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第三卷 古代艺术史研究 679

【元明时代】 679

一、赵孟頫“古意论”研究 679

（一）赵孟頫的“古意论” 679

（二）赵孟頫“古意论”的来源 683

（三）赵孟頫对“古意”的实践 686

（四）“古意论”的价值和意义 690

二、元代山水画的特殊性及其社会根源 696

第一节 元代画家和社会意识 696

第二节 元画的特点 701

（一）元画的主要作者是士人 701

（二）元画以高逸为尚，放逸次之 701

（三）元代绘画对脱俗的强调 703

（四）元人绘画中心的特殊性 704

（五）元代绘画的主流和支流 707

（六）其他 707

三、黄公望述评 709

第一节 黄公望的生平和思想 709

第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成 717

第三节 黄公望的山水画成就及其影响 724

四、倪云林生年新考 729

五、吴门派和吴派辨 733

六、沈周在画史上的重要作用及其花鸟画 735

（一）沈周在画史上的重要作用 735

（二）沈周的花鸟画 743

七、明代女画家秋香——兼说唐伯虎 757

八、唐寅《桃花庵梦墨亭图》 760

附录：吊唐寅墓 765

九、明代女侠薛素素的《墨兰图》 772

十、明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础 775

【清代】 793

一、略论渐江和新安画派 793

二、渐江述评 802

（一）渐江的生平和思想 803

（二）渐江山水画及其美的根源 806

（三）渐江绘画的成就及其影响 813

三、论皖南诸画派几个问题 818

（一）画派的名称问题 818

（二）画派的跨越年代 823

四、动美和静美——四僧画审美观变迁议 831

（一）四僧画在当时和后世的影响之比较 831

（二）四僧画的静美和动美 837

（三）传统审美观 841

（四）传统审美观的变迁 845

（五）结论 848

五、徽商与新安画派 850

六、有关萧云从及《太平山水诗画》诸问题 866

（一）关于萧云从的生年问题 866

（二）关于萧云从的乡籍问题 868

（三）萧云从的生活经历 872

（四）萧云从的思想 875

（五）关于《太平山水诗画》（上） 877

（六）关于《太平山水诗画》（下） 879

七、坐拥群花过岁寒——恽南田及其绘画艺术 883

（一）恽南田的生平和思想 883

（二）恽南田的山水画 894

（三）恽南田的没骨花卉画 900

（四）恽南田没骨画的地位和影响 913

（五）恽南田的绘画理论 916

八、“四王”散考 922

（一）王时敏降清变节述考 922

（二）吴梅村与“四王”交往考 928

（三）王鉴生卒年考 935

九、谈清初遗民画家对“六法”的反对 937

十、关于“金陵八家”诸问题 945

（一）关于“金陵八家”的最早文献和三类记载 946

（二）“金陵八家”的构成因素及其他 951

十一、关于“金陵八家”的多种记载和陈卓 963

十二、“金陵八家”的构成及五位高岑问题 969

十三、清代中国画坛三大重镇及其形成 972

十四、石涛《画语录》中“生活”正解 980

十五、扬州八怪诗文集早期版本概述 989

（一）汪士慎 990

（二）金农 992

（三）边寿民 997

（四）黄慎 998

（五）郑燮 999

（六）李？ 1002

（七）李方膺 1003

（八）罗聘 1004

（九）高凤翰 1006

（十）华嵒 1008

（十一）陈撰 1010

十六、论扬州盐商和扬州画派及其他 1012

（一）商人、官僚和文人的一体化 1013

（二）清代扬州的盐商及其财力 1018

（三）盐商对扬州文化事业的赞助 1023

（四）盐商和画家之间互相需求 1030

（五）扬州繁荣市场对画家之需求 1033

（六）扬州的商业经济对扬州画派画风的影响 1036

（七）盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失 1039