康定斯基抽象艺术与中国写意艺术比较研究PDF电子书下载

绪论 1

一 选题背景 1

二 研究现状综述 5

三 研究方法、研究目的和创新之处 9

第一章 康定斯基在包豪斯学院的核心地位 12

第一节 康定斯基对包豪斯学院的“决定性的影响” 13

一 康定斯基对包豪斯知名度的提升 14

二 康定斯基关键时刻坚定包豪斯发展方向 18

三 康定斯基对包豪斯教学方向的坚持 24

第二节 康定斯基建立的现代设计基础课程体系 27

一 康定斯基的现代设计教育理念和教学方式 30

二 康定斯基对现代设计基础课程的系统建构 34

第二章 康定斯基抽象艺术理论对现代设计方法学的影响 49

第一节 康定斯基抽象艺术理论对现代设计审美关系的改变 50

一 康定斯基抽象思维带来新的审美视角 50

二 推动设计传统价值链向创新价值链的转变 52

三 推动设计由“小众”审美迈向“大众”审美 53

四 综合艺术观改变设计与其他艺术门类的审美关系 53

五 康定斯基的“和谐观”对现代设计方法学的影响 55

第二节 康定斯基对现代设计方式的贡献 56

第三章 康定斯基抽象艺术对世界现代设计实践的影响 59

一 康定斯基抽象艺术对德国现代设计的影响 61

二 康定斯基抽象艺术对美国现当代设计的影响 62

三 康定斯基抽象艺术对俄罗斯现当代设计的影响 64

四 康定斯基抽象艺术对日本现当代设计的影响 66

第四章 康定斯基抽象艺术对中国现代设计实践的影响 69

第一节 康定斯基与东方文化的渊源 69

第二节 康定斯基抽象艺术对中国现代设计实践的影响 72

一 康定斯基抽象艺术对中国设计“现代性”的推进 75

二 康定斯基抽象艺术推动中国现代绘画与设计的审美融合 81

第五章 康定斯基抽象美学与中国写意美学核心范畴比较研究 85

第一节 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术的“抽象性” 86

第二节 “内在需要”与“万类由心” 92

第三节 “隐性结构”与“经营位置” 96

第四节 “综合艺术”与“诗画本一律” 99

第六章 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术形式语言比较研究 105

第一节 康定斯基抽象艺术与中国写意艺术形式语言的共性 106

一 形式语言的“主体性” 106

二 形式语言的“表现性” 107

第二节 康定斯基抽象形式语言与中国写意形式语言的差异性 113

一 康定斯基抽象形式语言 113

二 中国写意形式语言 120

第三节 关于构建中国美术现代写意体系的启示 126

一 中国传统写意理论的系统梳理 127

二 “取法天地”——“写意”之美的规律和法则的凝练 130

三 汲取中西美学融通的成果 131

四 重新思考各种审美关系，凸显生命哲学 133

第七章 康定斯基与梅兰芳的戏剧艺术精神 135

第一节 康定斯基与梅兰芳的戏剧艺术综合观 136

一 康定斯基的戏剧艺术综合观 136

二 梅兰芳的戏剧艺术综合观 138

第二节 康定斯基与梅兰芳的“戏中有画 画中有戏” 141

一 康定斯基的“戏中有画 画中有戏” 141

二 梅兰芳的“戏中有画 画中有戏” 144

结语 150

一 康定斯基抽象艺术精神对于现代设计实践的价值 151

二 康定斯基抽象艺术精神与中国写意精神的互鉴意义 152

三 康定斯基抽象艺术精神的后续研究与思考 153

四 中国写意艺术世界影响的追本溯源和未来展望 155

参考文献 157

一、俄文文献 157

二、英文著作 158

三、中文译著与专著 159