音乐学文论写作教程 2011修订版PDF电子书下载

前言 1

上编 音乐学文论写作的基本理论 2

第一章 音乐学的学科定位与基本范畴 2

第一节 音乐学在人文社科体系中的学科定位 2

第二节 音乐学的基本范畴 3

第三节 音乐学范畴内的学科交叉 12

第二章 音乐学文论的体裁 14

第一节 学术专著 15

第二节 文集 16

第三节 学位论文 16

第四节 学术论文 17

第五节 工具书 18

第六节 调查报告、发掘报告 20

第七节 音乐家传记、年表、年谱 20

第八节 综述、述评、评述 22

第九节 音乐散文 23

第十节 音乐杂文 24

第十一节 实用文体 24

第十二节 多媒体出版物 31

第三章 音乐评论 32

第一节 音乐评论的对象 32

第二节 音乐评论的体式 41

第三节 批评家掌握对象的两种方式 42

第四章 音乐学研究的方法论体系 45

第一节 传统方法论 45

第二节 现代方法论 50

第三节 美学与历史相统一的方法 59

第四节 方法运用的常见误区 61

第五章 文论写作的三个第一性 64

第一节 研究与对象的关系：对象第一性 64

第二节 研究与资料的关系：资料第一性 65

第三节 研究与写作的关系：研究第一性 66

第六章 论文写作的“论题相关性原则” 68

第一节 论题、论域及其相关世界 68

第二节“论题相关性原则”的关连度四种 71

第三节“论题相关性原则”与论文写作 73

下编 音乐学文论写作的实践过程 80

第一章 选题 80

第一节 课题、选题、论题、标题 80

第二节 选题的创新意义 81

第三节 选题的基本原则 82

第四节 研究视角与选题之相互关系 89

第五节 几种不同的选题类型 95

第六节 选题中的常见误区 98

第二章 资料 106

第一节 资料在音乐学文论写作中的意义 106

第二节 资料的类别和等级 115

第三节 资料的收集与处理 122

第三章 立论 132

第一节 立论的意义 132

第二节 立论的背景和依据 135

第三节 立论的思维过程 140

第四节 立论的方法 145

第四章 篇幅 148

第一节 篇幅择定的基本原则 148

第二节 篇幅与学术价值 152

第三节 篇幅限定下的应对之策 153

第五章 篇章结构及其逻辑关系 158

第一节 结构在文论写作中的意义 158

第二节 结构设计的基本原则 160

第三节 结构层次及其逻辑关系 165

第四节 几种常见的结构类型 172

第五节 段落：结构的基本单元 178

第六章 概念、论述、论证 182

第一节 概念 182

第二节 论述与论证 188

第三节 论述与论证中的常见弊端 194

第七章 论据与论点 200

第一节 论述过程中资料的意义 200

第二节 论据与论点的有机性 203

第三节 图谱分析以及图文搭配的技巧 209

第八章 各级标题的拟定 212

第一节 标题的种类、功能及常见样式 212

第二节 标题拟定原则、要求和技巧 217

第三节 各级标题的层次感和逻辑性 221

第九章 理性、想象与激情 229

第一节 逻辑思维与“换脑筋”的必要性 229

第二节 合理想象在文论写作中的意义 230

第三节 学术激情与表达激情 237

第十章 语言表达的技巧 242

第一节 语言表达的“信达雅” 243

第二节 语言表达与音乐文论的可读性 247

第三节 不同文体的语言风格 250

第四节 作者个人风格的张扬 252

第十一章 学术规范的理论、形式与方法 254

第一节 学术规范与学术创新 254

第二节 论文摘要与关键词 260

第三节 引文的种类及其援引的基本原则 262

第四节 注码及注文 269

第五节 参考文献与附录 271

后记 273

参考文献 274

附录 275