欧盟电影版权PDF电子书下载

序 1

第一章 概述 1

1．信息时代的视听产业及电影保护 1

2．国际社会关注电影版权 1

前言 3

3．欧洲版权一体化 3

4．新技术的影响 3

凡例 4

5．本书的结构 4

缩略语表 5

7．“影戏”和“电影片”产生出的问题 7

第一节 版权保护的初期阶段（1896—1908） 7

6．一种工业的诞生 7

第二章 欧洲电影保护历史 7

相关词汇译文对照表 8

一、柏林会议前的国家立法 8

8．电影作为影像序列或戏剧性作品 8

9．英国早期的保护 8

10．在法国和受法国法律影响国家的早期保护 10

11．德国及受德国法律影响的国家 12

12．斯堪的纳维亚国家 12

二、《伯尔尼公约》柏林会议 12

13．《伯尔尼公约》 12

第二节 近代：版权和作者权利国家的分离（1908—1992） 14

14．版权和作者权利分离的方法 14

15．英国1911年法案下的电影保护：作为影像序列和戏剧性作品得到间接的保护 15

一、版权体系中电影保护的演变 15

16．两种保护的清晰度 16

17．在戏剧性作品的前提之下受保护的对象：剧本和最终的视听作品之间的区别 17

18．1911年法案下电影著作者身份权的难题 17

19．新技术的影响 19

20．在1911年法案规定下对电影侵权的认定 20

21．1911年法案的影响 20

22．1956年法案：电影保护的对象 20

23．1956年法案下的电影侵权 21

24．1988年法案：1956年法案的继续还是背离？ 22

25．在1988年法案下将视听作品视为戏剧性作品进行保护 22

26．爱尔兰的情况 23

28．法国电影保护的演变 24

27．概论 24

二、作者权利体系中的电影保护的演变 24

29．1957年3月11日的法国法律 26

30．1985年法国法案及新的知识产权法典 27

31．受法国法律影响的立法 27

32．意大利版权法细节 28

33．意大利1941年4月22日法案 28

34．德国电影版权法的演变 29

35．德国1965年9月9日法案 30

36．奥地利 31

37．荷兰 31

38．斯堪的纳维亚国家 32

39．其他欧洲国家 32

40．欧洲版权法的一体化 33

第三节 欧洲一体化趋势（1992年至今） 33

41．1992年11月19日的《租赁法令》 34

42．1993年9月27日的《卫星与有线电视法令》 34

43．1993年10月29日的《保护期法令》 34

44．2001年5月22日的《信息社会版权及其相关权利规则》 35

45．欧共体（EC）版权法令的实行 35

46．进一步一体化 36

第三章 版权的实体 47

47．概述 47

第一节 受保护的对象 48

48．电影版权保护对象的确定 48

49．国际和地区层面上对保护对象的界定 49

50．欧共体（EC）版权法令双重保护的要件 50

51．构架 51

一、视听或电影作品 52

52．直接与间接保护 52

（一）英国和爱尔兰的情况 52

53．英国的法律：对通过视听录制品的“电影”的保护 52

54．作为戏剧性作品的附加保护 53

55．作为戏剧性作品的电影：在Norowzian案之前的问题 53

56．Norowzian案例 54

57．什么电影可以作为戏剧性作品受保护呢 56

58．“固定”的条件 57

59．爱尔兰的情况 57

60．电影版权保护的主要对象 58

61．国内的定义 58

（二）作者权利国家的视听作品 58

62．原创性的评判标准 59

63．“固定”条件的缺乏 60

（三）视听作品及其边缘作品 60

64．概述 60

65．多媒体和视频游戏 61

66．对电影的改变和控制 61

67．电视画面风格形式的保护 62

68．画面风格形式的版权保护 62

69．画面风格形式的滥用和不公平竞争 63

二、视听产品 64

70．概述 64

71．视听作品双重保护引发的问题 65

（一）英国版权中的“电影” 66

74．1988年法案中对“电影”的界定 66

72．欧共体版权法令中电影制片人的邻接权 66

73．国内法中的录像 66

75．该界定包括的作品的范围 67

76．多媒体作品 68

77．电影画面的保护 69

78．电影配乐的难题 69

79．原创性评判标准的缺乏 70

80．原创性和演绎电影的问题 71

81．2000年《爱尔兰版权及相关权利法案》中的“电影” 73

（二）在作者权利国家中的录像 73

82．概述 73

83．电影制片人权利的国内定义 74

86．电影的片名 75

85．角色 75

三、参与创作作品的保护 75

84．电影产品中的主要已有作品 75

