作为反浪漫主义者的萨蒂 153

一、瓦格纳霸权的威胁 153

二、法国的反瓦格纳运动 154

第二节 简约主义的先声 155

一、何为简约主义 155

二、萨蒂的简约主义特征 155

三、简约主义风格的发展与意义 159

第三节 “第三潮流” 160

一、卡巴莱风格的旋律——《美丽的怪人》 161

二、拉格泰姆的运用 161

三、萨蒂身后的追随者 167

第四节 从引用、戏仿到拼贴——后现代主义音乐的典型技法 168

一、引用与改编的概念 168

二、萨蒂的引用手法 170

三、另类的改编——戏仿 171

四、拼贴手法的运用 174

结语 178

余论 关于作曲家研究的方法问题 184

附录一 萨蒂年表 189

附录二 萨蒂生平 194

附录三 萨蒂作品表 201

参考文献 210

致谢 215