哥特艺术PDF电子书下载

简介 16

一 神圣意图的高度体现 22

城市、城堡、大教堂及建筑师的竞争力 22

塔 24

城堡 32

卡尔斯坦古堡 36

有关宗教仪式的建筑 41

作为表现工具的大教堂 41

大教堂在城市的竞争者托钵修会 43

宗教仪式建筑的共生类型 47

皇宫里的小礼拜堂 50

巴黎的圣礼拜堂 50

里翁的圣礼拜堂 50

英国国王的小礼拜堂 54

视觉艺术中增强的情绪表现 58

写实主义和宗教题材 62

艺术家的智慧 66

二 大教堂的基准和规范 68

教堂：紧密联系在情感与工艺技术之间的社群项目 68

为国王而建的教堂 哥特建筑的起源 72

巴黎圣母院 首都的大教堂 76

卢昂圣母院 力与美 80

夏特尔 哥特式大教堂的缩影 84

布尔日 像宇宙的大教堂 90

理姆斯大教堂 法国国王举行加冕典礼的教堂 94

亚眠 大教堂及其建筑师们 97

法国南部的大教堂 98

艾伯塔：圣希尔大教堂 101

西班牙的大教堂 文化变迁中心 105

托勒多 108

里昂 108

马略卡岛帕尔玛港大教堂 110

英格兰的大教堂 合理与豪华的建筑组合 112

神圣罗马帝国的大教堂 从艰难调整到超越法国的范例 120

马德格堡大教堂：创新与传统 120

斯特拉斯堡 123

科隆 127

布拉格圣维特大教堂 国王的大教堂 130

维也纳的圣斯蒂芬大教堂 从地区教堂变成大教堂 134

奥维多大教堂 如艺术品的大教堂 136

西妥会与托钵修会的哥特式建筑 以大教堂为准则 141

西妥会教堂与隐修院 141

唱诗班的席位：礼拜之地，教会象征 144

西妥会教堂的窗户 148

肖林 150

托钵修道会的教堂 152

葡萄牙巴塔利亚修道院 157

都会教区的礼拜堂 大教堂的传统 160

巴塞罗那的海上圣母玛利亚教堂 160

德国吕贝克的圣玛利教堂 164

斯塔加德与但泽 169

荷兰：教区与修道院教堂转变成为大教堂 172

地方官庇护下的都会区教区教堂 174

古腾堡的都会教区教堂 176

三 城市——文化交流与演进的场域 180

城墙与城门、市政厅和教堂、皇宫和民宅——皆为城市面貌的缩影 180

城市：防御完整的场域 防御工事、城墙、城门 182

对内一致、对外和平，乃至高美德 186

神圣、权力与社群精神 城市的自我呈现 190

市政厅 中央与标志 201

威尼斯总督宫 202

入世教堂：佛兰德斯式市政厅 204

神的启示·人的忠告 207

西班牙历史转变的过渡期 210

城市医院 社群精神的核心与展现 212

介于城市与宫廷之间 财政大臣雅各·柯尔的布尔日豪宅 217

佛罗伦萨的达凡扎蒂宫 223

公共与私密生活：圣吉米纳诺市长室内的壁画 227

作为皇家包厢的国王阳台：黄金屋顶 228

汉萨同盟地区的连栋房屋 230

四 宫廷与骑士的世界 232

风格化与写实性 232

城堡的年代 234

塔式宅邸与城堡建筑 236

爱尔兹堡 240

奥斯塔山谷里的城堡 242

战场上的人生 244

城堡与狩猎 狩猎宝典——仪式与自然研究 249

和谐的梦想 贵族与农民的团结合作 意大利特伦托的鹰塔 252

家具与挂毯 实用性与装饰性 268

仕女与独角兽 270

宫廷生活 274

书中的古典世界 《马内塞古抄本》 276

宫廷社会的理想形象 《丰饶的日课经》 278

五 教诲、感动和欢愉 280

正门、教堂陈设和宗教仪式制品 280

正门 图像布道的地方 282

夏特尔大教堂：西面正门 282

亚眠圣母大教堂：西面正门 288

理姆斯圣母大教堂的西面正门 296

洛桑大教堂的正门彩绘 307

夫里堡大教堂的西面正门 308

卑尔内修道院附属教堂的西面正门 308

多罗和巴塔利亚 312

教堂摆设Ⅰ 祭坛与祭坛屏风 314

圣母加冕 316

