彼得·布鲁克导演实践研究PDF电子书下载

导言 1

一 布鲁克导演创作历程的三阶段 3

二 布鲁克戏剧思想的渊源 8

三 布鲁克导演实践研究现状 12

四 本书探讨的问题 13

第一章 舞台新意象的创造——布鲁克对莎剧的重新解读与呈现 15

第一节 战后英国戏剧的僵化与布鲁克的莎剧革新 16

一 二战后英国和欧洲的戏剧环境 17

二 英国戏剧的僵化现象 18

三 创造戏剧新意象，重新解释莎剧 19

第二节 发现“共鸣”，寻找“意象”：从《爱的徒劳》到《一报还一报》 21

一 《爱的徒劳》——以华托绘画为舞台背景的莎剧演出 21

二 《罗密欧与朱丽叶》——一句台词引发的导演构思与意象 24

三 《一报还一报》——问题剧的处理 28

第三节 “意象远远小于剧作本身”——《泰特斯·安德洛尼克斯》 32

一 严肃而残忍的罗马悲剧和野蛮仪式 33

二 剧本的删改——大手术 33

三 “导演者的戏剧”和“演员的戏剧”的完美结合 38

第四节 攀登高峰：《李尔王》——对莎剧的存在主义解读 41

一 《李尔王》的舞台演出传统 43

二 在柯特的影响下彻底反思剧本 45

三 排练：寻找意义并使其有意义 50

四 《李尔王》——莎士比亚风格的贝克特作品 52

第五节 《仲夏夜之梦》——集体创造意象 57

一 萨莉·雅各布斯的白盒子 58

二 杂技特色 59

三 集体创造的戏剧意象 60

第二章 残酷戏剧实验——布鲁克与阿尔托 63

第一节 从商业戏剧转向实验戏剧 63

一 反传统 63

二 戏剧思想的转变 66

三 加入皇家莎士比亚剧团 72

第二节 布鲁克与残酷戏剧实验 74

一 阿尔托的“残酷戏剧”理论 74

二 布鲁克与阿尔托 76

三 残酷戏剧实验——内容与方法 82

四 《屏风》排练与演出 88

第三节 《马拉／萨德》——残酷戏剧实验的自然结果 90

一 布鲁克的新选择——《马拉／萨德》 90

二 《马拉／萨德》——包罗万象的当代戏剧作品 92

三 史诗剧场与残酷戏剧的对立与统一 93

四 布莱希特舞台空间符号学的运用 95

五 阿尔托式演剧法的运用 98

六 争论与影响 102

第四节 残酷戏剧实验的延续——《美国》和《俄狄浦斯王》 106

一 《美国》 106

二 《俄狄浦斯王》 112

第三章 跨文化戏剧探索——布鲁克的文化普适性思想与跨文化戏剧实践 119

第一节 跨文化戏剧的概念与分类 119

一 跨文化戏剧 119

二 互联文化戏剧 121

第二节 布鲁克跨文化戏剧的萌芽 124

一 巴黎国际戏剧工作坊与《暴风雨》（1968） 124

二 布鲁克的文化普适性思想 127

三 国际戏剧研究中心 128

第三节 寻找共通的戏剧语言——布鲁克的跨文化戏剧实验 132

一 伊朗之行与《奥尔加斯特》 132

二 非洲之行 144

三 美国之行与《飞鸟大会》 150

第四节 布鲁克跨文化戏剧代表作分析 153

一 《摩诃婆罗多》 153

二 《暴风雨》（1990） 163

三 《哈姆雷特的悲剧》 169

第四章 布鲁克的剧场空间探索 184

第一节 1974年之前布鲁克对剧场空间的利用与探索 185

一 传统剧场空间的利用和探索 185

二 非剧场空间的探索 187

第二节 1974年之后布鲁克对戏剧空间的探索 192

一 巴黎北方滑稽剧场的发现与改造 192

二 巴黎北方滑稽剧场的利用 196

三 巡演的空间 201

余论：布鲁克之谜 204

参考文献 208