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第一章 电影艺术与电影文学 1

第一节 电影是新型的综合艺术 1

一、电影是现代科学飞速发展时代的综合艺术 2

二、电影是多种艺术元素的综合体 3

三、电影是以文学为基础、以导演为中心的新型综合艺术 4

四、电影是时间艺术和空间艺术的综合 5

五、电影是创作、工艺、发行及观众集体创造力的综合 5

第二节 电影文学是电影艺术的基础 6

一、电影文学与电影艺术的关系 6

二、电影文学剧本是编剧劳动的艺术结晶 8

三、电影文学剧本是导演创作分镜头剧本的蓝图 9

四、电影文学剧本是演员创造角色的底本 11

五、电影文学剧本是完成摄影、美术、音乐、剪辑等工作任务的依据 12

第三节 重视电影文学是我国的优良传统 13

一、中国是电影文学创作最发达的国家之一 13

二、促成中国电影文学兴旺发达的主要原因 14

三、中国拥有一支力量雄厚的电影文学创作队伍 16

四、中国的电影文学是电影民族化的桥梁 17

第二章 电影文学的形成与发展 19

第一节 电影文学的孕育 19

一、电影文学是电影艺术发展到一定时期的产物 19

二、导演的工作设想孕育了电影文学 23

三、电影文学形成于本世纪二十年代 25

第二节 电影文学的形成 30

一、苏联是电影文学的发祥地 30

二、中国早期的电影文学 36

三、电影文学的独立价值 41

第三节 电影文学的发展 46

一、电影文学作品的大量出版 47

二、电影文学专业队伍的形成 50

三、电影文学理论研究的深入 51

四、电影文学是电影艺术繁荣的前提条件 54

五、电影艺术对电影文学的反作用 55

第三章 电影文学的特性 57

第一节 为什么要研究电影文学的特性 57

一、电影文学的特性是电影文学理论中的一个重要命题 57

二、电影文学是受现代人欢迎的新型文学 59

三、不能笼统地理解电影文学的特性 60

第二节 电影文学的特性 61

一、视象性 62

二、动作性 67

三、逼真性 74

四、组接性 80

第一，对照蒙太奇 82

第二，平行蒙太奇 83

第三，比喻蒙太奇 85

第四，复现蒙太奇 86

第五，杂耍蒙太奇 86

五、简约性 87

第三节 关于电影文学特性的理论探讨 92

一、国外关于电影文学特性的认识 92

二、我国关于电影文学特性的探讨 96

第四章 电影文学的类型和文体 98

第一节 影片前文学与影片后文学的划分 99

一、影片前文学与影片后文学的涵义及职能 99

二、以文体为中介的文学与电影的相互影响 107

三、两种类型文体的写作 113

第一，影片前文学的写作与改编 113

第二，影片后文学的写作与整理 115

第二节 影片前文学的几种文体 117

一、电影文学剧本 117

第一，电影文学剧本的构成 117

第二，电影文学剧本的体式 122

第一种：镜头式 122

第二种：话剧式 123

第三种：场景式 125

二、电影小说 129

第三节 影片后文学的几种文体 134

一、电影故事 134

二、影片文学整理本 145

第五章 电影文学的创作和技巧 157

第一节 电影文学创作的特殊过程 157

一、电影文学家是电影的拓荒者和设计师 157

二、用文字叙述的银幕故事 158

三、用文字塑造的银幕人物形象 162

四、时代对电影文学家的要求 169

第二节 电影思维 173

一、什么是电影思维 173

第一，电影思维是形象的思维 174

第二，电影思维是超越现实时空的思维 175

第三，电影思维是借助强烈的视觉和听觉感受的一种思维 180

二、怎样进行电影思维的训练 184

第一，观察生活 184

第二，向兄弟艺术学习借鉴 184

第三，在脑中常进行“过电影”训练 185

第三节 电影文学的写作技巧 186

一、电影文学写作的基本技能 186

第一，结构 186

第二，叙述 188

第三，描写 191

二、电影文学写作的技巧 193

第一，悬念 193

第二，节奏 194

第三，细节 196

第四，特写 197

第五，象征 198

第六，隐喻 199

第七，隐显 199

第八，重复 200

第六章 电影文学的风格 202

第一节 电影文学的类型风格 203

一、戏剧风格 204

二、叙事风格 211

三、诗体风格 217

四、绘画风格 220

第二节 电影文学的民族风格 225

一、民族风格与电影化 225

二、民族风格是一个发展的概念 230

三、民族风格的几个范畴 235

第一，民族生活 235

第二，民族语言 236

第三，民族审美 237

第三节 电影文学的个人风格 237

一、什么是个人风格 238

二、个人风格与类型风格 238

三、个人风格与民族风格 239

四、形成个人风格的诸因素 240

第七章 电影文学的读解和批评 243

第一节 电影文学的读解 244

一、电影文学的创作与鉴赏的关系 244

二、电影文学的鉴赏规律 245

第一，鉴赏需要感受，感受需要读解 245

第二，鉴赏需要鉴赏力 248

第三，鉴赏需要想象力 249

第四，鉴赏的差异性 250

第五，鉴赏中的共鸣现象 252

三、职业读解与嗜好读解 253

第二节 电影文学评论 254

一、电影评论是什么 254

二、电影文学评论的意义、目的和任务 255

三、电影文学评论的类型和步骤 258

四、新中国电影文学评论和理论建设发展概况 260

五、如何评论一部电影文学作品的好坏 269

六、一部优秀的电影文学作品应具备的条件 271

第一，应提出迫切的社会问题 273

第二，应体现真善美 274

第三，应留有思考的余地 275

第四，应有创新，做到雅俗共赏、老少咸宜 276

七、电影文学评论研究的方法论 276

八、电影文学评论的写作 279

第一，要开拓视野 279

第二，要写出评论者的个性来 280

第三，要掌握多种形式，树立良好文风 281

第四，要运用文艺社会学去分析 281

第三节 读解、鉴赏和评论的关系 282

一、三种不同档次的审美认识活动 282

二、鉴赏是评论的基础，评论是鉴赏的深化 282

第八章 中国的电影文学 287

第一节 现代电影文学 287

一、概述 287

二、第一部完整的电影分场脚本——《申屠氏》 292

三、《狂流》和《渔光曲》 293

四、《神女》与《十字街头》 295

五、《马路天使》及《八百壮士》 296

六、《一江春水向东流》和《乌鸦与麻雀》 297

第二节 当代十七年的电影文学 300

一、概述 300

二、《白毛女》和《董存瑞》 304

三、《李时珍》与《林则徐》 306

四、《红色娘子军》及《小兵张嘎》 309

五、《早春二月》和《青春之歌》 311

六、《农奴》与《达吉和她的父亲》 313

七、《英雄儿女》和《舞台姐妹》 316

第三节 当代新时期的电影文学 319

一、概述 319

二、《巴山夜雨》和《天云山传奇》 325

三、《邻居》与《喜盈门》 327

四、《城南旧事》及《良家妇女》 330

五、《野山》和《黑炮事件》 334

六、《被爱情遗忘的角落》与《芙蓉镇》 337

七、《一个和八个》、《黄土地》和《红高粱》 340