建筑设计方略 形式的分析 原第2版PDF电子书下载

第一部分 分析的基本原则 3

1 建筑的角色 3

力量 4

场所精神 5

自然 6

艺术 7

作为象征的艺术 8

诗歌 10

实用价值 12

原始建筑 14

本土建筑 15

纪念性建筑 16

高雅艺术 17

文化 18

地位 19

项目和场地 20

方位感和可识别性 21

运动 22

风景 24

结构 26

几何 30

总结 32

2 形式的各个方面 37

建筑和文化 38

种族范围 39

紧张与和谐 40

持久与协调 42

几何与和谐 44

几何设计 46

中心平衡 48

线性动感 49

大教堂 50

动感 51

力量 52

组织 53

复杂性与矛盾性 54

形式的动能 56

阿尔瓦·阿尔托 57

经典作品 58

3 建筑分析 63

分析 64

图解思维 66

板的转化 68

基本形式和具体形式 70

拉·图雷特 71

笛卡尔网格和绝对水平 72

体块与面 74

体块的交结转折 75

中心对称和直线形式 76

形式的力学解释 77

核心系统 78

线性系统 79

轴线系统 80

梯形和放射型系统 81

组合系统 82

形式的变形 83

第二部分 分析研究 87

4 历史上的乡村和城市 87

阿西西城的修道院 89

难题和场地 91

基本形式 92

具体形式 93

具有标志性的形式 96

具有象征意义的形式 97

沃克沃思诺森伯郡 99

场所精神和场地力量 102

文化因素和材料 104

总平面 105

相关的问题 106

希耶那的小广场和教堂 109

文化与场地 111

地形特征和路径 114

小广场 116

对角轴线 118

公众大楼 120

马吉拉钟楼 121

焦点 122

路径 124

大教堂 126

威尼斯圣马可广场 129

场地力量 130

路径 131

原始状态 132

场地因素 133

元素组合 136

中心对称的体块 138

奇妙的控制 139

互嵌式的对立体块 140

循环网络 141

运动 142

倾斜的平面 143

围合 144

正形／负形、斜角／直角 145

广场 146

小广场 147

运动 148

从堤道到广场 149

视点 150

注解 152

5 建筑物的分析研究 157

阿尔瓦·阿尔托——珊纳特塞罗市政厅（1950～1961年） 159

阿尔瓦·阿尔托 160

意大利和芬兰 162

场地力量 164

中心对称的体块 165

基本形式 166

斜坡的影响 167

重心破坏 168

入口 169

会议室 170

螺旋 171

流动 172

显著的出口 173

对角线 174

稳定元素 175

会议室 176

体块的转换 177

活力 178

会议室 179

感观因素 180

隐蔽和神秘 182

进一步的发现 183

大胆的尝试和勇敢的挑战 184

照明 185

理查德·迈耶——新协和村的艺术馆（1975～1979年） 187

理查德·迈耶 189

史密斯住宅 190

项目 191

场地力量 192

区域 193

正交网格 194

功能性网格 195

视野范围 196

礼堂 197

坡道 198

倾斜的轴线 199

路径 200

楼梯和隔墙 201

覆盖的正方形 202

隔墙和楼梯 203

进入路径 204

入口 205

盘旋的平面 206

动感的角落 207

弯曲的走廊 208

光井 209

西立面 210

南立面 211

南面透视 212

路径 213

体块的转换 214

体块和平面 215

方形叠加 216

弯曲的附属物 217

底层 218

第二层 220

第三层 222

围绕着核心的瀑布 223

视觉连接 224

运动的次序之一 225

运动的次序之二 226

观众席 228

主题 230

詹姆斯·斯特林——伦敦国家美术馆的扩建——（竞赛入选作品） 233

詹姆斯·斯特林 234

场地力量 236

特拉法尔加广场 237

国家美术馆和汉普顿场地 238

汉普顿场地 239

国家美术馆 240

扩建部分 242

主题 244

门廊 245

扩建部分的门廊 246

入口 247

雨篷 248

圆形舞台 250

南立面 252

设计原则 254

主立面 256

西立面 257

扭曲 258

体块或平面 260

滑动的体块 262

运动和结构 263

画廊 264

低层 266

剖面 267

照明 268

路径和旗帜 269

改进的设计 270

体块分解 271

从门廊到宫殿 272

历史上的参照物 273

斯图加特国家美术馆 274

“鼓”和远景 275

雕塑般的形式和空间 276

入口 277

西立面 278

南立面 279

设计方略 280

6 科学、哲学、艺术和建筑 283

科学与技术 284

科学的证明 286

未来主义观点 287

艺术家和科学家 288

高科技 289

文丘里和斯科特·布朗 290

文化的增强 291

构成主义 292

构成主义者 294

艺术成为解放 295

理性主义者 296

弗拉基米尔·克林斯基 298

扎哈·哈迪德 300

新领域 301

解构 302

雅克·德里达 303

先锋派 304

象征误读 306

艺术和建筑 307

心灵感受 308

家的诗论 309

家的符号 311

宇宙的意识 312

四个部分 313

礼物 314

真实地生存 315

总结概括 316

克里斯蒂安·诺伯格-舒尔茨 317

在地球上诗意地栖居 318

安托万·普雷多克 319