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第六编辽、宋、西夏、金 321

第十一章 概况 321

第十二章 曲子——词的更大发展 323

一、民歌和民间曲子 323

民歌和民间曲子的现实性和战斗性 324

民间曲子的创作繁荣，成为多种音乐形式的主要构成因素 327

词牌的变化 329

长短句词同诗的关系和区别 331

词牌的类别 334

二、词人的曲子 335

对词人曲子价值的估计 335

三、南宋词人姜？和张炎 338

姜？ 338

张炎 340

四、保存的情况及其对后来的影响 341

第十三章 市民音乐的勃兴 345

城市音乐活动情况 345

艺术活动的场所 345

专业艺人和专业组织 346

丰富多彩的音乐艺术 347

第十四章 艺术歌曲和说唱音乐的发展 348

一、艺术歌曲的发展 348

（一）叫声 348

（二）嘌唱 349

（三）小唱 349

（四）唱赚及其发展 349

1.纏令 350

2.纏达 351

赚 351

赚与唱赚的区别和关系 353

有赚的纏令实例 353

（五）鼓子词 356

二、说唱音乐的发展 356

（一）鼓子词 357

（二）诸宫调 358

诸宫调的曲式和特点 358

诸宫调的创始及其内容 359

现存宋、金时代诸宫调作品 361

1.张协状元南戏里的诸宫调 361

2.无名氏刘智远诸宫调 362

3.董解元西厢记诸宫调 364

赚在北方音乐中的应用 369

诸宫调的演唱情形 371

宋、金时代诸宫调音乐的保存情况 371

（三）覆赚 371

（四）陶真 372

（五）崖词 373

（六）金代的连厢词 373

“小说”和“话本” 374

第十五章 百戏歌舞的演变和戏曲艺术的成长 378

一、宋代的散乐 379

二、五代和宋代的歌舞音乐 380

五代时少数民族的歌舞 380

宋代的歌舞音乐 380

四种歌舞形式 380

1.大曲 380

2.曲破 383

3.纏达 385

4.单曲 385

曲破的新创作 385

军人的剑舞 385

宋代少数民族的歌舞和音乐 386

表演人物故事的歌舞 386

三、宋代戏曲艺术的成长 388

我国戏剧的特点 388

傀儡 389

1.悬丝傀儡 390

2.杖头傀儡 390

3.水傀儡 390

4.肉傀儡 390

5.药法傀儡 391

影戏 391

宋杂剧、金院本兴起之前 392

戏剧艺术的确立 392

内容不同的三段 393

1.艳段 393

2.正杂剧 393

3.散段 393

角色的区分 394

内容多样——不只是滑稽戏 395

吸收了歌舞大曲的音乐 396

剧本有无问题 398

创造者与推荐者 4

关于杂剧的文献 401

南戏 404

南戏的战斗性 405

南戏的音乐 408

宋代南戏乐谱的保存情况 409

第十六章 乐器和器乐的发展 414

一、乐器的新发展 414

乐器的改进 414

旧有拉絃乐器及吹乐器的广泛应用 415

新乐器的出现 415

西南少数民族的乐器 416

二、器乐的新发展 417

细乐、清乐、小乐器、鼓板 417

教坊大乐 419

宫廷的小乐器、鼓板、随军番部大乐、马后乐 420

器乐独奏 420

古琴 421

器乐乐谱 422

第十七章 宫廷的雅乐 424

一、宋的雅乐 424

二、雅乐的特点 424

应用场合 424

乐曲内容 425

乐曲的创制和标题 430

乐律制度 430

（一）音高标准问题 431

（二）音阶形式问题 435

（三）音域问题 436

（四）宫调应用问题 438

乐器制作 440

表演形式 443

三、雅乐问题中的阶级矛盾 447

四、辽、金的雅乐 450

五、宋代雅乐的外传 451

第十八章 宫廷的鼓吹乐和燕乐 452

一、鼓吹乐 454

二、燕乐 458

燕乐内容之变 458

宋代宫廷的燕乐机构 458

教坊的沿革 458

教坊的内部组织 460

关于教坊乐曲 462

宫廷音乐演出的一些特点 463

教坊乐工对民间的影响 464

云韶部 465

钧容直 465

东西班乐 466

军队与燕乐 466

辽的燕乐 467

金的燕乐 468

宫廷怎样利用鼓吹乐与燕乐 469

宫廷怎样取缔民间音乐 471

音高标准的统一 472

第十九章 音乐理论和音乐思想 474

一、音乐理论的几个方面 474

燕乐宫调理论的分歧 474

“宫”、“调”位置的对换 474

排除“为调式”系统，确立“之调式”系统 476

北宋燕乐二十八调的音阶、音域和结音 481

音高标准的变迁 487

三分损益十八律 488

五度和声的应用 489

作曲技术的发展 489

音乐考古学的发展 490

二、音乐思想的斗争 490

周敦颐的“淡”、“和”音乐观 491

沈括的现实主义音乐观 492

张知白、房庶等强调“今乐” 493

陈旸及其乐书 494

王灼及其碧鸡漫志 495

郑樵的“声贵”说和“积风”“积雅”说 496

朱熹的“中和”音乐观 500

结语 504

附录 曲例索引 507

图片索引 508

参考书目索引 509

名词索引 512