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绪论 1

第一节 研究现状综述 1

一、古代的著述 1

二、学术界关于魏晋以来古代毛笔的研究现状综述 2

第二节 研究意义、目的及方法 7

一、研究的意义 7

二、研究的目的 7

三、研究方法 8

第一章 魏晋以来毛笔形制流变及名称考述 11

第一节 鸡距笔考 12

一、“不名鸡距，无以表入木之功” 12

二、“以麻纸裹柱根，欲其体实，得水不胀” 15

三、“出锋太短，伤于劲硬” 17

四、宋代以后鸡距笔的式微 19

第二节 散卓笔考辨 22

一、初期的散卓笔 22

二、散卓笔的形制发展及特点 24

三、三副笔不是散卓笔 26

四、无心散卓笔不为诸葛家族所创制 27

第三节 枣心笔考辨 27

一、枣心笔产生的时间 28

二、枣心笔无心 29

三、枣心笔技术的发展 29

第四节 鸡毛笔考述 31

一、岭南鸡毛笔——“无兔而用鸡毛” 31

二、鸡毛笔的特点 32

三、苏轼用过鸡毛笔 33

第五节 羊毫笔考述 35

一、“以羊毫为披” 35

二、羊毫笔的先导——“老羝拔颖，霜竹斩干” 36

三、羊毫主要用于民间——“只宜茅舍用，难向玉堂挥” 37

四、羊毫兰蕊笔的出现 38

五、能大能小的羊毫“巨细”笔 39

六、“吾今造笔，软毫中必参用硬毫” 42

第六节 狸毛笔考述 44

一、“书抽虎仆” 44

二、“狸毛为心，覆以秋兔毫” 45

三、“可以助力，且作美观” 47

第七节 鼠须笔考辨 48

一、《兰亭》用鼠须笔所书？ 48

二、鼠须笔为狼毫笔 49

三、鼠须笔的另一种解读——“分髯杂霜兔” 52

第八节 毛笔的别名考补 54

一、因方言的差异而得名 54

二、因制作原料的不同而得名 55

三、因笔头的形状、体势而得别名 56

四、因原材料或制作的地域得别名 57

五、因比拟人或物而得名 57

第二章 毛笔的材料研究 70

第一节 笔毛材料简述 70

一、山兔毫 70

二、山羊毛 71

三、鹿毛 73

四、狐狸毛、猩猩毛等 74

五、猪、鸭、鸡等 76

第二节 笔管材料 79

一、竹 79

二、木 81

三、其他种类 81

第三节 论地域、季节对毛料的影响——以兔毫、狼毫为例 83

一、“仲秋取毫”析 83

二、黄鼠狼尾毛的季节差异 85

三、“辽东黄鼬健且圆，得法自远源也传” 86

第三章 毛笔制作工序研究——以散卓笔为例 93

第一节 择毫法——“千万毛中拣一毫” 93

一、“锱铢辨柔劲” 94

二、“造笔者之精，必以择毫为先” 94

三、“千万毛中拣一毫” 96

第二节 熟毫法 97

一、石灰水去脂 97

二、水蒸气去脂法 97

三、自然去脂法 98

四、揉擦去脂法 98

第三节 垫胎成型法 99

一、衬垫成型的步骤 100

二、衬胎毫料的质量要求 100

三、衬胎毫料的数量要求 101

四、衬毫的层次要求 102

第四节 剔毫修整 102

一、顺理笔样 103

二、清理毛障 103

三、修整定型 104

第五节 毛笔四德论 105

一、“四德”的形成 105

二、“尖齐圆健”的含义 105

第四章 古代制笔流派研究 113

第一节 宣笔考辨 113

一、韩愈《毛颖传》之中山考辨 113

二、唐、宋宣笔考 117

第二节 湖笔考 122

一、湖笔的成因 122

二、论元代湖笔 125

三、明代湖笔考述 128

四、清代湖笔考 134

第三节 湘笔考 138

第五章 《笔史·笔之匠》校补及笔工的相关问题 150

第一节 唐以前笔工辑补 150

第二节 《笔史·笔之匠》补正（宋代部分） 152

第三节 《元代笔工考》校补 157

一、南方笔工 158

二、北方笔工 166

三、籍贯待考笔工 168

第四节 《续订〈笔之匠〉之明清笔工》校补（明清部分） 169

一、明代笔工辑录 169

二、清代笔工辑录 173

第五节 笔工作坊或牌匾名考述——以元明两代笔坊为中心 177

一、“正心” 178

二、“笔华轩” 178

三、“笔妙轩” 179

四、“古用轩” 181

五、刘必通卖笔木牌 182

第六节 文人眼中的笔工 183

一、“唯笔工最难” 183

二、“不能书何能笔？” 184

三、“非为贫而作笔，故能工” 185

四、“谁言进技不进道？” 187

第六章 毛笔与书法风格 200

第一节 笔如刀槊——创作中毛笔的重要作用 200

第二节 论“择笔” 202

一、须择笔——“工欲善其事，必先利其器。” 202

二、如何择笔？ 205

三、不择之择——“善书不择笔” 208

第三节 毛笔的形制对书法风格的影响 211

一、“柳骨”与“出锋须长” 212

二、蔡襄“以散笔作草书，自成一家” 213

三、形制的变迁与苏、黄的书风 215

第四节 不同毛料的毛笔与创作 222

一、杨维桢与“铁心颖” 222

二、“羊毫盛行而书学亡”辨 223

三、茅笔与书法创作 225

第五节 特殊类型毛笔对书法创作的影响 232

一、秃笔与书法创作 232

二、烧毫、束毫与古法毛笔 235

第七章 结论 246

参考文献 271

致谢 290