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总论 1

导言 1

第一节 地域文学研究方法刍议 2

第二节 地域文学研究实例试示 12

第一编 山东文学之渊源及初步发展 24

第一章 山东文学的辉煌肇端：先秦时代 24

第一节 缘起 24

第二节 走向经典：《诗经》暨《齐风》《曹风》《鲁颂》 26

一 《诗经》的形成与体制特征 26

二 山东先民们的集体歌唱：《齐风》与《曹风》 37

三 远古的庙堂乐歌：《鲁颂》 56

第三节 文化与文学元典：杂散文形态 65

一 开诸子散文先声的儒家著述：《论语》和《孟子》 68

二 史传散文中的奠基创体之制：《左传》《国语》和《晏子春秋》 78

第二章 山东文学的漫长发展阶段：汉至唐五代 99

第一节 相对沉寂的两汉文坛 99

第二节 勃发辉煌 115

一 建安文学中的山东作家群体 115

二 卓立于西晋文坛的左氏兄妹 135

第三节 渐进的历程：南北朝的山东籍作家与隋唐五代的山东文坛 153

一 南北朝的山东籍作家 153

二 巨大的落差 187

三 李白、杜甫、高适等客籍诗人在山东的文学创作活动 215

第二编 宋代山东文学 239

概说 总体特征及社会文化面貌 239

一 时代文学词的高潮与诗文的平缓演进态势 240

二 自觉的理论批评意识 242

第三章 变化流程 243

第一节 北宋至南宋前期的诗文 243

一 诗歌以新变再造辉煌 243

二 建构范型散文 248

第二节 发声惊挺的山东诗文 251

一 自觉意识张扬的山东诗坛 251

二 理胜于辞的山东文坛 266

第三节 一代文学的极盛标志——词 272

一 词生成发展的外部社会条件 273

二 词的自身萌生演进过程 278

第四节 双峰并峙的山东词坛 282

一 北宋前期 283

二 北宋中后期 290

三 北南宋之交期 300

四 南宋前期 311

第四章 主流作家 317

第一节 纵横初宋的王禹偁 317

一 诗歌：“白体”之翘楚 317

二 散文：“革弊复古”的先行者 323

第二节 李之仪与晁补之 327

一 一时词家李之仪 328

二 苏门学士晁补之 338

第三节 旷世才情李清照 357

一 摆脱桎梏的人生追求 359

二 抚今追昔的政治评论 365

第四节 豪雄盖世辛弃疾 371

一 重实用的功利性价值取向 373

二 直觉经验式的感性热潮 375

三 歌哭无端兴寄无端的多元含纳 381

第五章 余论 386

第一节 开风气之先的词学理论与批评 386

一 李之仪以花间艺术为范型的词学观念及词评 387

二 以“当行家语”评词并有所拓展的晁补之 391

三 本体意识的张扬：李清照的词“别是一家”说及其他 394

第二节 苏轼等客籍作家在山东的创作活动 401

一 欧阳修、曾巩、苏辙、黄庭坚及范仲淹 401

二 苏轼在山东时期的创作高潮 416

第三编 元代山东文学 433

概说 总体特征及社会文化面貌 433

一 独特的“世侯文化”与“运河文化” 433

二 源远流长的儒家传统文化 437

三 俗文学空前发展的总体特征 440

第六章 变化流程 444

第一节 诗词仍多承循唐宋余绪 444

一 以元、杜为首追求诗风雅正 444

二 以王、李为代表的豪放诗风 447

三 道士词风与儒士词作 451

第二节 时兴新曲争相创作搬演 455

一 新体散曲的流行 456

二 戏曲创作成果丰硕 465

第七章 主流作家 477

第一节 写“水浒戏”的名家高文秀和康进之 477

一 “小汉卿”高文秀剧作良多 477

二 康进之《李逵负荆》显示结撰大手笔 481

第二节 写世态人情戏的高手武汉臣与张寿卿 486

一 反映市井民众生活的武汉臣 486

二 才情压倒群英的张寿卿 492

第三节 著名散曲家张养浩 494

一 仕途坎坷 忠正为民 494

二 诗文纯正 忧国忧民 497

三 散曲豪放 多姿多彩 503

第八章 余论 510

第一节 作为文化现象出现的戏曲重镇——东平 510

