20世纪中国戏剧理论批评史 中PDF电子书下载

（中卷） 397

第六章 “为真理服务到底”：革命现实主义的批评实践 397

第一节 概述 397

第二节 集结向左翼：从大众戏剧到左翼戏剧 398

第三节 剧作者的诗意辩白 407

第四节 革命现实主义的强势评论 427

第五节 在革命现实主义教条之外 449

第七章 以救亡为主潮：戏曲演进的民族主义动力 467

第一节 概述 467

第二节 两种不同的戏曲观 486

第三节 以救亡为主旨的戏曲创作论 503

第四节 旧剧改革论 516

第五节 戏曲艺术的特征及美学价值 546

第八章 以救亡为主潮：确立“民族化”的话剧存在形态 566

第一节 概述 566

第二节 “为抗战建国服务”：关于戏剧“民族形式”问题的讨论 571

第三节 从历史构筑意识形态：关于“历史剧问题”的讨论 582

第四节 “政治正确”与“表现人性”的博弈：关于《野玫瑰》的批评 591

第九章 台湾戏剧：从日据时代到国民党统治初期 601

第一节 概述 601

第二节 日据时期的戏剧状况 604

第三节 从“去皇民化”到“再中国化”：台湾的冷战戏剧 621

第十章 革命古典主义：意识形态主导的戏曲观念 634

第一节 概述 634

第二节 革命古典主义的戏曲观 656

第三节 延安文艺整风运动后的旧剧改革论 671

第四节 以配合政治任务为核心的戏曲创作论 691

第五节 新秧歌剧论 711

第十一章 “推陈出新”：戏曲改革理论 726

第一节 概述 726

第二节 政治工具论和传统戏曲危机 727

第三节 对于传统戏曲的阐释 738

第四节 禁戏政策与纠偏措施 765

第五节 国家政权对戏曲现代戏的吁求 784

第十二章 “北焦南黄”：探索中国的演剧理论 805

第一节 概述 805

第二节 导演中心论 808

第三节 从形成“心象”到创造形象 815

第四节 话剧民族化 833

第五节 斯坦尼或布莱希特：演剧观的两种选择 853

第六节 从“三大体系”到“写意戏剧观” 862