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- 作 者:杨荫浏著
- 出 版 社:北京:人民音乐出版社
- 出版年份:2004
- ISBN:7103028699
- 页数:1070 页
第二十章 概况 459
第七编 元(公元1271—1368) 459
第二十一章 民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐 461
一、民歌、小曲和艺术歌曲 461
民歌 461
小曲 467
艺术歌曲 468
二、说唱音乐 471
(一)诸宫调 471
(二)货郎儿 479
(三)陶真 499
词话 500
一、杂剧和散曲概述 502
《杂剧》同《散曲》的区别和关系 502
第二十二章 杂剧 502
锺嗣成《录鬼簿》 503
三个时期 503
二、杂剧的发展 508
《杂剧》的产生、发展高峰与衰落问题 508
元《杂剧》的发展情况 510
杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况 512
元杂剧现存乐谱一览表 513
三、杂剧的重要作家及其作品 533
关汉卿及其作品 533
窦娥冤 534
单刀会 535
王实甫及其作品 536
西厢记 541
四、杂剧的内容和形式 542
元杂剧题材的广泛性和现实性 543
统治者对《杂剧》的利用和迫害 545
《杂剧》的外传 547
杂剧的艺术形式 548
杂剧的结构 548
杂剧的演出形式 549
第二十三章 杂剧的音乐 552
一、曲调来源 552
二、套数 553
(一)一般的单曲联接 553
(二)参用两曲循环相间的手法 554
(三)《么篇》——同曲变体的连用 554
(四)《煞》——结尾前同曲变体的连用 554
(五)《隔尾》 560
(六)一曲的着重运用 572
三、宫调问题 573
(七)《转调》 573
(一)实际用多少宫调? 575
(二)感情分类是否合理? 575
(三)感情分类的理论,有无实际价值? 576
(四)元《杂剧》是否绝对地定宫定调? 579
(五)宫调分类的用处 582
(六)对宫调的自由运用 584
四、旋律特点 585
(一)音阶形式 585
(二)语言关系 585
(三)生活与风格 585
五、节奏特点 586
(一)节奏比较爽直流畅 586
(二)用底板较多 586
(三)节拍较快 588
六、务头 589
(一)歌词上的字调对比说 590
(二)歌词上的“俊语”说 592
(三)唱法上的“嗓子内唱”说 596
(四)内容上的“最紧要句字”说 598
七、曲牌在灵活运用中的变化 599
(一)填词的自由 616
元《杂剧》同曲异体之音乐资料表 617
(二)音调变化的幅度 626
(三)表达内容和结合语言 627
(四)创造与再创造 627
(五)专曲专用与一曲多用 628
八、伴奏乐器 628
第二十四章 散曲 631
元《散曲》乐谱的保存情况 631
《散曲》的内容和形式 631
《散曲》是《杂剧》的蜕化变质 634
元代《散曲》的用处 638
第二十五章 南戏 640
元代《南戏》盛行 640
困难环境中的发展 641
《南戏》乐谱的保存情况 642
元代《南戏》现存乐谱一览表 644
《南戏》的丰富性和进步性 693
《荆》、《刘》、《拜》、《杀》 694
《琵琶记》 695
前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比 697
批判和爱好的阶级性 700
《拜月》、《吃糠》 702
南北合套 722
乐器 725
三弦 725
第二十六章 乐器与器乐 725
火不思 726
七十二弦琵琶 727
兴隆笙 728
云璈 729
鱼鼓、简子 730
箜篌 730
胡琴 730
器乐曲 731
白翎雀 732
《海青拿天鹅》 734
器乐演奏家 735
第二十七章 《唱论》和《中原音韵》 737
《唱论》 737
《中原音韵》 740
结语 742
第八编 明、清(公元1368—1911) 745
第二十八章 概况 745
明代 745
清代 747
第二十九章 民间歌曲 749
民歌小曲 749
民歌小曲的思想内容 750
民歌、小曲的流行情况 756
明、清民歌、小曲部分存目 757
小曲艺术形式上的发展 761
小曲实例 764
小曲的器乐伴奏 790
小曲标题之多样性 791
从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题 791
