浦江清中国文学史讲义 明清部分PDF电子书下载

第一章　章回小说的成长 1

第一节 章回小说的产生 2

第二节 《三国演义》 4

一、罗贯中与《三国志通俗演义》 4

二、《三国演义》的思想性与人民性 9

三、《三国演义》的艺术性 17

四、曹操、关羽的典型性格 20

第三节 《水浒传》 25

一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流传 25

二、《水浒传》的作者问题与繁简各本 31

三、《水浒传》是反映农民起义的小说 38

四、《水浒传》所描写的宋代社会 43

五、《水浒传》的典型性格描写和结构特点 46

附录：北大中文系学生课堂讨论小结——宋江入伙以前的思想发展过程 51

六、《水浒传》中招安思想的解释 54

七、向来对于《水浒传》的歪曲看法 57

八、《水浒传》的影响 62

九、作品选讲：“智取生辰纲”一段 63

第四节 《西游记》 66

一、唐僧取经故事的流传与吴承恩的《西游记》 66

二、吴承恩的生平 70

三、《西游记》的内容及其思想性 72

四、《西游记》的主题思想 81

五、《西游记》的优缺点和风格 84

六、《西游记》的影响 85

第二章　拟古运动及其反响（明代诗歌与散文） 87

第一节 明代社会的基本情况 87

一、经济 87

二、政治 89

三、文化思想 91

第二节 明初诗文 93

一、金元时期文学 93

二、元末明初寓言文学的发达 94

三、刘基和宋濂的散文 95

四、王冕和高启的诗歌 100

第三节 明代中期文学 104

一、台阁体和茶陵诗派 104

二、前后七子的文学理论 105

三、对拟古文学的反响 108

（一）沈周和唐寅 108

（二）唐顺之、归有光和茅坤 108

（三）徐渭和汤显祖 109

第四节 公安派和晚明文风 109

一、李卓吾的文学思想 110

二、公安派的文学革新思想 112

附：竟陵派 115

三、晚明文风和张岱 116

第三章　传奇的全盛时期（上）（明代戏曲） 118

第一节 南北曲的消长与合流 118

一、元末明初南戏取代北杂剧主导剧坛 119

二、北杂剧的余波　朱有燉　王九思　康海　徐渭 121

三、明代传奇——南北戏曲的合流 125

四、戏剧文艺从书会才人转入文人之手 125

（一）十五世纪的传奇作品 126

（二）十六世纪的传奇作品 李开先的《宝剑记》　王世贞的《鸣凤记》 127

五、文人传奇的特点 128

第二节 昆腔之兴起与音律派作家 129

一、清柔婉折的昆山腔风行歌坛 129

二、昆山腔的创始人魏良辅 130

三、梁辰鱼的《浣纱记》 131

四、音律派作家 沈璟　王骥德 132

第三节 汤显祖和“临川四梦” 133

一、和音律派对立的杰出作家汤显祖的生平和思想 133

二、“临川四梦” 135

三、《还魂记》故事的独创性及其感动人心 137

四、《还魂记》的优点与缺点 140

五、汤氏戏曲的风格特征 141

第四章　古典小说的高潮（上） 142

第一节 概说 142

第二节 明中叶长篇小说（《金瓶梅》及其他） 144

一、讲史类小说 145

二、罗懋登的《西洋记》 145

三、《金瓶梅》 145

（一）展开小说史新页的个人创作——《金瓶梅》 145

（二）现实主义的长篇小说《金瓶梅》 146

（三）《金瓶梅》的艺术成就 148

（四）《金瓶梅》的缺点 149

四、附论中篇小说 150

第三节　拟话本短篇小说 150

一、“三言”“两拍”与其他拟话本短篇小说 150

二、“三言”“两拍”题材的多样性 152

三、“三言”“两拍”的思想内容及其进步性 153

四、拟话本短篇小说的共同缺点 155

五、作品选讲：《卖油郎独占花魁》 156

第五章　正统文学的余响（清代诗歌与散文） 158

第一节 明清之际的遗民文学和民主思想 黄宗羲 顾炎武 王夫之 158

第二节 清初的诗词与散文 162

一、顾炎武和归庄 162

二、吴伟业 164

三、纳兰性德 166

第三节 神韵派、格调派、性灵派 王士禛 沈德潜 袁枚 168

第四节 桐城派　方苞 刘大魁 姚鼐 172

第六章　传奇的全盛时期（下）（清代戏曲） 174

第一节 明末清初的戏曲家 174

一、与汤显祖同时或稍后的曲家 174

二、明末清初之曲家 175

第二节 李渔的戏剧评论及其喜剧创作 177

一、李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论 178

二、李渔戏剧创作的成就及其缺点 183

第三节 洪升的《长生殿》 188

一、洪升及《长生殿》的创作与演出 188

二、《长生殿》的题材与主题思想 190

三、《长生殿》集南北曲之长，兼音律、文采两派之美 196

第四节 《桃花扇》 198

一、孔尚任的生平及其著作 199

二、《桃花扇》和南明史实 201

三、《桃花扇》的主题思想和它的现实主义精神——《桃花扇》是朱明王朝的沉痛挽歌 203

四、《桃花扇》的宏伟结构和人物形象 205

第五节 乾嘉时期的戏曲 210

一、乾嘉时期的戏曲文学 210

（一）内廷大戏 210

（二）无名氏作品 211

（三）文人的创作 蒋士铨的《藏园九种曲》 杨潮观的《吟风阁杂剧》 211

二、花部戏曲的兴起 215

（一）雅部与花部 215

（二）乱弹如何进入北京 216

第七章　古典小说的高潮（下） 218

第一节 蒲松龄的《聊斋志异》 218

一、蒲松龄的生平及其思想 219

二、《聊斋志异》的思想性 223

三、《聊斋志异》的艺术性 227

四、《聊斋志异》的缺点 228

五、《聊斋志异》的影响及反响 228

六、《醒世姻缘》 229

第二节 《儒林外史》 230

一、吴敬梓的家世和出处问题 230

二、吴敬梓的思想 233

三、《儒林外史》的主题及思想内容 234

四、典型环境中的典型人物 238

五、《儒林外史》的艺术成就 244

第三节 《红楼梦》 247

一、曹雪芹的家世及其写作《红楼梦》 247

二、《红楼梦》产生的时代和作者对自己创作动机的表述 254

三、《红楼梦》的自传性问题及程高续本问题 257

四、《红楼梦》深刻揭露贵族家庭奢侈淫滥的生活与封建礼教的虚伪残酷 264

五、《红楼梦》的主题思想 267

六、贾宝玉的叛逆性及其爱情悲剧 268

七、《红楼梦》中的女性形象 274

八、《红楼梦》的艺术性 275

附录一：北大中文系邀请校内外专家讨论《红楼梦》的座谈记录 280

附录二：读红札记之一（1925年） 286

之二（二十世纪四十年代） 291

之三（二十世纪五十年代初） 304

第四节 《镜花缘》 306

后记 311