好莱坞类型电影 公式、电影制作与片厂制度 formulas， fimmaking， and the studio systemPDF电子书下载

前言 13

第一部分 17

1好莱坞体系的特质 19

片厂制度 20

类型电影和类型导演 23

作者策略 25

类型与叙事惯例 29

类型做为一种社会力量 30

2电影类型与类型电影 37

类型做为一种系统 39

语言的相似 42

关于电影类型的文法 45

图像学：意象和意义 47

角色和场景：冲突中的社区 50

剧情结构：从冲突到解决 56

叙事策略与社会功能：矛盾、快乐结局和现况 62

类型变化：提高自我意识的模式 65

第二部分 77

3西部片 79

西部片类型 79

早期的电影 80

西部景观 82

约翰·福特的《驿马车》 83

改变中的西部视野 86

《驿马车》与《英雄本色》 88

《原野奇侠》：新英雄与双方的融合 91

不断改变的英雄：「心理的」与「专业的」西部片 96

我们理想化的过去：西部片 102

约翰·福特与西部片的变化 103

福特西部片公式的润饰 105

创新类型的《驿马车》 106

《侠骨柔情》：乌托邦式的西部 108

福特的战后西部片 112

福特的经典作品：《搜索者》 115

福特告别西部人物 120

4警匪片 129

古典警匪片 129

黑道英雄与都市环境 130

黑道分子原型：《小凯萨》和《人民公敌》 135

完美的黑道传说：霍华·霍克斯的《疤面人》 142

黑道分子与观众 144

制片规范与古典警匪片之死 148

工业检查的模式 149

重塑黑道分子 152

一九三○年代后期的类型变化 153

一九四○年代初期的土匪电影 158

《蓋世枭雄》和《白热》：黑道分子的墓志铭 160

5硬汉侦探片 171

黑色电影、《大国民》与美国表现主义的兴起 171

黑色电影的出现 171

黑色电影与美国梦 174

《大国民》的黑色技巧 179

做为侦探片的《大国民》 183

表现主义之生与好莱坞之死 185

硬汉侦探类型 187

硬汉侦探的原型：休斯顿的《枭巢喋血战》 192

黑色影响：《谋杀爱人》与《双重保险》 197

硬汉侦探片战后的发展 205

警察/侦探的变化 214

新好莱坞的再生 221

6疯狂喜剧片 227

原型：《一夜风流》 229

疯狂喜剧片的困境：融合阶级差异 234

葛弗里、迪斯先生与其他乡野贵族 237

敌对与拥抱：叙事逻辑与叙事断裂 239

离婚/再婚的变化 244

疯狂喜剧笼罩阴影：《妙冤家》与《群众》 247

类型颠覆：普莱斯顿·史特吉斯的电影 251

战后的发展：疯狂喜剧片的减少 255

法兰克·凯普拉与劳勃·瑞斯金：「凯瑞斯金风格」 257

合夥 258

1934-1941年的电影 262

迪斯—史密斯—杜三部曲 267

7歌舞片 279

歌舞片诞生的年代：《四十二街》与《一九三三年淘金客》 283

佛雷·亚士坦与融合歌舞片的兴起 286

内在逻辑与虚幻气氛 289

做为恋爱仪式的歌舞片 293

米高梅的富瑞小组：片厂作者 301

融合的罗曼史与乌托邦的期许 304

歌舞人的变化：佛雷·亚士坦与金凯利 309

一九五○年代初期的凯利性格 311

《万花嬉春》与《花车》：职业艺人自然化 316

角色、表演者与身分认同危机 319

融合仪式/娱乐仪式 324

8家庭通俗剧 329

做为风格与类型的通俗剧 329

一九五○年代的通俗剧：通俗剧兴起的年代 332

家庭做为叙事中心 337

《青春万岁》与《野宴》：女性世界中的男性闯入者/求赎者 340

寡妇/爱人的变化 345

贵族家庭的变化 349

尼可拉斯·雷、文生·明尼里与其他男性催泪者 353

风格化、社会现实与评论价值 359

道格拉斯·塞克与家庭通俗剧：好莱坞巴洛克 362

风格大师塞克 366

《深锁春光一院愁》 368

《苦雨恋春风》 372

《春风秋雨》 378

结语 387

参考书目 397

索引 415