明、清文人对小曲的估价 792
小曲中的调性变化和移调记谱法 792
少数民族的叙事歌曲 796
弦索调 799
弦索调的南音化 799
弦索调的伴奏乐器及其奏法 800
现存弦索调曲谱 800
明末留存的一些古代歌曲 806
第三十章 说唱音乐 812
弹词 813
弹词起源 813
作品及其社会作用 814
著名苏州《弹词》艺人和流派 815
表现形式 816
曲例 816
鼓词起源 830
鼓词 830
《大鼓》的类别及其发展 831
曲例 840
牌子曲 845
其他 846
少数民族的说唱音乐 847
第三十一章 歌舞音乐 848
秧歌 848
藤牌舞 849
兄弟民族歌舞 849
木卡姆 851
赛乃姆 852
囊玛 853
《杂剧》和《南戏》 856
《传奇》和《杂剧》 856
第三十二章 明、清戏曲的发展一——南北曲 856
南北曲合流的趋势 857
《杂剧》之衰落 858
民间声腔 858
宋、元、明时期声腔之发展 859
魏良辅《昆山腔》的特点 862
魏良辅是不是作曲家? 864
广义的“《昆腔》”或“《昆曲》” 865
南北曲的比较 866
表现情调 866
音阶形式 867
板眼形式 867
字的唱法 886
南北曲字调配音通例 886
南北曲字调配音表的使用方法 889
南北曲字调之比较 894
南曲字调配音的北音化 895
北杂剧影响了南曲的字调配音 897
南北曲在字调配音上之差异 897
歌腔与字调 900
伴奏乐器 901
弦索是什么乐器? 903
戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器 904
鼓板、三弦和笛的伴奏技术 905
鼓板三弦的伴奏技术 905
印证古人有关伴奏技术的一些说法 921
民间高超的集体作曲能力 922
用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容 923
用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展 931
清人列举的南北曲剧本存目 939
现存南北曲曲谱 940
汤显祖及其四梦 941
汤氏所掌握的写作体裁 943
吴江派或格律派 944
所谓格律是些什么东西 944
格律派对后来的影响 945
所谓“格律”是不是音乐上的规律? 947
“格律”是不是客观经验的科学总结? 947
沈璟是如何“运用”格律的? 948
历史的鉴定 949
《四梦》的乐谱实例 949
略举一些明代传奇作品 958
清洪升之《长生殿传奇》 959
略举一些清代传奇作品 974
反映在传奇作品中的两条道路斗争 974
《昆曲》杂有其他声腔因素 977
《昆曲》对后来戏曲音乐及别的乐种的影响 978
《昆曲》之衰落 978
第三十三章 明、清戏曲的发展二——弋阳腔、梆子、皮黄及其他 980
《弋阳腔》影响之广远 980
另一些声腔 981
梆子之形成与传播 982
皮黄之形成与传播 983
京剧三调之区分 983
小调戏 984
少数民族的戏曲 985
第三十四章 明、清的乐器和器乐 987
乐器的发展 987
器乐合奏 988
陕西鼓乐 988
北京寺院音乐 989
山西八大套 990
十番鼓 991
冀中管乐 991
十番锣鼓 993
弦索十三套 998
琴曲 998
琵琶曲 999
华文彬及其琵琶谱 1001
李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》 1002
内蒙四弦独奏曲 1003
第三十五章 明、清的宫廷音乐 1005
宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐 1005
诗经乐谱 1008
清宫廷对戏曲之态度 1009
宫廷对民间器乐曲名称之篡改 1009
第三十六章 音乐理论 1010
朱载堉和平均律理论 1010
朱载堉的唯心主义音乐观 1011
异径管律之发明 1011
清康熙的《律吕正义》 1012
三种律制——实践和理论 1014
三律并用问题 1016
结语 1016
附录 曲例索引 1019
图片索引 1022
参考书目索引 1026
名词索引 1038
后记 1065
一、差距 1065
二、特殊的矛盾 1065
三、理论的基础是实践 1067
四、优越条件、幼稚阶段 1068
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