唐声诗 上PDF电子书下载

第一章　范围与定义 1

一、声诗名目由来 1

分指二事 1

合指一事 1

发生程序 1

无声之诗 1

主文与主声 1

初诗、徒诗、哑诗 1

诗有声之作用 1

二、声诗与歌诗、乐诗、诵诗、吟诗 7

「歌诗」不包乐舞 7

「乐诗」不包歌谣 7

「诵诗」无音曲 7

讽诵 7

口号 7

「吟诗」或指诵诗或指歌诗 7

吟诗乃声诗之变 7

吟诗、唱诗并行 7

三、声有三级 22

歌声、乐声、合舞之声 22

但歌、徒歌、散歌 22

诵诗、弦诗、歌诗、舞诗 22

具体之例 22

保全声诗特徵 22

比较见义 22

四、声诗与燕乐 26

燕乐、雅乐对立 26

燕乐兼包中外两类 26

唐代清乐未亡 26

清乐与声诗 26

胡乐与声诗 26

五、声诗极盛时期 33

极盛之五因 33

燕乐五调歌辞 33

用词人杂诗之盛 33

隋代渊源 33

天宝文献之指明 33

长短句词、大曲俱在声诗之外 33

六、二百三十调 39

盛唐燕乐曲调总数 39

杂言曲调估计 39

齐、杂言调数比例 39

七、一百五十四调 42

过去著录诗调概况 42

取舍标准 42

主辞与附加辞 42

律体与拗格 42

八、声诗定义 45

断在唐代 45

在雅乐、雅舞以外 45

以近体诗为主 45

一般宫词非声诗 45

平仄本身非音乐 45

直接歌唱之辞 45

唐代公私所常奏 45

第二章　构成条件 61

概说： 61

前人辨别声诗缺乏标准 61

未得其全、先得其真 61

一、十项条件 62

基本条件与增加条件 62

每一条件性质单纯 62

各项条件之由来 62

二、格调综查 65

从实际情况出发 65

最普遍之四项增加条件 65

今後应努力处 65

声诗格调内容概况 65

调名一三三 65

别调二一 65

别体四四 65

例辞一九八首 65

三、调名 74

教坊记、理道要诀、羯鼓录所载 74

调名与题目之别 74

不必逐辞求调名 74

吟辞向无调名 74

四、唐辞 78

始辞与拟辞 78

唐辞与五代辞 78

有名无辞之情况 78

乐府诗集、尊前集、花间集所载 78

五、音调 81

与歌唱记载相联系 81

三分之一可考 81

宋说可作旁证 81

声类与音调有同效 81

六、和声 82

「和」乃「谐和」之「和」 82

十五调有记载 82

认识太过与不及 82

甲乙两种 82

号头 82

发展情况 82

甲种和声探源示例 82

七项误解 82

七、叠句 90

不与和声混 90

属於声不属於文 90

载明叠句之实在歌谱 90

三叠 90

八叠 90

八、歌舞纪载 92

歌唱纪载 92

舞蹈纪载 92

宜有别於大曲 92

特例解释 92

九、其他条件 94

多辞同调 94

调辞异义 94

间接证明 94

综合判断 94

十、六言 97

齐、杂言之过渡体 97

晋代渊源 97

初唐用於？曲 97

初唐起已用於酒辞 97

近人误解种种 97

结说： 97

唐人所指声诗甚宽 97

初步决定 97

第三章　形式 103

概说： 103

调同辞异 103

章解长短十七种 103

句法四种 103

平仄三种 103

一、两种误解 104

甲误在以调属辞 104

以杂言属胡乐 104

认齐言腔调少、名目多 104

唐人视调名颇认真 104

明清人见解之进展 104

乙误在视野太狭 104

偏重七绝 104

偏重七律 104

龙池乐不入声诗 104

二、章解 123

变叠与单片 123

联章与只曲 123

割律为绝 123

半律 123

二句 123

三句 123

四句之特殊性 123

五句 123

六句 123

小律 123

七句以上 123

三、片段 139

误分片段诸例 139

醉公子 139

生查子 139

浣溪沙 139