四、广播和有线电视节目 77

87．概述 77

88．1961年的《罗马公约》 77

89．《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPs协议） 78

90．1974年布鲁塞尔公约 78

91．欧洲委员会 78

92．欧共体版权法令中广播和有线电视节目的保护 79

93．国家层面的保护 80

94．英国的保护 81

95．新技术和服务 82

97．作者权利国家的保护 84

96．爱尔兰的保护 84

五、作为数据库如何保护？ 85

98．1996年3月11日的欧共体《数据库法令》和电影 85

第二节 版权保护的保护期 86

99．视听作品保护期的延伸 86

100．英国的实施 87

101．其他国家的实施情况 88

102．战争延长的问题 88

103．被再生效和延长的权利 89

104．再生效版权的所有者身份 89

105．公有领域作品的使用 90

106．权利所有者身份和延伸权利的权利使用 91

107．作者、版权所有者和作者的权利 106

第四章 作者和最初的版权所有者 106

108．《伯尔尼公约》中电影的作者 107

109．版权和作者权利体系之间的两分法 107

110．电影合作作者的鉴定 108

111．欧共体版权法令 109

112．国内法律 110

第一节 英国和爱尔兰的视听作品的作者 110

113．英国版权的详细规定 110

一、“电影”的作者 111

114．英国1956年法案关于影片的法人作者身份 111

115．于1994年7月1日之前拍摄完成的电影的作者 111

116．电影制片人的定义 111

118．1994年7月1日之后拍摄完成的电影的作者 112

117．没有制片人，那么作者是谁 112

119．爱尔兰的电影的作者 113

二、戏剧性视听作品的作者 113

120．英国版权法关于电影原创作者的案例 113

121．作者和最初所有者：作者权利的现实意义 113

122．相关版权制度中作者和所有权人的确定 114

123．对主张视听作品合作作者的评判 114

124．制片人可以作为创作作者吗？ 114

125．导演作为作者 115

126．编剧作为合作作者 116

127．音乐作曲者 117

128．电影剪辑师 117

130．艺术指导及相关创作人员 118

131．主要演员 118

129．摄影指导 118

132．技师 119

133．结论：合作作者制度下的戏剧性视听作品的合作作者 119

134．英国版权法对合作作品规定 120

第二节 在作者权利国家中视听作品的作者 120

135．历史发展：原创作者的艰难之路 120

136．电影导演的兴起 121

137．没有合作作者法定名单的国家 122

138．有合作作者法定名单的国家 123

139．卢森堡的情况：电影制片人作为“作者” 124

141．国际条约及欧共体（EC）法令 125

一、视听作品的权利所有者 125

140．概述 125

第三节 最初所有者 125

142．英国和爱尔兰法律 127

143．作者权利国家法律 128

二、已有作品的权利所有者 128

144．电影制片人应当是既存权利的最初所有者吗？ 128

145．国际条约和欧共体（EC）法令 129

146．英国及爱尔兰法律 130

147．作者权利国家的法律 131

第五章 版权转让与作者的权利 142

148．概述 142

第一节 版权转让 143

149．研究范围 143

150．受到限制的欧洲统一与协调 143

151．有关版权与电影制作合同的专门制度的存在 144

153．转让版权利益给第三方 145

152．版权的可传递性：转让和许可 145

154．版权的可分割性 146

155．时间限制 147

156．书面要件 147

157．登记／优先权的转让 148

158．许可／承认转让的法律推定 148

159．英国和爱尔兰的转让的法律推定 149

160．法国和比利时的推定 149

161．在其他保护作者权利国家中的推定 151

162．授权的构成 152

163．关系到未来作品的协议 153

165．制作／发行电影的义务 154

164．订立协议时未考虑到的使用 154

166．电影制片人的其他义务 156

167．许可／撤消权的结果 156

168．适用法律 156

第二节 作者权利（平等报酬） 157

169．作者权利的有关问题 157

170．国际和地区层面的平等报酬 158

171．国内法中规定的平等报酬 159

172．英国、爱尔兰的平等报酬 160

173．法国法律和实践 161

174．其他作者权利国家的作者权利 164