一 兴学重教 礼聘贤士 510

二 诗文兴盛 作家云集 513

三 戏曲之乡 杂剧辉煌 516

第二节 “水浒戏”的文学流变意义 521

一 “水浒戏”的共同主题 522

二 “水浒戏”塑造了生动的英雄形象 525

三 “水浒戏”的文学流变及其影响 528

第四编 明代山东文学 535

概说 总体特征及社会文化面貌 535

一 严酷的政治环境与严密的思想钳制 535

二 高压态势下的文学 537

第九章 变化流程 542

第一节 诗文的嬗变 542

一 寂寥的明初诗文 542

二 中期的创作繁荣 546

三 面对现实的后期作家 557

第二节 曲坛新局面的开拓 562

一 杂剧的雅化、短化和南化 563

二 散曲应时而歌及对套数的发展 569

三 传奇在继承中创新 575

第三节 长篇白话小说的高度繁盛 578

第十章 主流作家 582

第一节 边贡与李先芳 582

一 海岳隽才边贡 582

二 诗思秀发的李先芳 587

第二节 李攀龙和谢榛 592

一 “后七子”的领袖李攀龙 592

二 布衣诗侠谢榛 601

第三节 集豪放派大成的散曲家冯惟敏 610

一 临朐四冯闻名齐鲁 610

二 为下层社会写真 612

三 豪放曲派的杰出代表 619

第四节 击响明传奇前奏的李开先 623

一 才华横溢 声名远播 623

二 词山曲海—长歌当哭 626

三 明清传奇繁盛的标志：《宝剑记》 631

第五节 《水浒传》：英雄传奇小说的楷模 639

一 作者及版本流传 639

二 以农民起义为重点的多元化主题内容 640

三 成功的人物性格刻画 645

第六节 《金瓶梅》：第一部文士个体独立创作的长篇世俗人情小说 648

一 鲜明生动的晚明社会百态图卷 649

二 丰厚的文化负载 651

三 以人物描写为中心的艺术表现手法：性格推动情节发展 654

第十一章 余论 660

第一节 “驿路文化”与山东文学 660

一 “驿路文化”的形成 660

二 大运河与山东文学 667

第二节 “历下诗派” 669

第三节 明代山东的族群作家 675

第五编 清代山东文学 683

概说 总体特征及社会文化面貌 683

一 前期的空前繁荣 683

二 叙事文学的崛起 685

三 中后期的由盛而衰 686

第十二章 变化流程 689

第一节 诗文：正统文学的复兴 689

一 鼎盛一时的清初诗坛 689

二 绚烂多姿的清初文坛 695

三 中后期作家的创作与对文献的搜集整理 701

第二节 曲坛晚晖 705

一 散曲：日落景象中偶见光辉 706

二 杂剧传奇：寥落星空有巨星突现 710

三 小曲和地方戏：别出一枝 714

第三节 古典小说的光辉终结 718

一 文言小说的顶峰 719

二 世俗人情类白话小说的长足发展 723

第十三章 主流作家 727

第一节 丁耀亢与宋琬 727

一 著作甚丰的丁耀亢 727

二 命途多舛的宋琬 731

第二节 “一代正宗”王士禛 736

一 康熙诗坛的主盟 736

二 “神韵说” 740

三 文与词 744

第三节 曹贞吉和赵执信 748

一 以词名家的曹贞吉 748

二 “思路劖刻”的赵执信 752

第四节 一代戏剧大家孔尚任 759

一 戏剧式的人生道路 759

二 诗文等身 洋洋大家 761

三 《桃花扇》底系兴亡 767

第五节 蒲松龄与《聊斋志异》 772

一 坎坷的生活经历丰富了文学创作 772

二 《聊斋志异》的多样化表现和丰厚内涵 774

三 “孤愤之书” 776

四 尚“奇”的艺术精神 777

五 《聊斋志异》的创作心理特征 778

第六节 家庭小说：《醒世姻缘传》 781

一 独特的人物形象及文化意义 782

二 鲜明的语言特征 791

三 结构特征与情节关系 792

第十四章 余论 799

第一节 “本朝诗人，山左为盛” 799

第二节 客籍作家在山东的文学创作 808

一 顾炎武及易代之际遗民的创作 808

二 施闰章、翁方纲和郑燮 816

主要参考书目 824

后记 830