鹊踏枝 139

木兰花 139

玉楼春 139

四、联章 143

与大曲之联遍有别 143

内容典重与否有关 143

定格联章 143

和声联章 143

普通联章 143

五、字句 146

齐言 146

衬字 146

句读 146

定格 146

附加辞 146

对句 146

和声、叠句之句法 146

六、叶韵 154

声诗必备条件之一 154

叶平 154

叶仄 154

换韵 154

特例说明 154

别体成因 154

七、平仄 157

盛唐歌唱已别四声 157

诸调 157

特例 157

杂言情况参考 157

拗体七类 157

第四章　歌唱 161

概说： 161

宋法非唐法 161

邻邦意见 161

基本问题 161

一、唐诗歌法未亡 162

南宋专家所传尚多 162

近人误会及其推演 162

隐晦非灭亡 162

二、现存乐谱概况 165

敦煌所传乐谱 165

日本所传唐谱 165

中央亚细亚所发现 165

朝鲜所传乐舞 165

明、清所传零星唐谱 165

闽南南乐字谱 165

三、调同声异与声同辞异 170

由乐定辞 170

选辞配乐 170

以声为本位 170

宋人借腔歌诗非唐法 170

四、唐人歌诗分精粗 174

精唱讲四声、粗唱分平仄 174

从昆曲腔谱推论细唱 174

从旗亭赌唱推论粗唱 174

五、声辞结合 177

一字配一声说不成立 177

和、泛、散声非余声 177

和、泛、散声非衬声 177

周歌谣已有声曲折 177

隋唐胡乐多急拍 177

声诗多合俗舞 177

繁声、缠声极盛 177

装饰音与经过音 177

宋词兼用琴曲 177

唐曲多腔 177

与汉乐府比较 177

两种误解及其发展 177

六、唐人之说 195

长调配长辞、短调配短辞 195

余声非病 195

和声 195

泛声 195

散声 195

缠声 195

繁声 195

引声 195

送声 195

解声 195

犯声 195

待拍 195

格转 195

曳、断、迟 195

添声 195

合韵 195

合杀 195

新声 195

叠句 195

七、叠句唱法 205

叠句为合音谱，不为破齐言 205

抛球乐叠唱次句末三字 205

渭城曲三叠以苏轼说为准 205

何满子八叠是四辞复唱 205

三叠与八叠说不能沟通 205

叠腔说乃清人误解 205

八、宋以後之诗声七说 211

概说： 211

「公认」说 211

「铁证」说 211

敦煌资料作用未发挥 211

诗声七说 211

甲、和声说——配合诗之主声外，另缀相和之声 212

沈括说为主 212

朱熹说 212

蔡居厚说 212

胡震亨说 212

全唐诗说 212

况周仪说 212

徐棨说 212

吴颖芳说 212

沈知白说 212

森槐南说 212

对和声之种种误解 212

乙、泛声说——辞少声多、剩余许多泛声 222

朱熹说为主 222

目加田诚驳论 222

浦江清说 222

谢章铤说 222

陈子展说 222

龙沐勋说 222

赵景深说 222

萧涤非说 222

和、泛二声合论 222

丙、虚声说——即和声或泛声 237

胡仔说为主 237

沈雄说 237

青木正儿说 237

上三说小结 237

丁、衬声说——先有衬字，附带衬声 243

吴衡照说为主 243

沈义父说 243

刘毓盘说 243

借声说 243

江顺诒说 243

戊、缠声说——不外和、泛、衬三种声 249

方成培说为主 249

缠声与多腔有别 249

徐养源说 249

吴颖芳说 249

己、散声说——多指叠句之声 251

王圻说为主 251

方成培说 251

朱谦之说 251

冯沅君说 251

庚、穿插附庸说——诗与乐不符，仅为乐之穿插 256

俞平伯说 256

诗乐有无生命问题 256

