导论 1
引言 2
中西歌舞叙事的源流 4
中外“整体戏剧观”的比较 26
对古典歌舞剧、近代歌舞剧和现代歌舞剧的评价 33
音乐剧理论：一个全新的学术领域 38
第一章 音乐剧理论的尊严 42
音乐剧理论的涵义 43
音乐剧理论的现状 46
音乐剧理论的意义 48
音乐剧理论的逻辑起点 52
音乐剧理论的结构 53
第二章 音乐剧的本质 57
音乐剧本质概述 60
从剧本中心传统到整体戏剧趋势 63
确立定义就是直击本质 66
正确理解音乐剧 70
古典性与现代性 85
第三章 音乐剧的假设 89
关于假设 90
音乐剧假设 96
初步的音乐剧假设 103
作为整体的音乐剧假设 116
第四章 音乐剧的目标 119
概述 120
国家目标：中华民族的音乐剧精神 124
艺术目标：“中国风格和中国气派”的原创华语音乐剧 126
商业目标：最大化地赢利 130
娱乐目标：制造快乐，传播快乐，经营快乐 136
第五章 音乐剧的概念 143
音乐剧概念的性质 145
音乐剧概念的形成 147
音乐剧概念的类型 152
塑造音乐剧概念的原则 154
音乐剧概念的探究途径 155
音乐剧概念举例与解释 157
第六章 音乐剧的要素（Ⅰ-Ⅲ） 164
概述 165
剧本：一剧之“本” 167
唱词：一剧之“核” 183
音乐：一剧之“魂” 203
舞蹈：一剧之“灵” 231
舞美：一剧之“境” 246
第七章 音乐剧的规则 269
音乐剧规则的意义 270
音乐剧规则的基本要求 275
音乐剧规则的内容 280
第八章 音乐剧的整合（Ⅰ-Ⅱ） 290
完形与圆的境界 292
微观整合 295
中观整合 323
宏观整合 332
第九章 音乐剧的接受 353
音乐剧接受的性质 355
音乐剧接受的途径 357
音乐剧接受的效果 366
音乐剧欣赏 368
第十章 结论：打造原创华语音乐剧理论 375
后记 382
博文：永不孤独 386
剧名表 389
人名表 391