锡耶纳大教堂的《庄严》 祭坛屏风是城市的缩影 319

锡耶纳和圣母 320

“家中圣母” 322

向圣母致敬 323

多特蒙德，圣母玛利亚教堂的祭坛屏风 327

笃信宗教国际化和情感世界 331

根特的祭坛画 人间天堂 332

《艾克斯圣告图》 338

三联画侧翼上的《最后的审判：天堂之路和堕落的诅咒》 341

鲁汶圣彼得教堂的《最后的晚餐》祭坛屏风 345

波提纳里的祭坛屏风：发自内心地朝拜耶稣 346

来世象征的祭坛艺术 晚期哥特式祭坛屏风 348

圣沃尔夫冈的主祭坛 348

克拉科夫：圣母玛利亚大教堂的祭坛 350

布劳博伊伦的主祭坛屏风 353

凯弗马克特祭坛的祭坛屏风 354

罗滕堡的圣血祭坛屏风 357

圣母玛利亚教堂的克雷格林根祭坛屏风 360

纽伦堡 史托斯在圣塞巴德教堂与圣劳伦斯教堂的主要作品 362

教堂陈设Ⅱ 马赛克及壁画 366

马赛克：珍贵的创作媒介 366

壁画：阿西西的圣方济各会 370

下教会 376

佛罗伦萨旧圣塔玛利亚诺维拉教会分会教堂的湿壁画 380

帕多瓦圣安东尼奥教堂圣菲利斯湿壁画 382

教堂陈设Ⅲ 石材建筑内的布道——圣坛屏风、讲道坛、圣墓 385

瑙姆堡大教堂的圣坛屏风 385

哥特晚期圣坛屏风 386

意大利的哥特式讲道坛 尼古拉及乔凡尼的作品 390

哥特晚期的讲道坛 394

康士坦茨：《圣墓》 397

覆盖圣物 圣骨匣、圣餐仪式的器具、宗教仪式用悬挂物 398

圣餐仪式的器具 402

宗教仪式用悬挂物 404

六 与上帝同在，与圣徒同行 410

典范的说服力——生活及艺术 410

启示录的威胁 宫廷画与圣徒像的教化 412

《茵格宝诗篇》 415

《圣路易诗篇》 415

痛苦与同情 作为典范的《基督受难》 420

十字架上受难 422

哀悼基督 426

圣墓 428

“虔诚”的特殊形式 女修道院的默祷景象 431

基督生活的宫廷变体：贵重材质上的情感塑造 434

雕塑品与装饰品之间：文饰富丽的圣坛组塑 435

个人虔诚的媒介 虚构与现实 440

超越现实之美 哥特时期中期与晚期的圣母像 447

美丽圣母 448

荷兰的《家中圣母》 452

七 彰显今世虔诚信仰，以为来世预做准备 454

从建筑、雕塑和插图寻找宗教的根基及展示 454

永恒的记忆 王储和高级教士的墓龛 456

格洛斯特和温切斯特 458

教宗墓龛呈现出的教会意象 462

王朝的形势和个人的命运 国王彼德一世与他的情妇伊内丝的墓地 466

尚穆尔卡尔特修道院 灵魂救赎的艺术 472

救赎灵魂的绘画 乔托在帕多瓦的湿壁画 476

梦想和希望 写实主义者的理想 482

贝里公爵极美日课经 483

以图像为证 扬·凡·埃克的委托人 485

伯尔尼的《最后审判》祭坛画 486

八 哥特艺术的新媒介 492

玻璃彩绘、绘画及版画诠释出的宗教精神、象征图像及艺术 492

绘画艺术的源头与发展 494

夏特尔 设计和叙事 496

捐赠者的公开展示和隐约显现 502

玻璃彩绘与镶板彩绘 505

绘画成为艺术 508

阿尔布雷特·丢勒 近代早期的版画大师 514

《启示录》 519

九 当建筑和雕刻成为艺术 520

后哥特时期的艺术与艺术家 520

写实艺术对祝祷者的启示 522

永生与经验主义 早期肖像画 525

让·富盖：肖像画大师 528

艺术与爱情 532

自我探索和自我描绘 阿尔布雷特·丢勒的自画像 535

艺术的反思与忧郁精神 536

后哥特时期的建筑细节 花饰窗格、装饰形式、尖塔、拱顶 538

花饰窗格与装饰形式 538

透洞尖塔 543

柱基与拱顶 544

理论与实践：文艺复兴初期的后哥特式拱顶 548

永恒的和谐之美 布雷斯昂布尔格的礼拜堂 550

哥特形式中的古典语言艺术 伊森海姆祭坛画 557

附录 561