世界音乐发展概论PDF电子书下载

前言 1

第一部分　理论篇 5

第一章　音乐学 5

第一节 历史音乐学概述 5

第二节 体系音乐学概述 7

第三节 民族音乐学概述 10

第四节 音乐学的发展 17

第二章　音乐美学 19

第一节 音乐美学概述 19

第二节 音乐中的哲学 25

第三节　音乐的感性材料 33

第四节 音乐的形成 38

第五节 音乐的内容 42

第六节 音乐创作 45

第七节　音乐表演 49

第八节 音乐的美与审美 50

第三章　音乐与文化的关系 53

第一节　世界各民族音乐文化的社会基础 53

第二节　世界各民族音乐文化的观念因素 56

第三节　音乐的功能 60

第四节　音乐的变化与发展 63

第一节 印度音乐与朝鲜音乐 67

第二部分　东方音乐文化篇 67

第四章　东方音乐的发展 67

第二节 印度尼西亚音乐 68

第三节 泰国音乐与缅甸音乐 70

第四节 菲律宾音乐 71

第五节 日本音乐 72

第六节 阿富汗音乐 73

第七节　伊朗音乐 74

第八节 土耳其音乐 75

第九节 阿拉伯地区音乐 76

第一节　远古音乐 80

第五章　中国古代音乐 80

第二节 夏、商、周及春秋战国时期音乐 81

第三节　秦、汉时期（公元前221至后220）音乐 86

第四节 三国、两晋、南北朝时期音乐 87

第五节 隋、唐、五代的民间音乐 90

第六节 辽、宋、西夏、金时期音乐 96

第七节　元（公元1271～1368）时期音乐 101

第八节 明、清（1368～1911）时期音乐 105

第九节　佛教音乐的形成及发展 114

第二节 戏曲音乐的发展 118

第六章　中国近现代音乐 118

第一节　说唱音乐的发展 118

第三节 民族器乐的发展 119

第四节　新歌剧的发展 120

第五节　音乐教育与音乐理论 121

第六节　音乐创作 125

第七节　轻音乐及现代音乐 141

第八节　音乐的艺术价值 148

第九节 中国音乐发展的障碍及跨越 150

第一节　概述 155

第七章　西方古代音乐 155

第三部分　西方音乐文化篇（上） 155

第二节 古希腊音乐 156

第三节 古罗马音乐 158

第八章　封建社会时期（中世纪）音乐 159

第一节　封建社会初期音乐 159

第二节　封建社会全盛时期音乐 161

第三节　复调音乐及合唱艺术的产生 162

第九章　文艺复兴时期音乐 165

第一节 文艺复兴的含义 165

第二节 文艺复兴时期的音乐 166

第三节　歌剧 168

第四节 器乐 173

第十章　巴罗克时期音乐及其过渡 175

第一节 巴罗克时期的音乐 175

第二节 巴罗克向古典主义风格的过渡 176

第十一章　古典主义音乐 179

第一节 古典主义精神 179

第二节 18世纪下半叶的音乐 180

第三节 声乐论著及教学方法 181

第一节 浪漫主义音乐的形成及发展阶段 182

第十二章　浪漫主义时期的音乐 182

第二节　浪漫主义音乐的风格特征 183

第三节　音乐思想 185

第十三章　声乐流派及其学说 186

第一节 19世纪的声乐流派及其学说 186

第二节　20世纪的声乐研究及其流派 189

第三节　歌剧的演唱风格 190

第三部分　西方音乐文化篇（下） 191

第十四章　德国音乐 191

第一节 巴赫 191

第二节 亨德尔 194

第四节　德国歌剧 195

第三节 交响乐的起源 195

第五节 贝多芬 198

第六节 瓦格纳 214

第七节 门德尔松 217

第八节　舒曼 217

第九节　勃拉姆斯 219

第十节　理查德·施特劳斯 221

第十一节 雨果·沃尔夫 222

第十二节 勋伯格与新维也纳乐派 223

第一节　概述 224

第十五章　法国音乐 224

第二节 法国歌剧 225

第三节　拉莫·让—菲利普 228

第四节　柏辽兹 229

第五节 迈耶贝尔·贾科莫 231

第六节 恺撒·弗兰克及樊尚·丹第 232

第七节 圣—桑 233

第八节　德彪西 235

第九节　拉威尔·莫里斯 241

第十六章　意大利音乐 243

第一节 意大利歌剧 243

第二节 罗西尼 244

第三节 多尼采蒂·盖塔诺 246

第四节 贝利尼·温琴佐 247

第五节 帕格尼尼·尼科洛 247

第六节　威尔第·朱塞佩 249

第十七章　奥地利音乐 252

第一节　音乐之都维也纳 252

第二节　约瑟夫·海顿 252

第三节　莫扎特 255

第四节 车尔尼·卡尔 264

第五节 舒伯特·弗朗兹 265

第六节 约翰·施特劳斯父子 272

第七节 马勒·古斯塔夫 273

第八节 勋伯格·阿诺尔德 275

第十八章　挪威与芬兰音乐 277

第一节　挪威音乐 277

第二节　芬兰音乐 280

第十九章　西班牙音乐 283

第一节　概况 283

第二节　彼得列尔 285

第三节　格拉纳多斯 285

第四节 萨拉萨蒂 286

第五节 阿尔贝尼斯·伊萨克 287

第六节 法利亚 288

第二十章　匈牙利音乐 290

第一节 李斯特·弗朗茨 290

第二节 艾尔凯尔·费伦茨 297

第三节 巴托克·贝拉 297

第二十一章　波兰音乐 300

第一节　概述 300

第二节　舞曲 302

第三节　歌剧 303

第四节 肖邦·弗雷德里克 304

第一节　概述 311

第二十二章　捷克音乐 311

第二节　斯美塔那·贝德里希 313

第三节　德沃夏克·安东宁 314

第二十三章　俄罗斯音乐 318

第一节 多产的音乐之邦 318

第二节　格林卡·米哈伊尔 320

第三节 达尔戈梅斯基·亚历山大 322

第四节 强力集团 322

第五节 柴科夫斯基·彼得 328

第六节　拉赫玛尼诺夫·谢尔盖 333

第七节　斯特拉文斯基·伊戈尔 335

第八节 普罗科菲耶夫·谢尔盖 337

第九节 肖斯塔科维奇父子 339

第二十四章　美国音乐 341

第一节　概述 341

第二节 美国歌剧 344

第三节 “简约主义”音乐 345

第四节 爵士乐 346

第五节　福斯特·斯蒂芬（柯林斯） 349

第六节 艾夫斯·查尔斯 350

第七节　柏林·欧文 352

第八节　格什温·乔治 353

第二十五章　英国音乐 355

第一节　概述 355

第二节 英国歌剧 358

第三节 珀塞尔·亨利 359

第四节 萨利文·阿瑟 360

第五节　戴留斯·弗里茨 362

第六节 福尔兹·约翰 364

第七节 布里顿·本杰明 364

主要参考文献 367

后记 369