明代文艺美学思想及其审美诉求PDF电子书下载

绪论 明代文艺美学思想的学理渊源与文化背景 1

第一节 从“程朱理学”到“阳明心学” 4

一 程朱理学 5

二 阳明心学 17

三 顺应自然 25

第二节 个性解放思潮 33

一 “与理为一”到“以明其心” 34

二 直心以动，无不是“道” 38

三 “心外无理”与“文章 本色” 40

四 张扬个性、崇尚自然 48

第三节 市民意识的觉醒 54

一 市镇繁荣，商业发达 55

二 争取权利，工商皆本 60

三 钦羡商贾，张扬情欲 65

第一章 明代审美诉求的总体特征 71

第一节 审美意识的深化 71

一 儒道释的融合 72

二 从意境到韵味 73

三 “师物”与“师心” 75

四 主“情”尚“理” 77

五 出于真情则工 79

六 率真抒情：真诗在民间 85

七 对“主情”说的批判 87

第二节 “主情尚趣”：审美诉求的转变 87

一 以情论文 88

二 日用伦理之情 89

三 重视审美情感的个体特质 90

四 尚趣，重视审美愉悦 92

第三节 文心匠意：审美意趣的流变 95

一 文心自然 97

二 细腻含蓄 98

三 生机感与抒情性 99

四 意境构筑 100

第四节 雅俗交融：审美风尚的变迁 102

一 雅的俗化和俗的雅化 102

二 审美趣味的多元融合 106

第五节 传承新变：审美意趣的承传 107

一 价值观的更迭与审美观的新变 108

二 传统艺术的完备与市民文化的兴起 109

三 明代散曲的新生要素 110

第二章 明代戏曲中的审美诉求 112

第一节 明代“传奇”的演变与戏曲美学思想的发展 113

一 戏曲发展的分期 114

二 戏曲的审美特征 118

第二节 汤显祖与明传奇：以情破理 121

一 汤显祖的“唯情论” 126

二 “千古一梦”——《牡丹亭》 135

第三节 明传奇的舞台美术：虚实相生 138

一 “出之贵实”“用之贵虚” 138

二 戏剧作为一种舞台艺术和表演艺术的美学本质 139

三 游目骋怀——舞台独特的时空结构 142

四 独特的舞台美术布景 145

五 写意似的舞美设计 147

第四节 徐渭与明杂剧：“以喜显悲” 150

一 明代杂剧的发展状况 150

二 明代杂剧的审美风格——“亦喜亦悲，悲中显喜” 151

三 徐渭及其杂剧创作 158

第五节 “本色”自然的审美取向 163

一 质朴自然的审美语言 163

二 天然本色的审美风格 166

三 自然真实的审美心态 168

第三章 明代小说中的审美诉求 171

第一节 古代小说的发展与成熟 171

一 明代古代小说的成熟 172

二 明代小说成熟的社会文化背景 173

三 明代对小说审美本质的认识 176

四 明代小说审美形态的流变 179

第二节 “四大奇书”：历史真实与浪漫情怀 185

一 明代“四大奇书”的提出 185

二 罗贯中与《三国演义》 186

三 《水浒传》——忠义传奇 192

四 《西游记》——天上人间话神魔 200

五 《金瓶梅》——飞入寻常百姓家 204

第三节 “三言二拍”：世态人情 209

一 “三言二拍” 210

二 描摹世态，尽其情伪——市井生活面面观 211

第四章 明代诗文中的审美诉求 218

第一节 风姿多彩的明代诗文创作 219

一 粉饰太平，冲和雅淡 219

二 反求吾心，抒发性情 223

第二节 明代诗文创作的审美诉求 226

一 典雅尊严的审美风格 226

二 本真质朴的审美追求 231

三 独抒性灵的审美诉求 235

四 清雅闲适的审美情调 245

第五章 明代绘画中的审美诉求 250

第一节 明代绘画的承继与分期 250

一 明代绘画的承继 251

二 明代绘画的分期 252

三 明代绘画的审美风格 255

第二节 “御用”画家与平民品位 257

一 宫廷“院体”画：歌舞升平 257

二 宫廷“院体”画：政教功能 258

三 另类画作：大众审美诉求的生动体现 261

第三节 “浙派”绘画：文人写意 262

一 造型准确，笔简意赅 263

二 文人写意 265

第四节 吴门绘画：文人化与世俗化 266

一 “吴门”画派 266

二 “吴门四家” 266

三 文人化与世俗化 268

第五节 董其昌与“松江派”：高标士气 269

一 “松江派” 269

二 董其昌及其代表作 270

三 高标士气 271

第六节 小说戏曲插图版画：精巧细腻 273

一 明代小说戏曲插图版画的发展背景 273

二 明代小说插画版画的繁荣 274

三 明代戏曲版画的发展 275

第六章 明代书法中的审美诉求 277

第一节 文化背景、变革与审美特征 277

一 明代书法发展的社会文化背景 277

二 明代书风的变革 279

三 明代书法的审美特征 279

第二节 “台阁体”：端庄华美 281

一 “台阁体”的流行与衰微 281

二 端庄华美的艺术风格 283

三 “台阁体”的代表人物——沈度 286

第七章 明代器物中的审美意识 288

第一节 器物艺术整体审美风貌的呈现 290

一 格物至玩物 290

二 奢华精致，富丽热烈的审美风格 292

三 审美趣味上的通俗化与浅近化 293

四 审美风格上的整体感和生动、活泼的自然意趣 294

五 明代器物文化形成独特审美特征的主要原因 295

第二节 明式家具：简练质朴 298

一 明代家具的兴盛 298

二 风格简洁明快 299

三 自然天然的审美理念 300

四 装饰雅致明快 300

五 中和之美的审美文化蕴藉 301

第三节 景德镇青花瓷：晶莹明快 302

一 青花瓷及其流变 302

二 明代青花瓷的发展 303

三 明代青花瓷的功能演变 304

四 明代青花瓷的取材 305

五 明代青花瓷的审美风格 305

第四节 景泰蓝：繁缛多姿 309

一 景泰蓝的得名与兴起 309

二 明代景泰蓝的发展 311

三 繁缛多姿的审美风格 312

第五节 文房清玩：小巧雅致 315

一 明代清赏之风的盛行 315

二 雅俗之辨 316

三 对闲雅生活的追逐 318

参考文献 322

索引 326

后记 339