昆曲演唱艺术研究PDF电子书下载

绪论 1

一 演唱渊源及发展 1

二 研究取域与创新 3

三 研究的价值与意义 4

第一章 昆曲角色的演唱用嗓 6

第一节 昆曲生角演唱的用嗓 6

一 昆曲生角的历史发展与角色类型 7

二 昆曲生角的用嗓方法与用嗓类型 10

三 昆曲生角近现代用嗓变化 15

第二节 昆曲旦角演唱的用嗓 19

一 昆曲旦角的历史发展与角色类型 20

二 昆曲旦角的用嗓方法 23

三 昆曲旦角的基本嗓音类型 26

四 昆曲旦角用嗓演唱的变化 28

第三节 昆曲净角演唱的用嗓 31

一 昆曲净角的历史发展与角色类型 32

二 昆曲净角的用嗓发音 35

三 昆曲净角用嗓基本类型 38

四 昆曲净角用嗓演唱发展趋势 40

第四节 昆曲末角演唱的用嗓 44

一 昆曲末角的历史发展与角色类型 44

二 昆曲末角的用嗓方法 46

三 昆曲末角基本用嗓类型 47

四 昆曲末角的现状 48

第五节 昆曲丑角的演唱用嗓 48

一 昆曲丑角的历史发展与角色类型 49

二 昆曲丑角的用嗓类型 51

第二章 昆曲角色演唱的发声机能与元素关系 56

第一节 昆曲角色演唱的发声机能状态 56

一 真假混合声的机能状态 56

二 真声声型的机能状态 58

三 假声的机能状态 59

第二节 昆曲演唱中的词曲关系 60

一 中国声乐中的字声关系 60

二 昆曲演唱中的字正腔圆、字重腔轻 61

第三节 气声关系 67

一 情、声、气的关系 67

二 气与声 68

第三章 昆曲角色做打中的唱念 72

第一节 做打中唱念的分类 72

一 重唱戏中的唱念 72

二 重做打戏中的唱念 74

三 唱做并重戏中的唱念 74

第二节 论昆曲以唱为主唱念做打的层次性和完整性 76

一 唱念与做打的双层复合 77

二 以唱为主唱念做打的四位一体性 81

第四章 昆曲演唱中的咬字 85

第一节 传统声乐理论中关于咬字的记述和分析 85

一 元代以前关于咬字的记述 85

二 元代《唱论》对咬字的规范 86

三 明代著作中对歌唱咬字的系统论述 86

四 清代演唱理论中关于咬字的研究成果 87

第二节 五音四呼 88

一 五音 88

二 四呼 90

第三节 昆曲演唱中的四声 91

一 也谈昆曲平声字的字声特征与腔格 92

二 昆曲上声字的字声特点 99

三 也谈昆曲去声字的字声特征与腔格 106

四 昆曲入声字的字声特征与腔格 112

第五章 昆曲演唱的用气 124

第一节 传统声乐文献中关于用气的要求 124

一 元代及元代以前所出现演唱用气的理论 124

二 明清时期演唱用气理论的发展 126

第二节 也谈昆曲演唱中的用气 126

一 昆曲演唱两个层面的用气 127

二 中国昆曲演唱用气与欧洲歌剧唱法演唱用气的比较 128

第六章 昆曲演唱的共鸣 132

第一节 我国传统民族声乐中关于共鸣的记述和分析 132

一 先秦时期的歌唱共鸣技术 132

二 西汉至隋唐时期的歌唱共鸣特点 134

三 宋元至当代关于歌唱共鸣的研究 136

第二节 昆曲角色演唱时的共鸣状态 137

一 真假相接声型的共鸣特点 137

二 真假相融声型的共鸣特点 139

三 炸音的共鸣特点 140

第七章 昆曲演唱的音域 143

第一节 昆曲中的声部超越现象 143

一 欧洲歌剧唱法的声部情况简介 144

二 中国昆曲角色演唱中的音域特点 144

第二节 论昆曲角色演唱中的超级高音和低音 146

一 昆曲角色演唱中的高音和低音 146

二 高低音运用的反常与合理 156

三 昆曲角色演唱中高低音运用情况的说明 161

第八章 昆曲演唱的音色 166

第一节 中国传统声乐的音色特点 166

一 历代论著中对于音色的提法 166

二 中国传统声乐的音色特征之我见 168

第二节 昆曲演唱的音色 172

一 个性化 173

二 多样化 179

结语 182

一 演唱技巧方面 182

二 在演唱与文化的结合方面 187

参考文献 192

附录一 197

附录二 223

附录三 228

后记 261