徽州戏曲PDF电子书下载

总序 1

序言 1

第一章　戏曲在徽州的流传和发展 1

第一节　戏曲在徽州的流传 2

一 明代中叶前戏曲在徽州传播的踪迹 2

二 明代中叶后徽州戏曲演出的活跃 4

三　清代徽州戏曲文化活动的进一步繁盛 9

第二节　戏曲在徽州的发展 17

一　戏曲声腔的形成 18

二　作家作品的涌现 21

三　徽商对戏曲艺术发展的推动 26

第二章　徽州的戏曲家及其创作 31

第一节　明清两代徽州籍戏曲家及创作一览 32

一 明代徽州籍戏曲家及创作 32

二　清代徽州籍戏曲家 33

第二节　汪道昆与《大雅堂乐府》 38

一　汪道昆的生平道路 38

二 汪道昆的戏曲创作——《大雅堂乐府》 40

三　关于《蔡疙瘩杂剧》 43

四 汪道昆在中国戏曲史上的地位和影响 45

一　汪廷讷生平考辨 46

第三节　汪廷讷与《环翠堂乐府》 46

二　汪廷讷戏曲创作概览 53

三　《环翠堂乐府》与晚明文学思潮 63

第四节　方成培与《雷峰塔传奇》 76

一　方成培的生平 76

二 白蛇故事的演变和发展 79

三　方成培：白蛇故事的最终写定者 87

四　千年等一回：《雷峰塔》的魅力 95

第三章　徽州的戏曲理论家及其贡献 109

第一节　明清两代徽州戏曲理论家概说 110

第二节　潘之恒和他的戏曲理论 114

一　潘之恒的生平 115

二　潘之恒的戏曲理论 118

第三节　程巨源和程羽文 127

第四节　凌廷堪的咏剧诗 133

第四章　徽班与徽商 141

第一节　明代的徽班 142

一　徽班出现的历史环境 142

二　吴徽州班 143

三　吴越石家班 144

四　汪季玄家班 148

第二节　清代扬州徽商蓄养的徽班 152

一　徽班发展的新背景 152

二　“二簧调”与“安庆色艺”——徽班新貌 155

三　扬州徽商对徽班的扶持及贡献——以江春为例 159

四　扬州徽班的艺术积累——以《乾隆三十九年春台班戏目》为例 162

第三节　“四大徽班”进京 165

一　“四大徽班”进京的大致过程 165

二　徽班进京后的发展 168

三　从徽班进京到京剧的形成 173

第五章　徽戏与徽州 183

第一节　徽班　徽调　徽戏 184

第二节　徽戏在徽州的流传 186

一　徽调之传入徽州 186

二　徽调在徽州的传承 191

三　徽戏在徽州的广泛传播 194

第三节　徽戏班社与舞台艺术 196

一　徽戏班社概况 196

二　重要的徽戏班社 198

三　徽戏班社的舞台艺术 201

一　徽戏剧目总览 203

第四节　徽戏的剧目及其特色 203

二 民间化——徽戏剧目的特色 208

第六章　徽州目连戏 219

第一节　郑之珍与《目连救母劝善戏文》 220

一　郑之珍的生平 220

二　郑之珍对目连故事的集成与改造 222

第二节　徽州的目连戏演出 237

一　徽州目连戏演出的历史 238

二　徽州目连戏的几个演出本 241

三　仪式戏剧的特色 253

四　徽州目连戏的艺术表现 256

第三节 目连戏与徽州文化 259

第七章　徽州民间歌舞 267

第一节　徽州民间歌舞概述 268

一　徽州民间歌舞的类型 268

二　徽州民间歌舞与徽州文化 274

三　徽州民间歌舞与戏曲 276

第二节　徽州的祭祀礼仪类歌舞 276

结语：徽州文化与戏曲 289

后记 295

《徽州文化全书》后记 297