中国国画名作100讲PDF电子书下载

山水画 3

第一讲　中国画温良敦厚 之一——晋 顾恺之《洛神赋图》　 3

第二讲　山水形势，可以媚道——隋 展子虔《游春图》　 6

第三讲　文人画与禅意相通——唐 王维《山阴图》　 8

第四讲　却待细闻取，林幽水杳然——唐 李思训《江帆楼阁图》　 10

第五讲 中国画温良敦厚　之二——唐 李昭道《明皇幸蜀图》　 12

第六讲　画中须有“我”在——唐 刁光胤《枯树五羊图》　 15

第七讲　“图真”——五代 荆浩《匡庐图》　 17

第八讲　气韵乃天授，亦可学而得授——五代 关仝《关山行旅图》　 19

第九讲　国画有国人肤脂之香——五代 董源《寒林重汀图》　 21

第十讲　画有文化含量高低之分——五代 巨然《溪山兰若图》　 23

第十一讲　山水画·风景画——宋 米芾《春山瑞松图》　 25

第十二讲　李成画不凡，心悲苦——宋 李成《读碑窠石图》　 28

第十三讲　“不是荷花难画”——宋 范宽《雪山萧寺图》　 30

第十四讲　“形而上”是个什么样子——宋 郭熙《早春图》　 32

第十五讲　溪水流淌着，树木立在那里——宋 李唐《清溪渔隐图》　 34

第十六讲　笔墨纸砚亦是天物——宋 刘松年《四景山水图》　 36

第十七讲　马、夏用笔刚劲，胸有郁结——宋 夏圭《溪山清远图》　 38

第十八讲　物境·情境·意境——元 赵孟頫《双松平远图》　 40

第十九讲　先有逸人，方有逸品——元 黄公望《水阁清幽图》　 43

第二十讲　利家画·行家画·融合画——元 倪瓒《六君子图》　 45

第二十一讲　吴镇山水，面貌如志行——元 吴镇《洞庭渔隐图》　 47

第二十二讲　文人画画工画，非如井水河水——元 王蒙《青卞隐居图》　 49

第二十三讲　蹈虚揖影　以形媚道——明 沈周《东庄图册之二十一》　 51

第二十四讲　中国画温良敦厚　之三——明 文徵明《浒溪草堂图》　 53

第二十五讲　茴香味道因地而异——明 唐寅《落霞孤鹜图》　 56

第二十六讲　画亦养性修身——明 仇英《莲溪渔隐图》　 58

第二十七讲　天人合一于水墨间——明 董其昌《林杪水步图》　 60

第二十八讲　入于造化，出于心源——明 文嘉《石湖小景图》　 62

第二十九讲　册页与作品有差异——清 王铎《山楼雨雾图》　 64

第三十讲 山水与胸臆互有不如——清 渐江《松壑清泉图》　 66

第三十一讲　师法古人，成就自己——清 石磎《层岩叠壑图》　 68

第三十二讲　精神状态的自然流露——清 朱耷《秋山图》　 70

第三十三讲　规矩之内的探索与变化——清 陈卓《云山青嶂图》　 72

第三十四讲　画，可闻水之潺湲——清 梅清《天都峰图》　 74

第三十五讲　画，有巧、妙，精、细之分——清 王时敏《南山积翠图》　 76

第三十六讲　用元人气度化宋人笔法——清 王翚《仿古山水册页》　 78

第三十七讲　重师古人　重师自然　尤重品格——清 吴历《湖天春色图》　 80

第三十八讲　勺水亦曲，片石亦深——清 恽寿平《山水图册页》　 84

第三十九讲　功夫在画外——清 石涛《淮扬洁秋图》　 86

第四十讲　中国画点可以成线——近现代 黄宾虹《临流清幽图》　 88

第四十一讲 求新有破除古法之法，有从古法中变出之法——近现代 吴湖帆《谢眺青山李白图》　 91

第四十二讲　毁誉参半第一画家——近现代 张大千《高岩古寺图》　 93

第四十三讲　所透之网，非是文化意蕴，而是柔靡画风——近现代 傅抱石《潇潇暮雨图》　 96

第四十四讲　打进去，打出来——近现代 李可染《清漓烟岚图》　 99

花鸟画 105

第四十五讲　分科而治 窄而亦宽——唐 韩滉《五牛图》　 105

第四十六讲　艺术之趣，在于无定旨——唐 韩干《照夜白图》　 107

第四十七讲　好画须有好题名——五代 黄筌《写生珍禽图》　 109

第四十八讲　画亦如其人——五代 徐熙《豆花蜻蜓图》　 111

第四十九讲　止步于师法前人则无以出新——宋 黄居寀《山鹧棘雀图》　 113

第五十讲　“不知我之为草虫耶，草虫之为我也？”——宋 徐崇矩《红蓼水禽图》　 115

第五十一讲　绕栏朝露，修炼身心——宋 赵昌《写生杏花图》　 117

