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导论 1

引言 2

中西歌舞叙事的源流 4

中外“整体戏剧观”的比较 26

对古典歌舞剧、近代歌舞剧和现代歌舞剧的评价 33

音乐剧理论：一个全新的学术领域 38

第一章 音乐剧理论的尊严　 42

音乐剧理论的涵义 43

音乐剧理论的现状 46

音乐剧理论的意义 48

音乐剧理论的逻辑起点 52

音乐剧理论的结构 53

第二章　音乐剧的本质 57

音乐剧本质概述 60

从剧本中心传统到整体戏剧趋势 63

确立定义就是直击本质 66

正确理解音乐剧 70

古典性与现代性 85

第三章 音乐剧的假设　 89

关于假设 90

音乐剧假设 96

初步的音乐剧假设 103

作为整体的音乐剧假设 116

第四章　音乐剧的目标　 119

概述 120

国家目标：中华民族的音乐剧精神 124

艺术目标：“中国风格和中国气派”的原创华语音乐剧 126

商业目标：最大化地赢利 130

娱乐目标：制造快乐，传播快乐，经营快乐 136

第五章　音乐剧的概念　 143

音乐剧概念的性质 145

音乐剧概念的形成 147

音乐剧概念的类型 152

塑造音乐剧概念的原则 154

音乐剧概念的探究途径 155

音乐剧概念举例与解释 157

第六章　音乐剧的要素（Ⅰ-Ⅲ） 164

概述 165

剧本：一剧之“本” 167

唱词：一剧之“核” 183

音乐：一剧之“魂” 203

舞蹈：一剧之“灵” 231

舞美：一剧之“境” 246

第七章　音乐剧的规则 269

音乐剧规则的意义 270

音乐剧规则的基本要求 275

音乐剧规则的内容 280

第八章　音乐剧的整合（Ⅰ-Ⅱ） 290

完形与圆的境界 292

微观整合 295

中观整合 323

宏观整合 332

第九章　音乐剧的接受 353

音乐剧接受的性质 355

音乐剧接受的途径 357

音乐剧接受的效果 366

音乐剧欣赏 368

第十章　结论：打造原创华语音乐剧理论 375

后记 382

博文：永不孤独 386

剧名表 389

人名表 391