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第一章 我国传统美观念 1

上古羊图腾美观念 2

上古大人崇拜美观念 6

神灵崇拜 比兴的萌芽 9

儒家的美观念 13

道庄的美观念 17

美丑与功利　丑观念之演化 21

玄学的觉醒　本真美的发现 25

意象论与情气说 29

第二章 西方传统美观念 33

理式世界及其形象符号 34

模仿说及典型说的滥觞 38

再现与表现的滥觞 41

以已度物的诗性形象思维 45

非功利说　无目的论 49

本相论与实践论 53

直觉　表现　传达 56

第三章 人本观的美观念 60

两种对象化　功利与非功利 62

快感与美感　独享与共享 65

欲的本能　色的世界 69

生殖崇拜 抽象净化 抽象性功利 73

人体美与性征 76

体貌与仪貌 79

人本观的美观念 84

从对象化补论人本观的美观念 88

灵肉一元　心物同构 天人合一 92

第四章 审美的流程 96

审美的流程及其两大层次 98

从创作及欣赏的全周程看审美流程 102

从虚象补论审美流程 105

从审美流程谈美的本体论体式 109

从两大层次谈艺术的内容与形式 113

从审美中介论美与美感 116

心　气　手 120

人本观与审美流程 124

第五章 审美主体　身心关系 127

脑君与心臣　情气与情波 128

情感及其征候 132

移情与内模仿 内模仿及其弹性感 136

气运　内模仿　内感觉 140

气与韵　气运与气功 143

节奏与旋律 曲心与人心 147

强调主体　强调感觉 151

第六章 审美客体　心物关系 154

从物之三性论心物关系 155

朱光潜的“物甲物乙”论 159

从“物甲物乙”看象与韵 163

心与物　韵与象　美感与美 167

借体论与反映论 171

借体论与同构说 175

自然与艺术中的黄金比 179

建筑艺术中的弗勃奈舍数列 183

神秘的谐美感 186

第七章 审美态度　心理距离 190

审美情境与审美态度 191

即境与离境　超脱与回归 195

心理距离 审美态度 198

旁窥　现实美与现实 201

游戏的超现实态度 204

第四堵墙与接受美学 207

价值观与视角 过程与结果 211

诗愁　坐忘　抽象性功利 215

第八章 审美思维　直觉顿悟 219

情与理　艺术与科学 220

瘾　心象　直觉　顿悟 223

艺术符号的浓缩化及象征性 227

象声与传情　形象思维与抽象思维 231

形与式　情　程式化朦胧 234

朦胧思维　形意合一的世界语 238

诗无定解　象外抽象 241

通感　抽象会通 244

第九章 原始思维　隐意识 248

原始的狼孩心理 250

原初语言与原始思维 253

弗洛依德的隐意识及梦观念 257

弗氏个体隐意识与荣恩之集体隐意识 261

明意识与隐意识的对话 265

两重性格　阴阳互补 269

灵感与心源 272

音乐的夙世因缘　天人合一 275

第十章 艺术的本相及功能 279

知情意三分法 艺术的座标 280

从对象化看咏怀与咏物 283

他相与我相　借体与本相 287

小我与大我　本相之本相 291

艺术美中之丑及其本相 295

原型　心踪　借体 299

以审美为主的艺术诸功能 302

第十一章 母题　语境　心态 306

“始祖母——母亲”的古老母题 308

“求生”母题　民族的梦 313

“桃源”母题 “桃源”情结 317

无可奈何的“期盼——失望”母题 321

“负心”母题及其机制与背景 325

语境 时代及地域的心态背景 329

从中西文化比较来看文学母题 333

中西舞蹈的不同形态及心态背景 337

东西方绘画的交融与碰撞 342

第十二章 悲剧与喜剧 347

性格与命运　迷恋现世与追求永生 349

美的毁灭　哲学的沉思 353

好人杀好人的伦理悲剧 357

黑格尔式中国悲剧 361

从喜剧形式写的悲剧 364

崇高与优　美悲惨与滑稽 368

滑稽　诙谐　幽默 371

半欣赏半批判 谐与不谐 375

第十三章 艺术载体及其体裁 379

艺术载体的转型及传译 381

从说唱到戏曲的转型 385

戏曲的单线体裁与话剧的复线 389

民歌的流变生展及其地方色彩 393

文学之双关与谐影 397

起承转合　合于必然律的结撰大巧 400

文学之四大体裁　体裁之三大要素 404

文学与戏曲及后现代绘画的时空调度 408

第十四章 艺术哲学 412

模仿创造　常古常新 413

创作与临摹　生活与艺术 419

逼近高潮　高潮与余波 422

老实的艺术错觉 426

狡侩的审美自欺 430

“雅俗陈新”的文品艺风 433

“真假有无”之四大象限 436

第十五章 艺术辩证法 440

实用与美观 441

局限与突破 444

天工与人巧 447

音乐与戏曲中之对比与照应 451

诗与画中之对比与照应 455

细节闲文　闲文不闲 459

间接描写与繁简 462

虚与实　藏与露 465

写真与造幻 469

第十六章 精神美　生活美 473

貌与态　假面与真面 474

艺品与人品　形式因与内容因 478

日常交往与审美交往 481

生活　感悟　诗思 485

文化　人性　人生哲学 489

工业文明与农业文明 493

艺术的生活化　生活的艺术化 497

自然的人化　人化的自然 500

余论 503

从虚实相生的审美机制论哲学与美学 505

从逐臭逐丑的怪癖心理论丑学 510

美学与逻辑 美学之用 515

美学方法论　本书之结撰 519

近现代美学的遗产　本书之得益 524

本书建构主要论点的综述及回顾 527

人本观美论 本生美与派生美审美流程论 大造与小造美感与美 灵能与灵所美学经纬　美的座标见人见心见我见情之美学说 539

美之体式及其反映论 546

本书之逻辑归纽——守一心源附引用及参考书目后记 546