第五十二讲　在法度之中吟咏性情——宋 崔白《寒雀图》　 119

第五十三讲　“画竹必先得成竹于胸”——宋 文同《墨竹图》　 121

第五十四讲　东坡有天真本性——宋 苏轼《枯木怪石图》　 123

第五十五讲　精巧与生拙，清淡与富丽相游移——宋 赵佶《芙蓉锦鸡图》　 125

第五十六讲　绳墨之中 迹象之外——宋 林椿《果熟来禽图》　 127

第五十七讲　文人有力所不能为者——宋 吴炳《出水芙蓉图》　 129

第五十八讲 民间吉祥寓意画始于南宋？——宋 鲁宗贵《橘子葡萄石榴图》　 131

第五十九讲　院体画有“生意”之美——宋 佚名《瓦雀栖枝图》　 133

第六十讲　马远的画风致不同——宋 马远《白蔷薇图》　 135

第六十一讲　作画，奇须出于雅正之后——宋 赵孟坚《水仙图》　 137

第六十二讲　应目、会心、谨墨——宋 郑思肖《墨兰图》　 139

第六十三讲 法常之无法，法也——宋 法常《鸟荷图》　 141

第六十四讲 金朝画风，不变北宋——金 王庭筠《幽竹枯槎图》　 143

第六十五讲 赵孟頫谓“古意”，实指“士气”——元 赵孟頫《枯枝竹石图》　 145

第六十六讲 “心手两相忘，融化同造物”——元 吴镇《篔筜清影图》　 147

第六十七讲 钱选绘画，有中庸之风——元 钱选《八花图》　 149

第六十八讲　倪瓒画竹，诚非麻芦——元 倪瓒《竹枝图》　 151

第六十九讲　神似为高　出于形似——元 陈琳《溪凫图》　 153

第七十讲　元人绘画，亦有“应于世”处——元 王渊《桃竹锦鸡图》　 155

第七十一讲　孤零而姿俏 偏僻而暗香——元 王冕《梅花图》　 157

第七十二讲　元人尚逸乃君子之风——元 吴瓘《梅竹图》　 159

第七十三讲　边景昭院体画有清风——明 边景昭《三友百禽图》　 161

第七十四讲　沈周之画，君子之画——明 沈周《卧游图册》　 163

第七十五讲　陈淳《荷花图》率意而收敛——明 陈淳《荷花图》　 165

第七十六讲　院体画不必然浮华俗艳——明 吕纪《桂菊山禽图》　 167

第七十七讲　徐渭花鸟，唯发一种情绪——明 徐渭《墨葡萄图》　 169

第七十八讲　朱耷之能，在于通晓水墨笔纸之理——清 朱耷《鸟石图》　 171

第七十九讲　石涛画不可学得——清 石涛《墨荷图》　 173

第八十讲　言有法，言无法，皆不能出于法——清 李鱓《风荷图》　 175

第八十一讲　“八怪”画是不是文人画？——清 金农《梅花图》　 177

第八十二讲　登高可以鸣远——清 黄慎《蝉图》　 179

第八十三讲　“得意忘象”——清 郑燮《兰竹图》　 181

第八十四讲　笔墨之画可以有金石趣味——清 赵之谦《四时果实图》　 184

第八十五讲　清雅的世俗——清 虚谷《松鹤延年图》　 186

第八十六讲　文人之雅和民间之俗可以和风劲吹——清 任颐《百事倍利图》　 188

第八十七讲　品格高古，气至法备——近现代 吴昌硕《绿梅图》　 190

第八十八讲　“网干酒醉，洗脚上床，管他门外有斜阳”——近现代 齐白石《虾》 《酒醉网干图》　 193

第八十九讲　造险复破险，壅满而空灵——近现代 潘天寿《水墨兰菊图》　 196

人物画 201

第九十讲　点睛以传神　迁得以妙想——晋 顾恺之《女史箴图》　 201

第九十一讲　屈原像由“迁得妙想”得来——南北朝 杨子华《北齐校书图》　 203

第九十二讲　传神与达意有所不同——唐 阎立本《步辇图》　 205

第九十三讲　“君形”——五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》　 207

第九十四讲　宫廷画家亦有文人情怀——宋 刘松年《博古图》　 209

第九十五讲　“五百年而有仇实父”——明 仇英《桃李园图》　 211

第九十六讲　唐寅文人性情太过纯粹——明 唐寅《秋风纨扇图》　 213

第九十七讲 画家应该如何摆布自己——清 华嵒《西园雅集图》　 215

第九十八讲　欣赏趣味不俗则笔下不俗——清 改琦《竹下仕女图》　 217

第九十九讲　费氏作人物擅补景——清 费丹旭《罗浮梦景图》　 219

第一百讲　“意浅之物易见，趣远之心难形”——清 任颐《酸寒尉像图》　 221

后记　 223