无病救药问题 256

齐、杂言孰为进步问题 256

结说： 256

诸家误解总结 256

唐宋歌诗有别 256

诸家说与宋「嘌唱」制之关系 256

宋人见解分两派 256

「公认」与「铁证」说皆虚 256

九、邻邦学者之说 266

森槐南主泛声说 266

铃木虎雄认唐诗与曲相符合 266

青木正儿主虚声、泛声说 266

目加田诚认绝诗入乐无须变形 266

盐谷温认绝诗入乐极适合 266

总表 266

十、节拍 281

与大曲节拍相通 281

急、慢曲子 281

促拍 281

七绝之一般节拍 281

林谦三异说 281

一句一拍或一字一拍说 281

十一、唐诗歌唱感人之深 286

谪仙怨 286

渭城曲 286

长命女 286

濮阳女 286

山鹧鸪 286

竹枝 286

望夫歌 286

杨柳枝 286

唱声与唱情 286

盛唐宫廷乐极致 286

第五章 舞蹈 301

概说 301

一、合乐与合舞 301

统计 301

配合与结合 301

发展步骤 301

十类舞与七十调 301

自由舞 301

士大夫自舞 301

二、舞谱 306

南歌子 306

凤归云 306

浣溪沙 306

三台 306

三、踏歌 307

前代所有 307

唐代情况 307

基本动作 307

歌场、舞场 307

问答调弄 307

对踏歌词三体之推测 307

四、软舞 310

性质 310

与文舞关系 310

声诗七曲之软舞情形 310

朝鲜所传唐软舞 310

五、健舞 314

声诗兼大曲之三健舞 314

杨柳枝健舞 314

马舞 314

浑脱舞 314

六、大乐之舞 316

破阵乐舞 316

中和乐舞 316

立部伎二舞曲 316

五代朝会二舞曲 316

七、抛打 318

抛打与酒令 318

香球 318

莫走 318

抛球乐 318

杨柳枝 318

分数 318

令章 318

著辞 318

舞谱中之抛打 318

第六章　与大曲关系 323

概说 323

一、小曲、次曲与大曲 323

次曲解释种种 323

小歌曲 323

以「子」名之曲 323

二、杂曲与大曲 325

体制长短之分 325

一宫调与多宫调之分 325

部伍与仪式关系 325

三、有关大曲之声诗 326

二十九曲总表 326

四、大曲借用声诗之辞 330

主声不主文 330

乐工之误 330

可能源於南北朝 330

盛唐五大曲所见 330

蓝嘉？编进乐府所见 330

集诗为曲 330

注意大曲全面情况 330

是传统非窃取 330

声诗与大曲唱法难混同 330

五、声诗摘取大曲之调 334

五绝七绝两体兼有者 334

标明片序者 334

簇拍者 334

曲以「子」名者 334

曲以「大」名者 334

初唐情况 334

六言摘遍 334

六、声诗联章者非大曲 336

大曲联遍异腔 336

声诗联章一腔 336

联遍联章各有规制 336

乐遍与章解有别 336

七、纪事诗非声诗亦非大曲 337

宋人先误 337

近人承讹 337

张祜诸作已成特例 337

直接歌辞 337

八、声诗与大曲同时并举 339

大曲乃前代旧制 339

声诗小曲流行较广 339

分镳并骋 339

第七章　与长短句辞关系 341

一、重要枢钮 341

孔颖达说 341

声诗之独立性由此见 341

声诗研究何以少 341

关系限於五代 341

杂言歌辞始於隋 341

新旧两观点 341

二、四派见解 346

重视与乐府之关系 346

否定与宋词之关系 346

肯定与宋词之关系，但过分 346

调和於否定肯定之间 346

三、九项原则 348

时间方面 348

声辞方面（主从或主、被动） 348

歌辞方面（一字一声或一句一拍） 348

歌谱方面（声多辞少或辞少声多） 348

人事方面 348

判断性质方面 348

