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第一章　诗的起源 1

一　历史与考古学的证据不尽可凭 1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5

三　诗歌与音乐、舞蹈同源 7

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 10

五　原始诗歌的作者 12

第二章　诗与谐隐 19

一　诗与谐 19

二　诗与隐 27

三　诗与纯粹的文字游戏 36

第三章　诗的境界——情趣与意象 40

一　诗与直觉 41

二　意象与情趣的契合 43

三　关于诗的境界的几种分别 47

四　诗的主观与客观 52

五　情趣与意象契合的分量 56

附 中西诗在情趣上的比较 63

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系 75

一 “表现”一词意义的暧昧 75

二　情感思想和语言的联贯性 77

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别 81

四　普通的误解起于文字 84

五 “诗意”、“寻思”与修改 87

六　古文与白话 89

第五章　诗与散文 92

一　音律与风格上的差异 92

二　实质上的差异 95

三　否认诗与散文的分别 97

四　诗为有音律的纯文学 98

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 104

六　诗的音律本身的价值 105

第六章　诗与乐——节奏 108

一　节奏的性质 109

二　节奏的谐与拗 112

三　节奏与情绪的关系 114

四　语言的节奏与音乐的节奏 116

五　诗的歌诵问题 118

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说 122

一　诗画同质说与诗乐同质说 122

二　莱辛的诗画异质说 124

三　画如何叙述，诗如何描写 127

四　莱辛学说的批评 131

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 137

一　声的分析 137

二　音的各种分别与诗的节奏 139

三　中国的四声是什么 142

四 四声与中国诗的节奏 147

五　四声与调质 150

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 156

一　顿的区分 156

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 160

三　顿与句法 162

四 白话诗的顿 164

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 167

一　韵的性质与起源 167

二　无韵诗及废韵的运动 169

三　韵在中文诗里何以特别重要 170

四　韵与诗句构造 173

五　旧诗用韵法的毛病 174

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 177

一　自然进化的轨迹 177

二　律诗的特色在音义对仗 181

三　赋对于诗的三点影响 188

四　律诗的排偶对散文发展的影响 192

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 195

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响 195

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 198

附录 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 205

第十三章　陶渊明 232

一　他的身世、交游、阅读和思想 232

二　他的情感生活 237

三　他的人格与风格 243

附录一 给一位写新诗的青年朋友 249

附录二 诗的实质与形式（对话） 257

附录三 诗与散文（对话） 284

后记 311