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西方美学史（下） 381

第三编 十八世纪末到二十世纪初 381

甲 德国古典美学 381

第十二章 康德 381

一 康德的哲学思想体系 381

二 《判断力批判》 385

（一）美的分析 388

（二）崇高的分析 403

（三）天才和艺术 412

（四）美的理想和审美的意象：典型问题 423

三 结束语 434

第十三章 歌德 440

一 歌德的时代和他早年的文化教养 441

二 歌德美学思想中几个中心概念 443

（一）浪漫的与古典的 443

（二）由特征到美，“显出特征的整体” 446

（三）艺术与自然 454

（四）民族文学与世界文学：历史发展观点 462

三 结束语 466

第十四章 席勒 467

一 《论美书简》和《审美教育书简》 470

二 《论素朴的诗和感伤的诗》 488

三 结束语 498

第十五章 黑格尔 501

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 501

二 黑格尔美学的几个基本观点 508

（一）美是理念的感性显现 508

（二）美学中实践观点的萌芽 513

（三）艺术美与自然美 517

（四）艺术的发展史：类型与种类的区分 523

（五）人物性格与环境的辩证关系：情致说 528

（六）冲突论和悲剧论 534

（七）理想的人物性格 538

三 结束语 540

乙 其他流派 544

第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基 544

一 文化历史背景 544

二 别林斯基的思想转变问题 551

三 别林斯基的美学观点 554

（一）艺术的本质和目的 554

（二）主观与客观的关系：现实诗与理想诗，情致说 560

（三）典型说 575

（四）内容和形式：美 582

第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基 593

一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系，他的哲学基础 593

二 对黑格尔派美学观点的批判 600

三 车尔尼雪夫斯基的美学观点 608

四 在美学上的功绩和缺点 617

第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希 630

一 移情说的先驱：费肖尔父子 630

二 立普斯 638

三 谷鲁斯 647

四 浮龙·李 655

五 巴希 657

六 结束语 660

第十九章 克罗齐 664

一 克罗齐的哲学体系 665

二 克罗齐的基本美学观点 669

三 结束语 685

丙 结束语 688

第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 688

一 美的本质问题 689

（一）古典主义：美在物体形式 690

（二）新柏拉图主义和理性主义：美即完善 694

（三）英国经验主义：美感即快感，美即愉快 697

（四）德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式 699

（五）俄国现实主义：美是生活 706

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 709

（一）从认识角度来看形象思维 711

（二）从西方美学史来看形象思维 712

（三）马克思肯定了形象思维 717

（四）从实践角度来看形象思维 718

（五）近代心理学的一些旁证 722

（六）“艺术作品必须向人这个整体说话” 724

三 典型人物性格 726

（一）从古代到黑格尔的典型观 726

（二）马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记 739

四 浪漫主义和现实主义 752

（一）浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动 753

（二）作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合 769

附一 简要书目 777

一 西方美学史 777

二 西方美学论著选集 780

三 重要美学名著 781

附二 艺术典型 783

附录 801

典型性格说在欧洲美学思想中的发展 801

浪漫主义和现实主义 816

一 浪漫主义与现实主义作为流派运动 817

二 作为创作方法，浪漫主义与现实主义的区别和结合 834

从历史的发展看美的本质 841

一 古典主义的看法：美在物体形式 842

二 新柏拉图主义和理性主义的看法：美在完善，即符合事物本质所规定的目的 845

三 英国经验主义的看法：美即愉快，美感即快感 848

四 德国古典美学的看法：美在理性内容表现于感性形式 851

五 俄国现实主义的看法：美是生活 859

结束语 864

编校后记 867

本卷人名及书篇名索引 869