四、齐杂言同时并举 349

诗余说 349

同时并行说 349

敦煌资料为有力之证 349

反诗余说种种殊 349

五、盛唐长短句 352

唐五代歌辞调百卅一 352

盛唐可能占一半 352

分类表 352

骨干说 352

七十五调名 352

六、杂言歌辞调与绝诗关系 356

句法应以绝诗为骨干 356

字数不当少过五、七绝 356

平仄叶韵宜符合绝诗 356

和声叠句之指定不客太滥 356

百分之九十与诗无干 356

七、填实和、泛声十五例 361

石州 361

醉花间 361

赞浦子 361

好时光 361

喜秋天 361

望月婆罗门 361

何满子 361

天仙子 361

怨回纥 361

抛球乐 361

月宫春 361

鹊踏枝 361

定风波 361

柳青娘 361

阿曹婆 361

八、诗词同调名之关系 367

彼此皆备唐辞者甚少 367

王国维说不合 367

十九调关系不明 367

十四调体段特异 367

关系较著者十分之三 367

九、诗人乐工均倚声 374

由乐定辞与选辞配乐之常情 374

三家之说 374

作歌辞并非专填泛声 374

作诗亦须倚声 374

同调名不能 374

决定辞必相生 374

和声叠句即倚声之表现 374

作诗不皆为歌唱 374

难言尊体 374

乐工权能有限度 374

十、刘、王史说商榷 379

刘史多可变少、长可变短说 379

王史不守时序、後可变前说 379

刘史处理问题太自由 379

王史列八种本质、六种变化、三种顺序 379

唐人无从用宋法 379

以多变少之不根 379

主观太过 379

冒氏「增减摊破」说 379

刘永济「裁截重叠」说 379

沈氏「打破」与「相当」说 379

十一、青木氏词格发达说商榷 388

三种原因概略 388

以日乐喻中乐 388

以词乐、曲乐喻诗乐 388

伸缩分裂说 388

绝句变歌辞不能减字 388

伸缩 388

未明原因 388

杂言句独立说不根 388

五言调与七言调互换说难立 388

和声地位不能任意 388

平仄叶韵须 388

循律体 388

「插入句」说支离 388

「拍子字」说不符曲制 388

「间之手」说难附 388

标准宽严及其得失 388

十二、声曲异型说 396

隋、唐华、裔声乐之大情势 396

齐、杂、清、胡交叉结合 396

同时并存 396

声曲有两类型 396

小部分彼此交流 396

铃木氏说 396

目加氏说 396

结论 396

第八章　杂歌与声诗 405

概说： 405

六章至九章概况 405

声诗本体与流变之全面 405

从唱曲内容看歌诗内容 405

源流、环境与本体同重 405

一、歌谣 407

性质 407

类别 407

诗谣 407

其他不论之谣 407

民间情形 407

军中情形 407

山歌 407

渔歌 407

樵歌 407

田歌 407

七言与民歌之历史关系 407

民间乐舞与民歌应并重 407

唐代民歌不因胡乐始成立 407

二、挽歌 419

主声与主文 419

丧歌与丧乐 419

丧乐、挽歌之矛盾与统一 419

破声 419

合乐 419

唐代挽歌概况 419

盛唐情形 419

中晚唐及五代情形 419

「扬声」之制 419

三、附见唐以後之歌诗 431

朝鲜齐言舞曲犹传五体 431

特例叠胜舞 431

着腔子唱好诗 431

苏轼与阳关曲 431

舞梁州 431

歌渭城之例 431

小秦王腔之流行 431

宋人歌诗最粗之法 431

萧定基歌何满子 431

忠州夔州歌竹枝 431

吴中歌迎神诗 431

开元 431

乐调 431

凯歌 431

楼心月 431

致语口号 431

刘知远诸？调之尾声 431

用南北曲歌唐诗 431

明、清人之歌诗与歌谣 431

第九章　杂吟与声诗 449

