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上篇 中国戏剧 2

来自远古的歌舞 2

兴盛的百戏艺术 8

动荡中发展的歌舞 11

从摧残走向复兴的戏剧 14

勾栏瓦舍中的艺术融合 18

真正的戏曲：宋杂剧与金院本 23

“百戏之祖”的南戏 25

“南曲之宗”的《琵琶记》 34

宋元四大南戏 39

元杂剧的辉煌 50

元曲四大家 58

《西厢记》天下夺魁 68

享誉世界剧坛的《赵氏孤儿》 75

中国戏曲之母——昆曲 80

传奇的时代 84

掀起高潮的三大传奇 90

汤显祖的“临川四梦” 100

吴江派的领袖——沈璟 106

苏州派翘楚——李玉 114

文学巨匠李渔 121

南洪北孔 125

脱离现实的明杂剧 133

日益衰落的清杂剧 141

集戏曲艺术之大成的京剧 147

丰富多彩的地方戏 154

蓬勃发展的说唱艺术 167

在探索中前进的歌舞剧 171

独具魅力的脸谱和服饰 175

戏曲功法 181

不断完善的戏曲曲谱 187

塑造多种脚色 192

著名的传统戏班 198

话剧的新生 206

曹禺与“四大名剧” 212

“反叛”的实验戏剧 214

下篇 外国戏剧 218

西方戏剧的诞生 218

古希腊的戏剧家 224

古罗马的戏剧家 232

从仪式剧到演剧 238

黑暗时代的戏剧 244

从暗夜走向复兴 248

全面繁荣的英国戏剧 251

人文主义文学的集大成者——莎士比亚 254

为君权服务的古典戏剧 259

法国悲剧之父——高乃依 262

服从原则的拉辛 265

喜剧之王——莫里哀 268

启蒙时期的平民话剧理论 271

德国启蒙话剧 275

意大利的“莫里哀”——哥尔多尼 279

德国浪漫主义戏剧 282

法国浪漫主义戏剧 284

套路化的情节剧 287

英国浪漫主义戏剧 290

美国浪漫主义戏剧 292

适逢其时的现实主义戏剧 295

现实主义宗师——果戈理 298

俄国戏剧之父——奥斯特洛夫斯基 301

停留在自己世界里的小仲马 303

易卜生的“社会问题剧” 306

幽默讽刺大师契诃夫 310

萧伯纳的严肃戏剧 314

荒诞派戏剧 317

梅特林克的神秘象征 320

奥尼尔的传奇 322

工人阶级的粗犷天才——奥凯西 325

毛姆的风俗喜剧 328

瑞狄艮的佳构剧 331

萨特的存在主义演剧 333

年轻一代的良心——加缪 335

“寻找自我”的皮兰德娄 337

踏上威廉斯的欲望街车 340

最杰出的喜剧大师米勒 342

布莱希特戏剧 344

星光闪耀的百老汇舞台 347

日本戏剧的发展 351

历史悠久的印度戏剧 357

附录：中国戏剧家协会 368