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第一章 先秦时期的绘画 1

人类发明彩陶装饰画 2

彩陶的发现 2

彩陶的文化类别 2

出现天书：将军崖岩画 5

距今约7000年的一部天书 5

阅读天书：三组岩画 5

岩画宝库：阴山岩画 7

北方游牧民族的一朵奇葩 7

阴山岩画的分布与特色 7

战国时代的装饰性绘画 10

宴乐攻战铜壶上的纹样 10

纹青铜壶上的狩猎图案 10

曾侯乙墓漆棺图案 11

具有独立意义的战国帛画 12

《人物龙凤帛画》 12

《人物御龙帛画》 13

第二章 秦汉时期的绘画 15

殿堂墓室壁画开创绘画的繁荣 16

豪华壮丽的秦代壁画 16

具有政治宣教目的的汉代壁画 16

画像石和画像砖的出现 20

画像石 20

画像砖 21

帛画：丝织品上的绘画 22

“佛画之祖”曹不兴 24

误笔成蝇 24

佛画之祖 24

第三章 魏晋南北朝时期的绘画 27

莫高窟壁画：宣传宗教的绘画 28

为了宣传宗教开凿石窟绘壁画 28

敦煌壁画的类型 29

顾恺之提出“传神”的艺术主张 32

痴绝 32

才绝 32

画绝 33

创造“春蚕吐丝描” 34

传世名画《洛神赋图》 34

陆探微的“秀骨清像”与张僧繇的“画龙点睛” 36

“秀骨清像”的陆探微 36

“画龙点睛”的张僧繇 37

曹仲达创造“曹家样” 38

“曹衣出水” 38

“曹家样”形成探源 38

第四章 隋唐时期的绘画 41

壁画艺术最辉煌的时期 42

踪迹罕见的殿堂寺观壁画 42

隋代莫高窟壁画 43

唐代将敦煌壁画推向鼎盛 43

阎立本开创人物画的新纪元 46

隋唐时期的人物画家 46

“冠绝古今”的阎立本 47

阎立本的传世人物画 48

吴道子使佛教人物民族化 50

唯一的“祖师” 50

“吴带当风” 51

中国文化，外来的佛 52

张萱与周昉的“唐世所好” 54

张萱与《虢国夫人游春图》 54

周昉与《簪花仕女图》 56

“唐画之祖”展子虔 59

隋代画家唯一留有的画迹 59

山水画对后人影响最大 59

李氏父子形成“金碧山水”画风 61

“大李将军”及其《江帆楼阁图》 61

“小李将军”及其《明皇幸蜀图》 62

王维开创“水墨山水”文人画 64

“水墨山水”溯源 64

画中的文人情怀 64

韩幹的《照夜白》“古今独步” 66

王维的发现 66

“古今独步”《照夜白》 66

韩滉画《五牛图》 68

宰相之子爱画牛 68

《五牛图》 68

第五章 五代两宋时期的绘画 71

画风多元时期：“徐黄之别”与“武梁之别” 72

“富贵”的黄筌 72

“野逸”的徐熙 73

宗教画家武宗元和梁楷 75

北方山水画派形成 77

荆浩开创了北方山水画派 77

形象鲜明的关家山水 78

“蟹爪技法”和“卷云皴技法” 79

范宽创北方山水新样式 80

江南山水画与风貌各具的人物画 81

董源开创了江南山水画派 81

自创新格的巨然 82

人物画风貌各具 83

顾闳中创作《韩熙载夜宴图》 86

顾闳中奉命绘“间谍画” 86

《韩熙载夜宴图》解读 86

苏轼倡导文人画 88

苏轼及其《枯木竹石图》 88

苏轼的文人画理论 88

文同主张“胸有成竹”，米芾创造“米氏云山” 90

文同主张“胸有成竹” 90

米芾创造“米氏云山” 91

李公麟创造“白描” 92

白描开创绘画新天地 92

李公麟的《西园雅集图》 93

白描佳作《免胄图》 93

白描佳作《五马图》 94

张择端创作《清明上河图》 96

宋代风俗画 96

《清明上河图》 98

李唐开创“大斧劈皴”技法 100

开创“大斧劈皴” 100

不朽巨作《万壑松风图》 100

人物故事画的代表作 101

“南宋四家”的创作各具千秋 103

“暗门刘”刘松年 103

“马一角”马远 104

“夏半边”夏圭 105

第六章 元明清时期的绘画 107

赵孟頫确立“元人冠冕” 108

赵孟頫使文人画取代正规画 108

创造了绘画的新时代 109

开创元代新画风 110

“元四家”使文人画发扬光大 112

黄公望 112

倪瓒 114

吴镇 115

王蒙 116

永乐宫壁画将宗教画推向高峰 118

永乐宫 118

永乐宫的三大殿壁画 118

浙派画风形成 120

浙派创始人：戴进 120

浙派健将：吴伟 121

笔墨狂放的浙派后期画家 122

“吴门四家”开拓文人画新境界 123

吴门画派创始人：沈周 123

“大器晚成”的文徵明 124

“风流才子”唐寅 126

画艺超绝的仇英 127

徐渭创立水墨大写意花鸟画 129

才华横溢的徐渭 129

大胆创新的产物 129

董其昌提出“南北宗论” 132

松江画派 132

南北宗论 132

清初“四王”使“画苑正统” 135

王时敏 135

王鉴 136

王原祁 137

王翚 138

清初“四僧”标新立异 139

“新安四家”魁首弘仁 139

“多面手”髡残 139

朱耷将水墨大写意花鸟画集大成 140

石涛创山水画最高成就 141

龚贤创“欲秀而老” 145

“金陵八家”第一家 145

“欲秀而老”的风格 146

扬州画派使诗、书、画融合 147

“扬州画派”与“扬州八怪” 147

金农喜画梅 148

郑板桥的“三绝” 149

清代创作多彩的宫廷绘画 151

康乾盛世绘画兴 151

宫廷画的代表画家 152

第七章 中国近现代绘画 155

海上画派融入都市文化 156

海上画派崛起 156

任伯年融古创新 157

吴昌硕创写意花卉 158

海上画家辈出 160

变革中的京津画派 162

北京画坛的陈师曾 162

北京画坛的其他画家 163

天津画坛的画家 165

岭南画派的艺术创新 168

“二居”绘画开新风 168

两兄弟绘画别开生面 168

别具一格的陈树人绘画 170

黄宾虹继往开来 172

一生都在追求 172

绘画与画论相得益彰 174

齐白石开辟艺术新天地 175

博采众长不断突破 175

开红花墨叶一派 176

张大千“作画无中西之分” 177

一生漂泊海内外 177

师古人时师造化 178

创泼墨泼彩画法 178

伟大的“破坏者”刘海粟 179

“艺术叛徒”刘海粟 179

光色交响曲 181

“破坏”的同时在创造 181

徐悲鸿开创“写实绘画” 182

融贯中西的写实风格 182

徐悲鸿的马具有民族精神 184

星星画展开创新时期绘画 186

星星画展的经过 186

星星画展的意义 187

陈丹青创作《西藏组画》 188

从扑克牌上学绘画 188

创作《西藏组画》 188

《西藏组画》的意义 189

罗中立创作《父亲》 190

罗中立与《父亲》 190

开创乡土写实主义画风 191

陈逸飞创作《浔阳遗韵》 192

创作《浔阳遗韵》 192

最接近于诗的油画 192

新生代画家出现 193

新生代画家出现 193

刘小东 193

喻红 194

方力钧 194

申玲 195

798艺术区建立 196