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上：年度态势2002—2012 1

2002：历史、现实与人性透视 3

一、方兴未艾的“新历史小说” 5

二、对现实的关注与思考 7

三、婚恋生活的深度透视 9

四、文体的突破与创新 10

2003：走向个性，走向成熟 13

一、乡村景观的关注与表现 16

二、知识分子精神世界的深层透视 20

三、女性生存境况的探究与呈示 23

四、关注当下现实生活 26

2004：满目繁花又一年 29

一、“归来派”作家的宝刀不老 33

二、女性作家的不俗表现 37

三、年轻一代作家的出色表现 43

四、潮流外作家的各自特色 47

2005：盛宴时代的来临 53

一、乡村世界的深度透视 58

二、历史的思考与表现 63

三、边地小说的异军崛起 68

四、从不同角度切入现实生活 72

五、情爱纠葛的艺术呈现 79

六、抗战小说的不尽如人意 87

2006：乡村、边地与现实生活 89

一、评述的必要与分类的依据 91

二、别一种意识形态的乡村小说 94

三、边地小说的异域景观 102

四、多向度的现实人文关怀 109

2007：游走于乡村与历史之间 115

一、创作态势之总体衡估 117

二、“打工农民”生存境遇的沉思与表达 119

三、乡村日常生活展示中的人性透视 127

四、艺术理念的偏颇与小说文本的叙事破绽 135

五、历史与人性复杂性的深度透视与神话的重述 140

六、回望1970年代 149

七、理念先行与艺术结构的滞后 157

2008：现实主义、现代主义与人物形象的深度刻画 163

一、评述方式的反思与择定 165

二、作家应该以怎样一种方式切入现实 168

三、人性探索与人物形象塑造 188

2009：现实主义主潮地位的加强与拓展 207

一、罪感心理的探究与历史的追问 210

二、以现实主义的方式面对历史 213

三、现实主义与成长小说 220

四、具有冒犯意味的现代主义 224

2010：多样化文体的尝试与实验 229

一、现代主义的绚丽夺目 234

二、现代主义洗礼后的现实主义 243

三、现实主义小说传统的承继 255

2011：乡村、历史、知识分子及其他 261

一、乡村景观的真切展示 264

二、历史现场的返顾与透视 269

三、知识分子精神世界的深度挖掘 276

四、《囚界无边》及其他 280

2012：新锐崛起与长篇小说创作格局 285

一、新锐作家的异军崛起 288

二、历史场景的多向度呈示 302

三、现实批判与现代主义艺术方式 314

四、令人失望的艺术缺憾 317

下：个案剖析2002—2012 323

《古炉》：日常叙事中的悲悯情怀 325

一、一部“伟大的中国小说” 327

二、“文革”叙事 330

三、乡村常态世界的发现与书写 337

四、“日常叙事” 343

五、悲悯情怀 348

《天香》：闺阁传奇，风情长卷 355

一、为什么是明代 357

二、语言 361

三、结构 365

四、闺阁女子 372

五、器物美学 381

《农民帝国》：深入一个人的灵魂究竟有多难 387

一、潜心酝酿与小说创作的变迁 389

二、郭存先的“过五关斩六将” 393

三、郭存先的“走麦城” 399

《春尽江南》：时代现实的别一种直击与洞穿 409

一、“雾岚”“雾霾”与小说的细节 411

二、时代污浊本质的尖锐揭示 414

三、污浊时代知识分子何为 418

四、典雅语言与双重艺术结构 425

《圣天门口》：历史的重构与史诗性艺术追求 429

一、对20世纪中国历史的消解与重构 431

二、人物形象的深度探究与刻画 446

三、“史诗性”艺术追求 457

《蛙》：历史观念重构、罪感意识表达与语言形式翻新 463

一、历史观念重构 465

二、罪感意识表达 471

三、语言结构形式创新 478

《繁花》：建构城市诗学的一种可贵努力 481

一、“上海叙事”中的历史地位 483

二、《繁花》的叙事特质 487

三、“革命”的反思与市场欲望的批判 494

《笨花》：凡俗生活展示中的历史镜像 503

一、铁凝小说创作的艺术转型 505

二、乡村日常凡俗生活中潜隐的历史景观 508

三、善与美的人物形象塑造 514

《平原》：人性的勘探与叙事传统的创造性转化 521

一、本土小说传统的创造性转化 523

二、人性勘探与人物形象刻画 533

《迷冬》：革命伦理与生命伦理的对峙与碰撞 543

一、以个人记忆的方式切入“文革” 545

二、“革命”伦理与生命伦理的对峙碰撞 549

三、别具人性深度的人物形象 553

四、小说结构、返顾式写作及其他 558

《陆犯焉识》：知识分子苦难命运与精神困境的审视与表现 561

一、严歌苓创作转型与人物形象刻画 563

二、陆焉识形象的深度分析 565

三、艺术结构、叙事方式与小说语言 573

后记 581