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综述 1

一、历史源流 3

（一）发端 3

（二）吉林寻踪 4

（三）党和政府关心民间艺术 5

（四）列入国家级非物质文化遗产名录 6

二、艺术特色 6

（一）平民意识是创作之根 6

（二）富有娱乐功能和喜剧精神 7

（三）以土取胜雅俗共赏 8

（四）叙事代言讲故事 8

（五）“千军万马就凭咱俩” 9

（六）以情感人以唱当先 9

（七）乡土风味鲜活语言 10

（八）五位一体载歌载舞 11

三、创新成果 12

（一）理论研究引领新潮流 12

（二）人才辈出繁荣保证 13

（三）丑角艺术创造欢乐 13

（四）艺术档案开发研究基础 14

（五）流动演唱走进百姓中间 15

（六）推广活动为新人新戏搭建平台 15

第一篇 文学风采 17

一、分段加篇抓核 19

（一）分段 20

（二）加篇 20

（三）抓核 21

二、艺术华彩——“篇” 22

（一）栩栩如生人物篇 23

（二）情景交融景物篇 26

（三）惟妙惟肖状物篇 29

（四）鲜活逼真动作篇 30

（五）感天动地动情篇 32

（六）妙趣横生情趣篇 38

三、妙语连珠——“口” 41

（一）成口 42

（二）零口 43

（三）专口 44

（四）杂口 46

（五）说口文学技巧 48

四、活灵活现写人物 52

（一）写意求神画肖像 52

（二）鲜明生动显性格 54

（三）大情大义见精神 60

五、土色土香东北话 62

（一）朴实地道实惠嗑 63

（二）言浅意深骨头话 64

（三）不隔不涩碰心语 65

（四）风趣热闹喜兴词 66

（五）到份够劲成套篇 68

六、世俗风情万花筒 70

（一）社会生活教科书 70

（二）民情民意晴雨表 75

（三）警世谕人劝人方 78

（四）惩恶扬善正气歌 81

（五）保家卫国英雄谱 84

（六）幸福美满理想篇 87

（七）民风民俗活画卷 89

（八）幽默诙谐开心曲 94

第二篇 音乐情调 97

一、一方水土一方音 99

（一）大秧歌 100

（二）什不闲 101

（三）莲花落 102

（四）东北民间歌舞说唱 102

二、三大唱腔 104

（一）二人转唱腔 104

（二）单出头唱腔 105

（三）拉场戏唱腔 106

三、音乐体制 107

（一）曲牌类别 108

（二）主调辅调分类 108

（三）曲体结构分类 109

（四）曲牌调式分类 109

四、主要曲牌 110

（一）核心调式系列 110

（二）下属调系列 113

（三）属调系列 115

（四）铺腔排调 117

（五）唱腔板式 119

（六）乐队演变 122

（七）音乐俗语 125

第三篇 表演特色 129

一、一树三枝 三位一体 132

（一）二人转表演 132

（二）单出头表演 133

（三）拉场戏表演 134

（四）一副架 135

（五）中性扮 135

二、“三重性”身份 136

（一）跳进跳出 136

（二）以简代繁 137

（三）以虚代实 137

（四）以少胜多 138

（五）以小担大 138

（六）旦是红花丑是绿叶 139

（七）包头是棵菜全靠唱丑卖 139

三、表演手段 139

（一）唱 140

（二）扮 141

（三）说 144

（四）舞 147

（五）传统绝技 148

（六）表演俗语 150

第四篇 舞蹈韵味 155

一、民间舞源 158

（一）浪”秧歌 158

（二）“跳”萨满 159

（三）唱“大”戏 160

二、载歌载舞演故事 160

（一）状物抒情 161

（二）跳进化入 161

（三）卖派玩艺 162

三、异彩纷呈舞翩翩 162

（一）上场舞 162

（二）中间舞 163

（三）下场舞 163

（四）三场舞 163

四、舞蹈绝活 164

（一）大板舞 164

（二）手玉子舞 165

（三）扇子舞 166

（四）手绢舞 166

（五）花棍舞 167

第五篇 剧目荟萃 169

一、传统剧目 171

（一）二人转 171

（二）单出头 182

（三）拉场戏 184

二、创作剧目 190

（一）二人转 190

（二）单出头 199

（三）拉场戏 199

第六篇 群星闪耀 207

一、著名编剧 209

（一）白万程 209

（二）王彻 210

（三）张震 211

（四）段昆仑 212

（五）赵月正 212

（六）李鹏飞 213

（七）何庆魁 214

（八）马金萍 215