175．欧洲的电影权利的集体许可 165

176．概述 173

第六章 专有权利 173

177．国内法对专有权利的定义 174

178．结构 175

第一节 复制权 176

179．国际层面的复制权 176

180．共同体层面的复制权 176

181．英国和爱尔兰对电影作品的复制 177

182．保护作者权利国家的复制权 178

第二节 改编权 179

183．国际和共同体层面的改编权 179

184．英国和爱尔兰的“电影”的改编 180

185．英国和爱尔兰视听戏剧性作品的改编 181

186．保护作者权利国家的电影作品改编 183

187．概述 185

第三节 向公众传播的权利 185

188．国际条约的规定 186

189．在欧洲向公众传播的权利 187

190．英国的大众传播权 190

191．通过电信网络传播 191

192．爱尔兰的公众传播权 192

193．作者权利法案里的大众传播权 193

第四节 发行权 194

194．国际性保护 194

195．欧洲的协调和统一 195

196．英国和爱尔兰电影和以电影的摄制方法创作的作品的发行 197

197．在保护作者权利国家电影作品的发行 198

198．电影的公共出借 199

200．国际协议中技术措施的保护和权利管理信息 200

第五节 技术措施的保护和权利管理信息 200

199．概述 200

201．欧洲的协调与统一 201

202．技术措施 201

203．权利管理信息 202

204．1998年《条件准入法令》 203

第六节 媒体的责任 203

205．概述 203

206．1996年的《WIPO版权条约》 204

207．2000年6月8日《关于电子商务的EC法令》 204

第七章 免责和许可的法律 215

208．概述 215

209．国际层面的版权免责和限制 215

211．2001年5月22日《信息社会版权及相关权利规则》 217

210．《信息社会版权及相关权利规则》之前的欧洲协调统一 217

212．关于版权的外部限制 221

213．权利穷竭 222

214．竞争法律 222

215．言论自由 224

216．其他学说 225

217．结构 225

第一节 适用于电影作品的主要权利限制 225

218．概述 225

219．私人复制 226

220．在限定范围里的表演 228

221．信息目的、批评、评论和新闻报道 229

222．滑稽模仿 230

223．版权资源的附带品 231

224．教育使用 231

225．图书馆和资料馆 232

第二节 私人复制的补偿 232

226．一般观点 232

227．国内法的例子 233

228．外国作者的待遇 234

第八章 电影中的精神权利 239

229．概述 239

230．精神权利学说的解析 239

231．国际和欧共体的法律方面 240

232．与版权学说的一致性 242

233．关于电影精神权利保护的基本问题 243

234．结构 244

第一节 英国和爱尔兰的精神权利和电影 245

235．概述 245

一、电影中授予的精神权利 245

236．英国的情况 245

237．电影导演 245

238．联合导演 246

239．电影制片人不享有精神权利 246

二、精神权利的范围和制度 247

243．外国作者 247

244．精神权利的研究方法 247

241．广播和有线电视节目不享有精神权利 247

240．原始文学、戏剧、音乐和美术作品的作者 247

242．爱尔兰电影授予的精神权利 247

（一）电影作品里的“保护作品完整权” 248

245．英国的完整权：定义 248

246．违法的处置 248

247．毁损处置的判断 249

248．免责和限制：某些作品和时事报道 249

249．免责和限制：职务作品／电影 249

250．电影处置的适用 250

251．艺术性和原创性的必要条件 250

252．审查制度 250

254．声带的改变 251

255．着色 251

253．故事、情节或人物塑造的改变 251

256．作品的破坏 252

257．配音 252

258．作品前后关系的不适当或毁损 252

259．在电影中插入广告、广播者的标识或其他的信息 252

260．放映时间的修改 253

261．电影的不生产、不发行或宣传不足 253

262．摇拍和全景拍摄 253

263．拙劣模仿 253

264．创作布置 254

265．爱尔兰的保护作品完整权 254

（二）反对错误归属的权利 254

266．英国反对错误归属的权利 254

267．反对错误归属的权利能作为反对电影作品毁损的理由吗？ 254