概说： 449

四艺性质及基关系 449

一、佛曲辞 449

佛曲界说 449

转经与读赞 449

声曲 449

梵呗求合华俗 449

梵、呗、赞之别 449

歌赞特点因地域而异 449

音语一致力求汉化 449

梁「正乐」亦佛曲 449

声文并重 449

破句分文 449

叶韵重於平仄 449

偈赞十一例 449

偈赞吟唱之音乐性 449

鱼山声明谱说 449

定型乐曲尚未见 449

唐赞 449

诗体种种 449

体涉里巷 449

二、讲唱范围 462

讲唱包含三艺 462

名与质均待衡定 462

向氏主张之商榷 462

俗讲限於佛教内容 462

唱与吟宜有别 462

小说与变文宜有别 462

孙氏主张之商榷 462

唐人已定之名义勿轻改 462

转变含义之确定 462

系统表 462

变文定义拟说 462

词话、诗话限於吟诵 462

三、俗讲 468

吟唱之表示七点 468

诗体之情况九点 468

结构之情况十点 468

与声诗格调之各体比较 468

举例 468

六言居间 468

四、转变 478

吟唱之表示六点 478

诗体之情况六点 478

结构之情况三点 478

具体建议 478

举例 478

五、讲史 481

咏史之诗 481

咏史之吟 481

後魏已以歌曲咏史 481

後世小说中改吟为白 481

六、附见「唐诗开篇、诗篇与「滚唱」 484

弹词三名皆曰「唐诗」 484

用声诗作曲 484

举例 484

鼓词曲牌名曰「诗篇」 484

多用衬字 484

举例 484

滚唱用诗体甚纯 484

举例 484

滚唱之声与节 484

唱、和、叹 484

七、印度翻译文体问题 488

诸体用诗覆查 488

徐嘉瑞说 488

糊混与澄清 488

变文内中外文体兼有 488

佛曲汉化惟恐不深 488

徐说矛盾 488

民间与文人之同种同文关系无从离间 488

第十章　待订资料 495

概说： 495

条件不充之四种情形 495

「新乐府辞」有种种性质 495

乐、歌、舞之纪载以属於唐代者为有效 495

待订非空言 495

一、初唐八条 497

行天 497

武媚娘 497

恩光曲歌词 497

倾杯乐 497

春莺啭 497

乐府新歌 497

湘川新曲 497

上巳乐 497

二、盛唐十三条 500

千秋乐 500

雨淋铃 500

平戎辞 500

班婕妤 500

忆长安 500

胡歌 500

九曲辞 500

营州歌 500

宴辞 500

江南弄 500

哥舒歌 500

塞孤 500

道门歌辞 500

三、中唐二十四条 505

千里思 505

乐府一 505

开元乐 505

成德乐 505

塞下曲 505

江南辞（江南曲） 505

状江南 505

六言八句 505

长相思 505

清江曲 505

远离别 505

春闺思 505

献寿辞 505

新平歌 505

乐府二 505

佳人怨 505

小曲新辞 505

长洲曲新辞 505

梦江南 505

春游乐府 505

乐府杂辞 505

乐府三 505

乐府新诗 505

一枝花 505

四、晚唐及其他三十条 512

西洲词 512

瑟瑟钗 512

柳花怨 512

朝真辞 512

大子夜歌 512

协律之辞 512

乐府四 512

乐府五 512

思归引 512

长安春 512

朝元引 512

离歌辞 512

新乐府 512

占相令 512

王昭君 512

字字双 512

山歌 512

传奇歌辞十三题 512

第十一章　纪事 521

概说： 521

唐代歌诗乃常俗 521

近人误为偶然 521

一百七十四条之分类 521

一、歌唱三十五事 523

歌唱之效 523

歌唱者 523

送酒居多 523

七绝居多 523

二、合乐二十六事 531

