世界音乐通史 上PDF电子书下载

绪言 1

对音乐定义的困惑 2

音乐的社会功能及对音乐的认识 6

古代 6

听觉能力下降 7

功能音乐 8

专业化：公众 9

消费音乐 10

传递音乐的手段：作品及记谱 12

西方记谱 14

音乐的类型 16

集体行为 16

个人行为 20

音乐种类的划分 22

音乐史及音乐学 25

第一章 史前和古代时期 一百个世纪的音乐文明史 29

追根溯源 30

旧石器时代 30

新石器时代 33

最初的音乐文明 35

印度 35

美索不达米亚 37

中国 40

埃及 40

希伯来人 45

希腊—拉丁音乐文明 50

抒情史诗 51

古典音乐理论 53

古希腊音乐传统的衰退 58

音乐史料 58

对复调音乐的猜测 60

罗马 62

乐器注释 65

早期的音乐理论 68

大完全体系 68

类型 70

调式 71

音体系 74

节奏 75

记谱 76

乐器对照表 78

第二章 世界音乐 83

中国音乐 90

中国文化影响下的音乐文明 97

日本 97

越南 102

印度音乐 105

东南亚音乐 115

音阶 115

乐器 119

乐队 121

伊斯兰民族音乐及古希腊遗产 124

音乐理论 128

乐器 131

黑非洲的音乐 134

复调对位 138

乐器 139

西方音乐的独特性及霸权趋势 144

西方音阶 146

第三章 古代遗产和基督教圣咏 第一次文化复兴 151

音乐体系及古代遗产 164

素歌的调式和记谱 167

调式 167

记谱法 173

索莱姆教团及解读 179

礼拜仪式圣咏及其形式 182

弥撒曲 183

源于诗篇的扩展形式 183

诗体形式的乐曲形式 185

源于附加段乐曲形式 186

世俗音乐 187

中世纪的乐器 190

管风琴 190

竖琴、里拉、索尔特里琴 193

鲁特琴、吉他、古提琴 195

吹管乐器 197

打击乐器 198

第四章 创作自由·第二次文化复兴·新艺术 201

礼拜仪式剧 204

复活连环剧 204

行者路遇 207

圣诞连环剧 207

《但以理剧》 211

《亚当剧》 212

其他剧目和奇迹剧 213

罗马复调音乐 217

宫廷风雅文化及游吟诗人艺术 221

宫廷文化 222

法国南部游吟诗人 224

法国北部游吟诗人 232

德国恋诗歌手 234

西班牙和葡萄牙 236

哥特时代的复调音乐 237

花腔奥尔加农 237

孔杜克图斯 239

经文歌 241

带叠歌的歌曲 244

有量记谱法 246

新艺术 250

法国新艺术 251

意大利新艺术 259

器乐 263

第五章 文艺复兴 复调音乐的鼎盛时期和近代历史的开始 267

文艺复兴的音乐和思想 282

音乐作品的印刷与出版 283

节日庆典 288

文艺复兴时期的音乐理论 293

平均律 295

理论与自由 296

复调尚松 299

巴黎尚松 302

1550年以后的尚松 306

人文主义 310

从弗洛托拉到牧歌 314

牧歌 315

牧歌剧 321

单声部歌曲的复兴 325

德国及西班牙歌曲 327

牧歌在英国 329

宗教音乐的复兴 337

弥撒曲与经文歌 337

众赞歌 341

格律诗篇 343

反宗教改革 345

器乐 355

鲁特琴 355

键盘乐器 359

维奥尔琴 362

管乐器 365

器乐形式 368

变奏曲 369

坎佐纳 369

利切卡尔 370

舞蹈音乐 371

第六章 歌剧和协奏曲风格的形成及巴洛克古典主义时期 377

歌剧的诞生 381

克劳迪奥·蒙特威尔第 392

歌剧 396

教堂音乐 399

1610年至1643年的欧洲 402

1610年 402

1643年 403

音乐和社会 404

继蒙特威尔第之后的意大利歌剧 408

威尼斯 408

罗马 415

那不勒斯 419

喜歌剧 426

法国的歌剧 429

宫廷芭蕾和宫廷小调 429

法国歌剧 433

莫里哀与吕利 438

吕利一人独揽演出特权 440

西班牙、德国、英国的歌剧 447

西班牙 447

德国 449

英国 451

珀塞尔 452

清唱剧与康塔塔 455

罗马清唱剧 455

德国清唱剧 460

康塔塔 464

继蒙特威尔第之后的宗教音乐 466

德国 466

法国 467

英国 471

古典器乐形式的出现 474

弦乐器 475

组曲 477

变奏曲 478

赋格曲 479

奏鸣曲 482

协奏曲和交响曲 486

各国流派 488

器乐写作 492

第七章 古典音乐和启蒙时期 499

巴赫——伟大的见证人 503

一个新时代 519

听众 520

职业 521

从维瓦尔第到贝多芬时期的器乐音乐形式 523

协奏曲 523

奏鸣曲 530

羽管键琴 533

钢琴 539

交响曲 542

和声的普遍性 546

拉莫的理论 547

从斯卡拉蒂到莫扎特时期的歌剧 549

意大利歌剧 555

法国歌剧 557

喜歌剧之争 561

法国喜歌剧 565

格鲁克 566

莫扎特的歌剧 571

从巴赫到莫扎特时期的宗教音乐 576

维瓦尔第 576

巴赫 577

亨德尔 578

莫扎特 583

海顿 585

古典音乐三杰：海顿、莫扎特和贝多芬 588

海顿 588

莫扎特 592

贝多芬，最后一位古典音乐大师 600

音乐与革命 604