269．在英国确认为作者或导演身份的权利：定义和权利 255

268．爱尔兰反对错误归属的权利 255

（三）确认作者或导演身份的权利 255

270．表明身份采用的形式 256

271．排除和限制：职务作品，公平交易，特殊作品等 256

272．主张权利的条件 257

273．爱尔兰表明作者身份的权利 257

（四）一般性和过渡性的规定 257

274．精神权利的同意和放弃 257

275．放弃／同意的方式 257

276．缔结合同能力的不对等和无效弃权 258

277．精神权利的期限 258

278．精神权利侵害的赔偿和过错认定 258

279．过渡性的规定：老电影中的精神权利 259

281．概述 260

280．其他诉讼理由的存在 260

第二节 欧洲大陆的电影和精神权利 260

一、电影精神权利的授予 261

282．一般规定 261

283．电影作者：精神权利和多重作者身份 261

284．潜在作品的作者 262

285．作者间精神权利的冲突 262

286．电影制片人的精神权利 263

287．外国作者 263

二、电影的精神权利的范围和制度 263

288．概述：宽泛的法定原则和有限的免除 263

290．电影作品的法定改编 264

289．定义 264

（一）保护电影作品完整权 264

291．缺少与版权免责相似的进一步免责 266

292．一般限制 266

293．有关保护作品完整权的判例法 266

294．着色 266

295．指导和艺术控制 266

296．电影的剪辑和修改 267

297．广告的插入 267

298．关联性毁损 268

299．电视播出期间播出者的标识语展示 268

300．模仿作品 268

301．音乐作品的使用 268

（二）署名权 269

305．署名权 269

302．摘录 269

304．电影的再使用 269

303．作品的未开发 269

306．署名权的限制 270

307．有关署名权的判例法 270

（三）其他精神权利 270

308．发表权和重新考虑权 270

309．有关发表权的判例法 272

310．其他的权利 272

（四）普遍问题 272

311．放弃和同意 272

314．精神权利侵权的制裁与赔偿 273

313．电影精神权利的持续期间 273

312．精神权利的转移和实施 273

315．诉讼其他原因的保留 274

第九章 表演者的权利 284

316．概述 284

317．一体化之前的欧盟的情况 284

318．欧洲一体化 285

319．《租赁法令》和表演者相关权利的范围 286

320．电影生产合同的特殊制度和平等报酬的权利 286

321．《卫星与有线电视法令》 287

322．《保护期法令》 287

323．《信息社会版权及相关权利规则》 287

326．1994年的《TRIPs协议》 288

325．1961年的《罗马公约》 288

324．其他的国际手段 288

327．1996年《世界知识产权组织表演和录音制品条约》 289

328．视听表演的一种新手段？ 290

329．欧共体法令的实施 290

330．结构 291

第一节 表演者的经济权利 291

331．概述 291

332．受保护的表演 292

333．专有权 293

334．限制与免责 295

335．保护期 296

336．专有权的所有和转让 296

337．录制权利和其他的保护形式 298

338．概述 299

339．爱尔兰表演者的精神权利 299

第二节 表演者的精神权利 299

340．欧洲大陆表演者的精神权利 300

341．表演者精神权利和作者精神权利之间的冲突 301

第十章 外国电影作品的保护 308

342．概述 308

343．版权领域的多边公约 309

344．《伯尔尼公约》和《TRIPs协议》的国民待遇原则 309

345．有关电影作品的困境 310

346．界定作者可适用的法律 310

347．界定版权所有者可适用的法律 311

349．适用于相关权利的一般规定（国民待遇） 313

348．《伯尔尼公约》对“发表”的界定 313

350．EC条约的国民待遇 315

351．《TRIPs协议》中的最惠国待遇 315

352．国内法对电影作品的保护 316

353．英国对外国电影作品的保护 316

354．作者权利国家法律 318

355．更短期限的规定 320

附录 325

附录一：欧盟的基本情况 325

附录二：主要的国内版权法规 331

附录三：欧共体版权法令 333

附录四：欧盟成员国对国际版权公约的执行情况 334

附录五：美国与欧盟成员国的版权关系 342