屠格涅夫文集 5PDF电子书下载

上册 4

第一卷 专著 4

导演全程经纬录 4

读后感（代序）&辛安 5

沁园春（代自序） 10

导言 11

上编 14

第一章 艺术与科学 14

第二章 艺术与“摹仿” 17

第三章 艺术与夸张 19

第四章 艺术与真实 21

第五章 艺术的分类 24

第六章 戏剧艺术的特征 26

第七章 导演的创作 30

第八章 导演与编剧 33

第九章 导演与演员 36

第十章 导演与舞台美术工作 39

第十一章 演员·角色·观众 41

第十二章 戏剧类型 45

第十三章 戏剧体格 48

第十四章 风格的形成 51

上编各章要点简录 53

下编 58

下编（一） 58

第一章 接受任务 59

第二章 组织剧组 61

第三章 角色分配 65

第四章 工作准备阶段（前） 69

第五章 工作准备阶段（后） 74

下编（一）各章要点简录 77

下编（二） 79

第六章 纯私房工作 80

第七章 导演构思 114

第八章 导演技法运用的凭借 121

第九章 艺术上的几项基本要素 128

第十章 技法上常运用的若干条 130

下编（二）各章要点简录 135

下编（三） 137

第十一章 排戏阶段（前） 138

第十二章 排戏阶段（中） 140

第十三章 排戏阶段（后） 147

下编（三）各章要点简录 149

下编（四） 151

第十四章 演出阶段 152

第十五章 总结工作 155

下编（四）各章要点简录 156

编后语 157

第二卷 文选 161

舞台光 161

我所“心以为危”者 186

《人之初》导演者的话 188

从磨炼谈到喜剧 190

色点密集法的一种应用 194

舞台与四次元空间 196

杂感随笔谈舞台光 200

回顾与展望 204

张伯南日记 206

忆邱玺 213

学非所用与用非所学 215

杂感 217

从文艺系实验剧团业务学习总结谈起 221

写在《雷雨》演出之前 250

关于话剧《雷雨》的导演 254

导演与舞台“设景” 257

光荣的历史职责 261

在讨论中想到的几点意见 266

我看过《赛金花》 270

田老与实验剧校 273

“悬念”与“解扣” 275

《霜天晓角》导演絮话 276

谈表演艺术的“从？到？” 279

下册 286

第三卷 诗词 286

弄墨余钞 286

改“雪泥鸿爪”诗 288

（一）效颦集 289

（二）灵犀词 299

（三）旧貌新颜集 305

（四）旧貌新颜续集 311

（五）子在川上集 321

第四卷 剧本 334

赚吻记（三幕喜剧） 334

后记 385

附：序 386

绯色的梦（独幕喜剧） 389

第五卷 附录 405

张仲年 导演艺术家吴仞之评传 405

顾振辉 吴仞之先生在上戏民国时期 426

郭东篱 追忆吴仞之教授创建戏曲编导教学的贡献 447

王昆 表演艺术科学思想启蒙者 453

顾仲彝 《人之初》序 470

江上行 吴仞之谈《人之初》 472

郭麟阁 关于《窦巴兹》 474

孟度 评吴仞之 476

高宇 “半路出家”的导演吴仞之 480

孟立记 《哑妻》导演吴仞之 484

戈今 《雷雨》的导演及其他 486

廖震龙 评《雷雨》新的处理 490

张仲年 学习吴仞之的导演方法 499

阿鹿 现代寿星图 505

李业文 泾渭自分清浊河 507

程宗骏 吴仞之、田汉轶事 509

胡亦为 金子般的心灵 511

郭东篱 追念吴仞之老院长 513

陆良文 深秋落叶 517

陈一鸣 讲坛和舞台的一代宗师 521

梁捷纾 淡泊犹留千载笔 523

朱碧莲 来去悠悠清静身 525

刘子枫 怀念吴仞之老院长 526

吴仞之工作·生活年表 528

附记 550

编辑后记 552