现代设计史 第2版PDF电子书下载

第1章 设计概念的诞生 1

1.1 劳动工具催生的原始设计 2

1.2 设计与生存需要 3

本章小结 4

习题 4

第2章 中国手工艺设计概览 5

2.1 陶器 6

2.2 青铜器 9

2.3 漆器 10

2.4 瓷器 12

2.5 明代家具 14

本章小结 16

习题 16

第3章 国外手工艺设计概览 17

3.1 古埃及手工艺设计 18

3.1.1 金字塔 18

3.1.2 陶器 19

3.1.3 石器 20

3.1.4 玻璃器皿 21

3.1.5 金属工艺 22

3.1.6 家具 23

3.2 古希腊手工艺设计 24

3.2.1 陶器 24

3.2.2 金属制品 26

3.2.3 家具 26

3.2.4 建筑样式 27

3.3 古罗马设计 28

3.3.1 陶器 29

3.3.2 金属制品 29

3.3.3 家具 30

3.4 中世纪手工艺设计 30

3.4.1 陶器 31

3.4.2 金属制品 31

3.4.3 玻璃器皿 32

3.4.4 家具 32

3.4.5 哥特式建筑 33

3.5 文艺复兴后的设计 34

3.5.1 文艺复兴时期的设计 34

3.5.2 浪漫时期的设计 35

本章小结 37

习题 38

第4章 工业革命时期的设计 39

4.1 工业革命与现代设计 40

4.1.1 工业革命前后的科技成就 40

4.1.2 工业革命对现代设计的影响 42

4.2 18世纪的商业设计 43

4.2.1 齐彭代尔与家具业 44

4.2.2 保尔顿与小五金业 45

4.3 新古典主义设计 46

4.3.1 建筑设计 47

4.3.2 家具设计 48

4.3.3 陶瓷设计 49

4.4 早期功能要素的探索 51

4.5 水晶宫国际博览会 52

本章小结 54

习题 54

第5章 艺术与手工艺运动 55

5.1 英国艺术与手工艺运动的先驱 55

5.1.1 亨利·柯尔 56

5.1.2 奥古斯都·普金 56

5.1.3 约翰·拉斯金 57

5.2 英国艺术与手工艺运动 58

5.2.1 威廉·莫里斯 58

5.2.2 英国艺术与手工艺运动的发展 61

5.2.3 克里斯多夫·德莱赛 62

5.3 美国艺术与手工艺运动 63

本章小结 65

习题 65

第6章 新艺术运动 67

6.1 新艺术运动概述 67

6.1.1 新艺术运动的缘起 68

6.1.2 新艺术运动的范围 68

6.13 新艺术运动的表现特征 69

6.2 欧洲各国的新艺术运动 70

6.2.1 新艺术运动在法国 70

6.2.2 比利时的新艺术运动 75

6.2.3 西班牙的新艺术运动 77

6.2.4 新艺术运动在英国 79

6.2.5 新艺术运动在奥地利 82

6.3 新艺术运动在美国 86

本章小结 87

习题 88

第7章 装饰艺术运动时期的设计 89

7.1 装饰艺术运动概述 89

7.1.1 装饰艺术运动的缘起 90

7.1.2 装饰艺术运动的设计风格 92

7.1.3 装饰艺术运动与新艺术运动、现代主义设计的联系与区别 92

7.2 法国装饰艺术运动 92

7.2.1 家具与室内设计 93

7.2.2 首饰与佩件设计 94

7.2.3 金属制品设计 95

7.2.4 绘画、海报与时装插图 95

7.3 美国装饰艺术运动 96

7.3.1 建筑与室内设计 97

7.3.2 家具设计 98

7.3.3 好莱坞风格 98

7.4 英国装饰艺术运动 99

7.4.1 建筑与室内设计 100

7.4.2 装饰艺术品与实用品 100

7.4.3 平面设计 101

7.5 自成体系的北欧设计 102

7.5.1 灯具设计 102

7.5.2 家具与日用品设计 103

本章小结 104

习题 104

第8章 早期的现代主义设计 105

8.1 现代设计的变革 106

8.1.1 芝加哥学派 106

8.1.2 德意志制造联盟 110

8.2 欧洲的现代主义设计 113

8.2.1 现代美术与新造型语言 113

8.2.2 荷兰风格派 116

8.2.3 俄国构成主义 117

