只为女人拍电影 沟口健二的世界PDF电子书下载

第一章 自学的气度 1

浅草的幼年时代 1

二十年代的制片厂 6

日活向岛制片厂与导演群像 9

自学与实力主义的时代 15

第二章 与新剧的配合 23

日本情节剧的历史与背景 23

新派剧——现代剧电影的源流 31

日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况 34

新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况 42

第三章 从新派剧到自然主义的写实主义 50

姐姐的力量与新派剧的世界 50

女人意志的光辉 56

走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》 60

写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》 66

第四章 社会批判的写实主义 75

倾向电影时期——《都会交响曲》 75

西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》 82

社会批判的观点——《祇园姐妹》 84

面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》 89

弟弟善男之死 93

第五章 美男子们的命运 95

正角与美男子的由来 95

情节剧与美男子型明星 103

文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》 107

《雪夫人绘图》 114

第六章 人生模仿艺术 119

沟口的婚姻 119

《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头 121

赎罪姿态的发现 127

第七章 艺道三部曲 131

战争与艺道作品 131

《残菊物语》 132

《浪花女》 138

第八章 不宽恕的女人 144

战败与民主——《女性的胜利》 144

不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》 148

《夜之女》 155

第九章 源于古典的再创作 157

沟口陈旧说 157

来自蒙太奇理论的诽谤 162

《好色一代女》的改写与继承 165

神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》 173

传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》 178

历史片的尝试——《山椒大夫》 187

西欧式的爱情故事——《近松物语》 198

第十章 最后几部作品 208

《祇园歌女》 208

《谣言的女人》 210

《杨贵妃》 211

《新平家物语》 212

《赤线地带》 217

沟口之死 220

第十一章 摄影机与演技的辩证法 223

一场戏一个镜头 223

影像的风格 229

水谷浩的布景美术 235

升降机与移动 240

长镜头与表演的紧张感 243

第十二章 仰视与俯视 251

小津安二郎的低视点 251

俯视与仰视的美学 256

坐与站 260

姿势的戏剧效果 268

第十三章 依田义贤 276

年谱（生平及作品目录） 283

后记 308