官乐 531

民间乐 531

三、合舞九事 536

入舞 536

入戏 536

摘大曲入破 536

四、歌者四十六人 538

舞人 538

乐人 538

著录意义 538

五、民间十六事 543

缺乏记载 543

应俗十调 543

兴於民间者四十五调 543

六、宫廷二十一事 545

宫廷 545

殿廷 545

蕃廷 545

七、规讽十七事 548

俳谑或闲情 548

规或讽 548

扬声引词 548

戏词 548

八、俳谑四事 550

无讽刺 550

口号 550

第十二章 平议 551

概说： 551

作用与体例 551

半同「驳议」 551

主观求平不易 551

客观求平亦不易 551

平议非全为定论 551

一、宋金元七条 552

诗本曲类，宜谋於野 552

声、辞相从，声、意相谐 552

唐曲歌唱，不知用何为调 552

唐人乐章播在声律者，惟以诗名 552

「证应」说及「反证应」说 552

唐诗以作俳调有衬字者为歌辞体 552

力崇辞格，不取诗体 552

二、明十五条 558

述作者多，达乐者少 558

随名变腔 558

唐妓选唱杜诗有见地 558

诗乐难悦里耳 558

乐工歌不歌，与诗之工拙无关 558

水调高华，竹枝凡陋 558

初、盛唐五绝多是乐府 558

唐歌诗，宋不歌诗解 558

声律自协，无须更换、添减 558

唐诗因入俗始歌，因不宛转始不歌 558

唐之绝句，唐之曲也 558

绝句源出乐府，其声可歌 558

声诗盛於初、盛唐，天宝末已衰 558

须存徒诗与歌辞之辨 558

诗必高唱，始极其致 558

三、清三十二条 566

诗调为歌辞嚆矢者，入词谱 566

世远声湮，杳不可订 566

当时音律，必有所属 566

绝句歌法与乐府异 566

盛唐晚唐七绝皆入乐府 566

绝句之声，出於天籁 566

七律即乐府 566

诗道失传，小词大盛 566

唐三百年以绝句为乐府 566

唐无词，所歌皆诗也 566

诗变为词，由数调始 566

诗余为词 566

诗词同时，分镳并骋 566

声诗亡後，乃以诗余歌诗 566

唐人以绝句为乐歌 566

唐人所歌，限於七绝 566

谱书当全录以得词源；选本不当专录以明词界 566

词与诗异体而同音 566

五代歌辞不离唐绝句 566

唐人熟於宫调，诗皆可歌 566

晚唐诗、词并而为一 566

五、七言词调相类，别立调名而已 566

今人既不知音，何从辨体 566

词实诗之余 566

可歌可咏，可被管弦 566

唐乐章全用绝句 566

唐诗未能胥被弦管 566

从诗体虚拟其音乐性 566

诗调哀急，惟宜筝、笛 566

诗乐简易，去今曲调远甚 566

唐七绝皆不可入乐 566

唐人诗词尚未分界 566

四、近代二十六条 585

唐人不能自制调 585

小词出於隋宫，唐人能传其法 585

借声法与加字法 585

拟古乐府亦可入词谱 585

唐诗体同而律不同 585

唐代众习官商，遂肇始词体 585

凡纯属言志之作，无协律作歌者 585

近体乐府多用胡乐，又平仄谐婉 585

唐代诗人与伶工互相倚重 585

由歌谣到乐诗之四步 585

诗可歌者亦是词 585

西乐涌入，开天间五、七绝？为歌诗 585

唐诗可歌，起李、杜，迄白居易 585

宫辞原为歌曲，用柳枝辞唱法 585

七绝歌谣结合胡乐变为词 585

诗乐穷而後词乐兴 585

长短句词之声调来源，重在律、绝 585

竹枝子由竹枝孳乳而来 585

律、绝变词之不填泛声者有两类 585

和声可随时增添 585

惟长短句协乐有韵律 585

唐代民间流行小词 585

由诗到词乃娼妓之力 585

解散近体诗，成长短句 585

绝句整齐，不合乐调 585

唐宋词之开端 585

五、结说 614

附存 617

第一、声诗集凡例 617

第二、声诗集编余札记 623