（九）魏志民 216

（十）陈功范 217

（十一）隋程雁 217

（十二）张庆东 218

二、著名导演 219

（一）王中堂 219

（二）刘丰 220

三、著名编曲 221

（一）那炳晨 221

（二）金士贵 222

（三）黄敬文 223

（四）杨柏森 224

四、著名老艺人 225

（一）程喜发 225

（二）郭文宝 226

（三）王云鹏 226

（四）李青山 227

（五）刘世德 228

（六）谷振铎 229

（七）王希安 229

（八）栾继成 230

（九）徐文臣 231

（十）谷柏林 231

五、著名演员 232

（一）关长荣 232

（二）董孝芳 233

（三）郑淑云 234

（四）李晓霞 235

（五）秦志平 235

（六）郑桂芸 236

（七）韩子平 237

（八）董玮 238

（九）高秀敏 239

（十）翟波 240

（十一）杨金华 241

（十二）闫书平 242

（十三）董连海 242

（十四）佟长江 243

（十五）于小飞 244

（十六）魏三 245

（十七）闫学晶 246

（十八）盛喆 247

（十九）孙小宝 248

六、著名理论家 249

（一）王肯 249

（二）王兆一 250

第七篇 流动演唱 251

一、农村演唱 253

（一）唱屯场 253

（二）唱大车店 254

（三）唱子孙窑 256

（四）唱秧歌会 257

（五）唱台子 259

（六）唱“打对光” 260

（七）唱金场 261

（八）唱煤窑 262

（九）唱缸窑 263

（十）唱木帮 263

（十一）唱棒槌营子 264

（十二）唱大烟市 265

（十三）唱山屯场 266

（十四）唱朝鲜族屯 267

（十五）唱网房子 268

（十六）唱船口 268

（十七）唱胡子窝 269

（十八）唱警察署 270

（十九）唱抗日军营 271

（二十）唱唱难 272

二、城市演唱 275

（一）“串巷子”演唱 275

（二）“拣板凳头”演唱 276

（三）客栈演唱 277

（四）“阳沟板子”演唱 277

（五）票房子演唱 278

（六）“撂地”演唱 279

（七）小剧场演唱 280

（八）“大篷车”演唱 283

（九）大剧院演唱 286

三、媒体演唱 288

（一）广播演唱 288

（二）荧屏演唱 289

（三）光碟演唱 290

第八篇 推广活动 291

一、第一届吉林省二人转新剧目评奖推广会 293

二、第一次国办剧团演员与民营剧团演员同台献艺 294

三、第一次奖励演出超千场剧目 295

四、第一次评选“四大名旦”、“四大名丑” 295

五、第一次有偿出让剧目演出权 295

六、第一次打造“大排二人转” 296

七、“泼不完的水”“拱不完的地” 297

八、“背不完的妻”“包不完的户” 298

第九篇 理性之光 301

一、始建珍贵艺术档案 303

（一）始创之行 303

（二）《二人转传统剧目资料》破土而出 305

（三）两次梨树会议 306

（四）为“四老”召开纪念会 307

（五）完成“七五”规划重点项目《二人转史论》 309

二、卓越理论建树 310

（一）“四个宝库” 310

（二）土野的美学 310

（三）主要论著 311

（四）主要论文 313

三、理论与实践互动 315

（一）优秀作家、作品研究 315

（二）争议作品研讨 320

（三）创作动态研究 321

（四）发展论坛 325

第十篇 机构 团体 337

一、主管部门 339

（一）省级 339

（二）市（州）级 340

二、艺术表演团体 340

（一）主要民间小班 340

（二）主要国办剧团 341

（三）主要民营剧团 349

三、创作研究机构 352

（一）吉林省戏剧创作评论室 352

（二）吉林省艺术研究院 352

（三）长春市艺术研究所 353

（四）吉林市戏剧创编室 354

（五）四平市戏剧创作室 354

（六）辽源市戏剧创作室 354

（七）白城市戏剧创作室 355

四、教育培训机构 356

（一）吉林省戏曲学校 356

（二）四平市艺术学校 356

五、社会团体 356

吉林省二人转艺术家协会 356

六、经营管理 357

（一）民间小班 357

（二）国办剧团 363

（三）民营剧团 366

第十一篇 大事记 369

第十二篇 附录 399

一、二人转传统剧目总汇 401

二、吉林省二人转在全国重大艺术活动中获奖名单 413

三、吉林省历届二人转新剧目评奖推广会获奖名录 417