错时空与本土化 比较视野下中国电视纪录片风格衍变 1958-2013PDF电子书下载

绪论 中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳 1

一 错时空影响：世界纪录片对中国 1

二 本土化吸纳：中国纪录片对世界 5

第一章 理念与风格 12

一 关于理念 12

二 关于风格 17

三 纪录片理念与风格 19

四 中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段 21

第二章 格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变 31

一 “世界纪录片教父”格里尔逊 32

二 “格里尔逊式”纪录理念与风格呈现 37

三 格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变 41

四 代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》 57

第三章 弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体 65

一 “世界纪录片之父”弗拉哈迪 66

二 “弗拉哈迪式”纪录理念 70

三 弗拉哈迪穿越70年艰难渗入 78

四 弗拉哈迪风格在中国出现的原因 88

五 弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现 89

六 代表作品：《藏北人家》《活力中国》 90

第四章 “直接电影”穿越30年深潜中国 104

一 “直接电影”缘起 105

二 “直接电影”纪录理念与制作原则 114

三 “直接电影”在中国的影响 117

四 代表作品：《劫后》《中国》 135

第五章 “真理电影”在中国杂糅渗透 150

一 让·鲁什与《夏日纪事》 151

二 “真理电影”的纪录原则 155

三 “真理电影”在中国的呈现 157

四 代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》 176

第六章 “新纪录电影”渐成新宠 183

一 “新纪录电影”的特征与原则 184

二 迈克尔·摩尔与“新纪录电影” 191

三 “新纪录电影”在中国的出现与衍变 196

四 代表作品比较分析 205

第七章 伊文思与中国纪录片50年 217

一 “用摄影机不断发现世界” 218

二 伊文思纪录理念与主张 224

三 伊文思对中国的影响 227

四 作品分析：《舌尖上的中国》 237

结语 245

参考文献 249

参考纪录片作品 255

写在后面的话：结缘纪录片 262