戏剧感悟与品评PDF电子书下载

上篇 面对危机 3

戏曲的危机、竞争与艺术特色 3

地方戏与地方特色 14

论戏曲形式的凝固和变化 25

戏剧也要适应市场需要——“小皇后剧团”自办剧场的启示 36

振兴豫剧的着眼点究竟应放在哪里？——谈农民在振兴豫剧的地位和作用 38

人民群众是戏曲的命运之神 41

多样发展 激发活力 45

迎接“导演为中心”时代的到来——在河南省导演学会成立大会上的发言（摘录） 47

继承·改造·发扬 53

期待三团的新崛起 55

鼓起新时期戏曲革新的风帆——为豫剧《香魂女》叫好 58

豫剧《朝阳沟》的潜在价值 62

“二玲争雄”好 64

挽救戏曲的“希望工程”——临颍县南街村文工团演出豫剧《五福临门》的思考 66

梅花虽小报春来——参加河南省1996年-2000年戏曲小梅花奖得主表彰大会有感 69

轻舟一叶行千里——一个民间职业剧团的调查报告 72

观众落泪为哪般——现代戏《嫂娘情》观后的思考 80

中篇 鉴赏述评 85

一出迷人的“老掉牙”的戏——看平顶山梨园豫剧团演出《桃花庵》有感 85

艺术魅力来自情理趣的结合 87

假戏真演笑声多——看豫剧《生儿子大奖赛》 89

喜看《红果，红了》 92

倡导精神文明的讽刺喜剧——《追婆婆》 95

中原风情中原人——看电视连续剧《常香玉》 100

丰富之中寓单纯 质朴里面见功底——电视剧《黑槐树》观感 103

涌起了欣逢盛世之感——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（一） 106

一位演中国戏的美国女郎——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（二） 108

中国戏曲在国外——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（三） 110

我想到了河南戏——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（四） 112

对台戏 114

市场经济大潮中的正气歌——电视连续剧《风雨南庄》赞 116

着力揭示致富创业者的灵魂——三集电视剧《栋花》的启示 119

“行业戏”的局限与突破——观豫剧《蚂蜂庄的姑爷》的思考 121

戏合民心自感人——看豫剧《公仆情》 123

艺术手段越多越好——谈《西湖公主》机关布景的运用 126

寓凛然之气于细微之中——看豫剧《铡刀下的红梅》 128

鲜活感人的少年英雄形象——赞豫剧《铡刀下的红梅》 132

不懈的追索者 136

一株扎根沃土的老树——记剧作家、导演杨兰春 142

杨兰春与计划生育戏 144

师从生活 心系乡亲——记豫剧《朝阳沟》编导杨兰春 147

戏曲语言大师—杨兰春 152

河南戏曲改革的主将—杨兰春 160

下篇 史论丛谈 173

戏曲艺术的特征和规律漫议 173

建国后的河南地方戏曲研究 196

现代戏问题三议——从河南豫剧院三团长期演现代戏谈起 203

坚毅的拓荒精神，严肃的治学态度——《豫剧源流初探》读后 214

也谈《莺莺传》中的遗弃问题 218

戏曲人物“好坏分明”辩 224

写好戏的结尾 227

河南戏曲十年的回顾与思考 231

古老戏曲摇篮的新辉煌——一九一七年以来的河南戏曲 239

首重戏——地方戏的一个重要美学原则 267

李渔观众学初探 272

中国古代戏曲理论的一次重大突破——李渔观众学 274

李笠翁的戏曲搬演理论 294

关于李渔剧作的评价 326

李渔的编剧理论与创作实践 340

李笠翁“十种曲”的艺术技巧赏析 421

戏缘：我生命的另一半——代后记 451