8.2.4 现代主义思潮的兴起与机械美学 119

8.3 现代主义设计的特征 122

本章小结 123

习题 124

第9章 包豪斯 125

9.1 沃尔特·格罗皮乌斯与《包豪斯宣言》 125

9.1.1 沃尔特·格罗皮乌斯 126

9.1.2 《包豪斯宣言》 127

9.2 包豪斯的发展历程 129

9.2.1 魏玛时期的包豪斯（1919—1925） 129

9.2.2 德绍时期的包豪斯（1925—1932） 130

9.2.3 柏林时期的包豪斯（1932—1933） 131

9.3 包豪斯的设计教育 132

9.3.1 包豪斯的教育体系 132

9.3.2 包豪斯的教师及课程设置 134

9.3.3 包豪斯对现代设计教育的贡献 137

9.4 包豪斯的设计艺术 137

9.4.1 平面设计 137

9.4.2 建筑与室内设计 139

9.4.3 产品设计 140

本章小结 142

习题 142

第10章 美国现代设计的兴起 143

10.1 美国工业的发展与工业设计的兴起 144

10.1.1 美国工业的发展与经济大危机 144

10.1.2 美国样式设计的兴起 145

10.2 美国工业设计的职业化 146

10.2.1 沃尔特·提格 147

10.2.2 雷蒙德·罗维 148

10.2.3 亨利·德莱佛斯 149

10.2.4 诺尔曼·贝尔·盖茨 150

10.3 流线型设计 151

10.4 美国现代平面设计 153

本章小结 154

习题 154

第11章 “二战”后各国的现代设计（一） 155

11.1 国际现代主义设计概述 156

11.1.1 国际现代主义设计的缘起 156

11.1.2 国际现代主义设计与“二战”前现代主义设计异同 157

11.2 荷兰的现代设计 158

11.2.1 荷兰设计概况 158

11.2.2 荷兰飞利浦公司的现代设计模式 159

11.2.3 荷兰现代公共建筑与设施的设计 161

11.3 意大利的现代设计 162

11.3.1 意大利风格的形成 163

11.3.2 意大利的汽车设计 166

11.3.3 意大利的平面设计 166

11.4 德国的现代设计 167

11.4.1 乌尔姆设计学院 167

11.4.2 乌尔姆设计学院与布劳恩公司的合作 168

11.4.3 系统设计的发展 169

11.4.4 德国现代平面设计 169

11.5 斯堪的纳维亚国家的现代设计 170

11.5.1 瑞典现代设计 170

11.5.2 丹麦现代设计 172

11.5.3 芬兰现代设计 175

本章小结 176

习题 176

第12章 “二战”后各国的现代设计（二） 177

12.1 瑞士的现代设计 178

12.2 波兰的现代设计 180

12.3 美国现代设计的发展 182

12.3.1 建筑设计 182

12.3.2 产品设计 183

12.3.3 平面设计 186

12.4 日本的现代设计 190

12.4.1 日本设计的历史 190

12.4.2 产品设计 192

12.4.3 平面设计 193

12.4.4 日本设计的特点 195

本章小结 195

习题 196

第13章 后工业社会的多元化设计 197

13.1 波普设计 198

13.2 后现代主义设计 201

13.2.1 理论探索 201

13.2.2 建筑设计 202

13.2.3 产品设计与孟菲斯设计集团 203

13.2.4 平面设计 206

13.3 理性主义设计 208

13.4 新现代主义设计与高技术风格 209

13.5 解构主义设计 211

13.6 计算机与设计 212

本章小结 214

习题 214

第14章 面向未来的设计 215

14.1 生态设计 215

14.2 通用设计 220

14.2.1 设计兴起的背景 220

14.2.2 生活环境与“关系”的设计 221

14.2.3 通用设计的7原则 222

14.3 体验设计 224

14.3.1 体验 224

14.3.2 体验设计 225

14.4 交互设计 229

本章小结 235

参考文献 236