世界音乐通史 下PDF电子书下载

第一章 浪漫主义及其遗产 1

浪漫主义的多副面孔 2

音乐与社会 7

1830年 8

浪漫主义音乐大师 11

贝多芬Ⅱ 11

帕格尼尼 22

韦伯 24

舒伯特 26

柏辽兹 32

门德尔松 36

舒曼 39

肖邦 45

李斯特 50

瓦格纳 56

19世纪的音乐剧 60

瓦格纳Ⅱ 60

意大利歌剧 68

罗西尼 76

多尼采蒂、贝里尼 81

威尔第 82

普契尼 87

法国歌剧 91

柏辽兹 94

古诺 96

奥芬巴赫 98

比才 101

俄罗斯歌剧 102

捷克歌剧 109

浪漫主义遗产和民族乐派 112

意大利与德国 113

勃拉姆斯 114

布鲁克纳 119

马勒 124

法国乐派 130

弗兰克 131

圣乐学院 133

夏布里埃 135

福莱 138

英国乐派 140

西班牙乐派 141

俄国乐派、“强力五人集团” 143

柴可夫斯基 147

捷克乐派 149

斯堪的纳维亚乐派 152

浪漫主义时代的小结 154

轻音乐 156

音乐学与音乐批评 157

留声机 158

第二章变化的世纪，或对体系的全面质疑 163

20世纪的曙光 164

20世纪音乐的独特性 169

质疑与多样性 169

不协和音的解放 171

与听众的关系 176

主要潮流 179

德彪西 179

德彪西与拉威尔 190

拉威尔 193

勋伯格 202

贝尔格 209

韦伯恩 211

斯特拉文斯基 217

主流的边缘 228

法国派 228

萨蒂 230

德国 233

民族潮流 238

西班牙 238

捷克斯洛伐克 244

其他民族乐派 245

美洲 247

傲慢与秩序的回归 251

1918—1940年 251

科克多 253

六人团 256

兴德米特 267

普罗科菲耶夫 268

其他经典音乐家 272

音乐内心的探索 274

德彪西的遗产 274

斯克里亚宾 275

巴托克 276

瓦雷兹 285

若利韦 289

青年法兰西小组 293

梅西昂 294

序列音乐的复生：从奴役到自由 304

新潮流 304

布列兹 308

走出死胡同 310

达拉皮科拉 314

20世纪的歌剧 316

《佩列阿斯与梅丽桑德》 317

亚纳切克 320

施特劳斯 321

贝尔格 322

勋伯格Ⅱ 324

达拉皮科拉Ⅱ 326

拉威尔Ⅱ 328

法雅、巴托克 329

斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫 330

法国人 330

奥尔大 332

韦尔 333

梅诺蒂 335

布里顿 335

新歌剧 341

新音乐的趋向：曙光还是黄昏？ 344

音乐产业的抵制 345

音乐机构的抵制 346

集权主义 346

介入音乐 348

电声音乐 350

音乐与偶然 354

希纳基斯 355

开放形式 357

矫饰主义和招摇撞骗 359

记谱法 363

前景展望 365

听之愉悦 366

音乐与社会 372

爵士乐 372

消费音乐 373

听众、社会 375

未来 375

附录 381