儒生与画家：15、16世纪明朝与意大利绘画史的多维比较PDF电子书下载

绪论　利玛窦的困惑　 10

第一章　混同与分离　 15

一　一则普通题跋　 15

二 文徵明与《关山积雪图》　 19

三　米开朗琪罗与西斯廷天顶画　 22

四 求达澄明之境　 29

五　消费关系与道心治理　 35

六 游艺自娱与为士原则　 39

七 “谁把我与我自己分离？”　 44

八　普遍化的二元对立　 49

九　画家工具化的制度之源　 55

十　绘画非专业化与专业化之别　 60

十一 自娱与厮役的层级性　 64

十二　农业经济与绘画消费　 68

十三 “道”与“真”的冲突　 72

十四 旁观、味读与消费关系　 76

十五　混同关系的影响　 83

十六　分离关系的影响　 87

第二章　自由与束缚　 102

一　杜东原与《月舟图》　 102

二 画家本体自由的渊源　 106

三　人治、集权与自由诉求　 113

四 明代自由诉求的畸变　 118

五　消费者本体自由的表现　 122

六 “Renaissance”的内涵　 126

七　原位交换与人文主义　 130

八　制度开放与自由　 134

九　契约自由的乞赖性　 137

十　屈从与束缚　 146

十一 明朝伦理观的束缚　 149

十二 品评体系的结构意义　 153

十三 品评与图式的束缚性　 160

十四 传统开放与创作自由　 163

十五　艺术的自由　 171

十六　不可解之解　 179

第三章　重义与趋利　 194

一　沈周与重义　 194

二　君子人品的外显　 198

三　重义轻利的内化　 205

四 重利的国度　 209

五 重利的传统　 214

六　竞争通道的差异　 218

七　荣誉趋利　 222

八　竞争趋利　 226

九 重利轻义与艺术赞助　 232

十 “人主之学”与艺术赞助　 239

十一 中国皇室艺术赞助的缺失　 244

十二 重义之弊与信用制度　 251

十三 中国民间艺术赞助的缺失　 258

十四 明代画派与市场　 264

十五 重义的影响　 272

十六 重利的影响　 277

参考文献　 295

引用图录　 302

致谢　 306